旗舰对旗舰 Sonus Faber Aida配McIntosh试听_HI-FI 音箱新闻

旗舰对旗舰 Sonus Faber Aida配McIntosh试听

更新时间：2013-10-31 9:44:03　编辑：温情　文章来源:音响网　调整文字大小:【大中小】

[导读] 这不是我第一次试听Sonus Faber Aida了，但把Aida与McIntosh配在一起，倒是第一次，这次来到映象音响二楼听这两强组合，确实是很新鲜的组合。

这不是我第一次试听Sonus Faber Aida了，但把Aida与McIntosh配在一起，倒是第一次，这次来到映象音响二楼听这两强组合，确实是很新鲜的组合。

最高8000瓦瞬间输出

奇怪，为什么以前很少遇见Sonus Faber与McIntosh的搭配？心底纳闷着，想想这可能和大多数音响迷的“既定印象”（ Stereotype）有关，McIntosh早年以真空管机出名，像是240或275真空管后级，不单是二手市场非常抢手，价格一枝独秀，甚至原厂到现在还推出复刻，可见McIntosh对许多发烧友而言，还保有真空管温暖的形象。不过，现在的McIntosh已经不一样了！他们虽然还继续推出若干复刻版的真空管机，但实际上他们已经越来越接近晶体机的世界，而这次我在映象试听的MC2KW，就是晶体后级的“超级力士”：最高8000瓦瞬间输出，简直是功率发电机了！所以，如果您对McIntosh的印象还是温暖的真空管机，那么这个“既定印象”可得要更新了！

MC2KW这部后级，就算是我从事音响评论工作也很难得听，和大多数音响迷一样，我大概都是在音响展上听到MC2KW的表现。不过在映象这次听MC2KW倒是第二次近距离赏玩，前一次在高雄富豪音响，那次并不是写评论，而是举办音乐讲座，那时候听的是“马勒第一号交响曲”，两个小时的音乐讲座用MC2KW驱动Dynaudio Consequence UE，把马勒那种“交响曲就是一个世界”的内涵，表现得淋漓尽致，绝佳的控制力，把传说中不怎么好推的Consequence UE治得服服贴贴的。那是我第一次“玩”MC2KW那么久，印象深刻。

六件式设计

六件式设计的MC2KW一字排开，光是用看的就已经威猛无比。

MC2KW其实还不用真的去玩，用看的就觉得威猛无比。六件式设计的MC2KW，每一个机箱都硕大无朋，在映象音响把MC2KW一字排开，更显威猛。咦？为什么是六件式设计？一般把放大线路和电源供应分离，再加上单声道设计，不就应该是四件吗？怎么多了两件？McIntosh的线路设计真的有创意，要达到持续功率2000瓦（这也是2KW的名字由来）功率，电源供应绝对要充足，可是要在一个机箱里面塞庞大的变压器，怎么样也很难到达持续功率2000瓦。怎么办？那就用两个机箱装电源吧！

嘿，电源一箱不够装变两箱，我们又不是在搬家，总编在说笑话吧？抱歉，这就是McIntosh的线路设计创意所在。MC2KW采全平衡设计，所以正半波与负半波各自有1000瓦的功率放大线路，把正负半波加起来，功率就是扎实的2000瓦了。好，我想您猜到了，1000瓦的功率放大线路分别给正负半波，所以这两个线路各自独立供电，电源供应就自然分成两箱了。这每一箱电源有多大能耐？每一个电源箱提供430焦耳供电。

从这里也可以看出来，MC2KW依然是传统Clean box/Dirty box的分离式设计，把可能造成干扰污染的电源供应独立出来，这样才不会影响放大线路，保留最纯粹的音乐信号。不过要做全平衡线路，连电源供应都独立为正负半波，设计并不是最难的地方，而是要怎么精选电子元件，才能将误差降到最低，不然全平衡线路的好处没有享受到，反而会被正负半波衔接的误差劣化声音。这当中藏着的自然是McIntosh的技术，不单是设计，还包括严谨的制作。
MC2KW的独立电源箱，每一个电源箱提供430焦耳供电。

身形粗壮的MC2KW重量也相当惊人，1个后级重量55.8公斤、2个电源箱重量57.6公斤，六件加起来的重量超过226公斤之多。

搭配McIntosh C1000T真空管前级

2000瓦的MC2KW后级，称得上无坚不摧，搭配MC2KW的前级也是McIntosh旗舰C1000，这是两件式设计的前级，但是总共分为三个型号，分别是C1000C、C1000T与C1000P。什么意思？C1000C的C代表Controler，也就是面板上有旋钮与显示面板的那一部，这里面还包括电源供应。放大线路摆在另一个机箱，型号分为C1000P与C1000T，P是晶体线路，T则是真空管前级，您可以组合搭配。假如真空管和晶体机您都喜欢，还想三不五时来个混搭，三件买齐了也无不可，但我想大多数人会针对自己喜欢的口味，选择真空管的C1000T或晶体的C1000P，试听当天搭配的则是真空管放大的C1000T，我想还是很多人无法忘情McIntosh的真空管机吧？

且慢，虽然C1000T的放大线路，从正面就可以看得出真空管的样貌，可是这部真空管前级实际上也是Hybrid混合式线路。C1000T的第一级放大是晶体线路，然后第二级放大采用12AX7。混搭设计有什么好处？第一级使用晶体放大，可以达到更好的讯噪比，倍率也容易拉高，这样第二级放大就可以省一点力，放大倍率可以适度降低，背景噪讯也会更低、更安静，可是依然保留着真空管的适度暖意。

McIntosh McIntosh旗舰真空管前级C1000T，采Hybrid混合式线路设计，第一级放大是晶体线路，然后第二级放大采用12 AX7。

McIntosh的“蓝色魅力”

两件式C1000加上六件式MC2KW，这全套McIntosh旗舰加总起来，浩浩荡荡八部机器，好生壮观。不光是机箱的体积，McIntosh从来没有忘记，他们最迷人的设计要算是蓝色表头了。类比指针式的功率表，不光是McIntosh一家做，很多厂家都有，可是做得最漂亮的，要算是McIntosh和Accuphase了，而这两家器材表头的辨识度也非常高，McIntosh走蓝色系，Accuphase走鹅黄色系，您绝对不会认错。这全套C1000配MC2KW摆在家里，听音乐的时候把灯光调暗，McIntosh的“蓝色魅力”马上浮现，真漂亮啊！

McIntosh的蓝色比指针式的功率表还真漂亮啊！

Souns Faber Aida的特异功能

另一个发声的主角Aida，有两项重要的特异功能，就是背后的音场调整与高低频补偿。关于Aida的详细评论，读者们可以参考我在海山音响试听的报导，不过Aida这两项设定因人而异，没有绝对的好或不好，纯粹是个人喜好。这道理和顶级料理一样，就算米其林三星的佳肴，也少不了胡椒和盐做调味，可是厨师虽然厉害，顾客的口味还是浓淡有别，有时候加点盐更合口味，Aida的调整功能也是如此，设定没有绝对，纯看个人喜好。
本次试听的发声主力Souns Faber Aida落地音箱，身高172.5公分，重量一对高达330公斤。

我设定Aida“特异功能”的顺序，从频率补偿开始，原本映象的设定是把低音调整到High，中高音设定在Med，我试着用“柴可夫斯基第一号钢琴三重奏”的第一乐章，反覆试听前面一小段音乐，切换不同档位的音色变化，最后我全部设定在Low，意思是说让分音器的补偿最小。

把频率补偿调整OK之后，我接着动手调整音场设定，这个顺序很重要，频段均衡优先于音场设定，而音场设定之后可能频段均衡会略有影响，但总是先以频段均衡优先，然后再来调整音场，这是我的小诀窍，不一定每个人通体适用，但野人献曝也可给读者们参考。这个音场补偿其实就是Aida背后的二音路小音箱开关，原本的设定是1，我的调整通常是直接关掉听一次，然后开到5（最大）听一次，找出全开与全关的差异，代表音场调整的最大范围，然后慢慢切换比较，最后我调整在2。音场调整的要领是尽量让音场达到深远宽阔，但是不能影响音像形体的清晰度与结像力，可是这些调整目标，其实都是“形容词”，所以要多好的结像力？要多深的音场，口味真的是因人而异，我的设定只是让读者作参考。

从音箱背面可以看到音场调整与高低频补偿旋钮，设计技术很难，但使用起来却是很简单，几段切换玩玩看，大大提升Aida对空间的适应力。

厚实浑圆、超高密度的音乐质地

McIntosh旗舰驱动Aida，是什么样声音走向？那是厚实浑圆，超高密度的音乐质地，音像表现略大，可是密度很足，不会虚胖，真实之外还增添一份温暖的美感。而2KW的控制力非常好，简直如入无人之境，根本不需要担心后级够不够力。

我从“柴可夫斯基第一号钢琴三重奏：献给一位伟大艺术家”开始听起，室内乐当然难不倒MC2KW，我听的是前后级搭配音箱的质地。大功率后级驱动不必担心，但最怕功率大了，质地却变粗了。我听的是阿格丽希、克莱曼与麦斯基合作的DG版，阿格丽希的手法走得慢，钢琴的詮释为音乐淡淡的忧鬱定了调，大提琴随后跟上，McIntosh与Sonus Faber合体展现的大提琴真是迷死人，浓郁芬芳，拖着尾巴的余韵，刚好烘托着明亮的小提琴进来，在大提琴与小提琴交织的旋律之后，钢琴才真正以主角之姿主导。与大提琴、小提琴对比，钢琴的琴弦敲打，挥去了弦乐的浓郁，展现刚强风貌。整套系统恰如其分地呈现各种乐器的质地，而且让钢琴三重奏有着水乳交融的和声。我已经忘了正在听音响系统，而是把情绪带到当年录制这张唱片的录音场景。

将聆听者的思绪带回录音现场

是的，顶尖的音响系统虽然昂贵，但是如果它们能够把聆听者的思绪带回录音现场，那再昂贵的音响系统也值得了！柴可夫斯基听罢，我在拿出一张钢琴独奏，那是“辻井伸行卡内基音乐厅现场”，第一首听的是贝多芬“热情”钢琴奏鸣曲。导奏非常精彩，那是一连串问答句，问得很轻，回答却很猛烈。Aida在C1000与MC2KW驱动下，弦乐表现得温柔，但钢琴则保有厚重的份量，而且通透度够好，把钢琴的强弱对比深刻地重现，这样您才听得出贝多芬“热情”的力道。不止如此，厚实宽广的钢琴还能维持干净俐落的速度，您可以感受辻井伸行每一个触键细部的表情，丰富的细节包括辻井伸行演奏时的呼吸声。为什么特别提到呼吸声？辻井伸行天生全盲，他在演奏时会不自觉身体晃动，那是全盲者感知空间的韵律，呼吸也跟着这些律动，还有贝多芬“热情”的旋律起伏，一起晃动着。没错，拥有Aida与顶级McIntosh，您可以轻松掌握这丰富的录音细节，彷彿真的到了卡内基厅一般。

行云流水般的低频律动

我用“接近现场”的音量聆听，MC2KW推起Aida真的是举重若轻，输出功率几乎不超过20瓦指针大约就在功率表的中央晃动着。不得不承认，McIntosh的表头真是迷人，每一次跳动，都跟随在钢琴的触键之后跳动的比例和钢琴演奏的份量一致，这又是另一种赏玩音响的乐趣。

我接着用老虎鱼的“DMM-CD/SACD Vol.1”，试试低频的能耐。第一轨Chris Jones的“No Sanctuary Here”，有着强悍的低频能量，很多系统都能表现出充沛的低频量感，那是录音当中本来就有的，可是要控制良好，掌握厚实与密度，还要兼顾速度感的优质低频，那可就考验音响系统的能耐。McIntosh推 Aida如何？很微妙，低频量感很多，可是说停就停，马上冻住空气，然后迸发出下一个低音贝斯的音符，展现低频流动的韵律，如行云流水一般，还带有Sonus Faber一贯略带温柔的面貌。

再来一张低频考验片，拿出dmp的“三轮车”，试试看带着温柔劲道的Aida，可不可以猛暴起来。没问题，大音量下依然维持轻松自在，有如泰山崩于前而不改色，这时候的MC2KW，瞬间Peak也只“接近”200瓦，可是庞大的音压与雄浑的低频，依然维持着稳定的音像，后半段打击乐花俏的Solo，更是活灵活现。Aida的低频依然带有略为柔软的面貌，软中带Q，是很舒服的低频声浪。

漂亮的中高频延伸

我在映象还听了哪些唱片？还有陈明章的“一堆吉他”，里面有许多耳熟能详的广告曲。这张专辑听的是吉他和人声，因为是录音室作品，所以录音背景很干净，内中的吉他拨弦富有真实感，我讲的是吉他的录音音像又大又真，您还可以试着辨认不同吉他的音色差异。像是麒麟啤酒广告配乐的九份篇，吉他solo要铿锵有力，每一根弦都要清晰有光泽，Aida的中高频延伸很漂亮，而且一样有着温柔的表情。又像是门神篇里面的笛子，清亮中透着吹笛子的气音，配上吉他拨奏和弦，Aida把笛子的共鸣表现得很好，高亢而不刺耳。在音响上，曲笛是很难表现的乐器，高频能量感足了，很容易觉得刺激尖锐，可是用Aida与McIntosh大声听，一点也不吵，真是不简单。“一堆吉他”里面还有许多录音室里面随性的吟唱的片段，Aida呈现的相对位置很有趣，不知道是录音室即时录下来，还是后制混入，不管如何，我一边在映象听着这张唱片，一边好奇着：，他们录音的时候有没有一边喝着麒麟啤酒，这样录音会不会把啤酒味道录进去？

层次分明的音乐能量

这趟在映象音响试听Aida与McIntosh搭配，最后的试金石祭出了“布兰诗歌”，我带在身上的是拉图指挥柏林爱乐的版本，这是一首大曲子，而且不仅交响乐，还加上庞大的男女混声合唱团，在这套顶尖的音响组合当中，人声合唱的中频饱满厚实，和声结构稳固，映象二楼开阔的空间，让我可以放心地摧音量。McIntosh前后级推起Aida，交响乐团的声部一片片地展开层次分明的音乐能量，弦乐群、铜管群、木管群与打击乐呼应着，人声合唱气势磅薄，在映象的大空间里，开阔的音场让音箱消失在空间当中，描绘出具体而微的音场。是啊！这样听“布兰诗歌”，那才真叫聆听的享受！

或许，C1000、MC2KW与Aida的组合，仅限于少数负担得起的爱乐者，可是这般在温暖厚实中呈现的音乐真实感，值得爱乐者当作追求的目标，玩音响的路途上，Aida配上McIntosh旗舰不也是人生最美的梦之一？

Aida采用称为“Arrow Point”的DAD高音单元，这款称为29 XTR-6的高音单元，振膜尺寸为29mm，内部设计了特殊阻尼，以消除谐振，配备钕磁铁引擎，还有原木材质的空腔，以机械消除谐振。