云迪弹错责任推指挥?!

　　10月30日，李云迪被曝在韩国首尔艺术中心的音乐上表演失误，担任客座钢琴师的他，在演奏《肖邦第一协奏曲》第一乐章时，突然忘记要弹什么，而韩国《NEWS1》报道称，最后李云迪只好停下来重弹，而他反将责任推卸给指挥。且李云迪被指演奏后急着走回后台，有不少观众不满他的态度，演奏结束后还有人要求退票。在李云迪的官方社交页面中，还有韩国乐迷直接留言称：“对你的态度感到失望!”

　　随后，在同一天，李云迪发微博，并表示歉意，称：“非常抱歉在前天首尔音乐会上出现失误，在此向乐迷朋友们道歉!非常感谢乐团和指挥的包容和支持。作为一个钢琴家我深知无论任何理由，都必须在舞台上交出一百分的表现，任何解释都是苍白的。谢谢大家的指教。”　

 　          　　　　　　　　　　　　云迪欧巴你肿么咧……

　然而八卦于录音师而言并没有什么卵用……

　　关于钢琴拾音

　　1.什么类型的话筒适合钢琴拾音?

　　用于录制乐器的MIC有着平坦的频响曲线。这样可以将钢琴的声音录制的相当自然真是。实际上，录制钢琴最好的MIC还是具有相当宽广频响的电容话筒，这样才能完整的再现钢琴所产生的高低频段的声音。

　　2.多少支话筒最合适?

　　在选择完MIC的类型后就要考虑该用多少只MIC来拾音，永远记住MIC的“黄金准则”：MIC用的越少，效果越好。换句话说，如果一个MIC足够完成工作，那么两个MIC是不会起到改善声音的作用的。

　　摆在哪效果最好?

　　当钢琴盖完全打开的时候，用一只MIC拾音，把MIC置于钢琴盖的曲面处，通常将MIC的震膜朝向琴盖的内表面，如图所示，这样的到的声音往往很完整一致。经常会有其它的乐器或者人声进入到用于收录钢琴的MIC中去，这就要利用心型MIC的指向性特点，让MIC不敏感的后部朝向那些没有用的声源。你也许也会发现将MIC的位置放的更靠近钢琴些也能起到一些作用。将MIC的震膜朝向那些音锤敲击钢弦的区域。

　　3.近距离拾音怎么样?

　　如果琴盖是完全关闭的，将MIC设置到钢琴内部去是一个很傻的解决办法。一个界面传声器也许可以工作，但是效果当然不会非常。一个较好的解决方法就是将一只MIC设置在钢琴的低音音锤上方，并且它所指的方向应该可以覆盖到三个倍频程的高音音锤。简而言之，将传声器设置在低音音锤处并且指向的区域内可以覆盖到三个倍频程的高音音锤。

　　4.当琴盖位置改变时呢?

　　当琴盖的位置发生变化时必须也要改变传声器的设置吗?一个好的解决办法就是用一种特别的接触式传感器，这种特别的类似丝带一样的电子设备被直接贴在钢琴的发音板上。C-ducer可以提供最好的隔绝其它乐器声源的办法，并且它可以完全不管琴盖在哪里。而且C-ducer是可以选择单声道和立体声的。还有一种类似的钢琴拾音方法是由Helpenstill所创造的。但是这两种接触式传感器录音都会造成一种非常“干涩”的声音。如果用这种传声器录音的话，那么数字混响器也将被运用。

　　还有一种方法也可以在琴盖无论打开还是关闭时都不受影响的就是运用两只相同的心型指向的传声器。在设置的传声器的时候使两只传声器的前部尽可能的相互靠近。使左边的传声器”瞄准”高音音锤区域,使右边的传声器”瞄准”低音区域音锤。

　　5.钢琴拾音的一般准则是什么?

　　记住有关于钢琴的声学。如果你设置传声器太靠近钢琴内部,录制的钢琴声音将会缺少自然感。钢琴的声音被设计成需要利用钢琴盖这样的反射物才能完全延展开。

　　如果你务必要将传声器置于钢琴中更进一步，那么确定你设置传声器靠近音锤/琴弦的区域，但是不要太笔直的向下对着音响板。设置他们对着一排音锤。你设置传声器离音锤/琴弦的区域越近，那么越是明亮清楚的声音会被收录到。二传声器要是太靠近音锤/琴弦的话，则会过分加重这几根琴弦产生的声音。

　　一种特殊的传声器工作方式就是“界面”传声器，或者称作“板式”传声器也会有不错的效果。(总结最后这两段的意思，界面传声器有一个半球形的指向区域，可以改善以往传统传声器拾取的钢琴声音较空洞的不足。但是在琴盖完全打开的情况下，可能会拾取到周围其它乐器的声音，所以界面传声器也并非完美的。而最新的界面传声器已经有单指向性了，可以解决这个问题。)

　　6.经验之谈

　　如果你有很多不同种类的传声器并且不确定应当用哪一只时，动手实验一下。将两只传声器放置在一起并且分别将两只传声器开关时进行尝试比较。用耳机监听效果会很好。如果你不确定在哪里设置传声器，那么用几只相同的传声器在多个点上进行录制同样演奏内容的比较测试，方法可以参考上面介绍的那些。不要害怕做实验。(转自上海国际专业灯光音响展览会)