简单说，hi-fi器材出好声，是有“窍门”的，没有抓到窍门的话，在不对头的地方乱砸重料，是个笨办法，也往往达不到好的效果。同时，什么是“好声”，确实是存在地域差异的。不同地方的人、不同文化环境下成长起来的人，对什么样的声音算自然、好听、优美，理解是有差异的。由于欧美在hi-fi重播方面是走在前面的，在音乐方面也是发展得最成熟的，因此欧美的好声标准（以欧美中高档器材为代表），是目前hi-fi圈的主导审美标准。
相当部分的日本器材、国产器材，属于没有抓住窍门，搞笨办法、在不对的地方乱堆重量，最后也没有取得好效果的。

日本器材的做工和重料，是业内知名的，当然资深的发烧友也对此必有体会。如果用过日本的中高端器材，肯定有感慨——老的山水也好、天龙也好、马兰士也好、Esoteric也好、金嗓子也好、雅马哈，很多日本中高端机打开机盖一看，真是重料。做工的精湛自不必说，往往电源变压器、转盘的机械结构，都做足功夫。我印象很深的是玩过的一台天龙功放，电源变压器整个是严密封装起来的，而且做足固定和避震措施，机器的底板有几层，用的元件都整整齐齐，跟阅兵式的方阵似的，不像很多欧美机的电容都东倒西歪的。

问题就是这样工整的做工、阅兵式的元件阵列、严密封装的重料电源、装甲式的机壳底板，最后出来的声音，经常是真的“不好听”。我印象特别深刻的，是日本Esoteric的功放。真是硕大的体型、堪称完美的做工、壮观的用料，但每次在音响展上听到，都觉得难听。

在音源方面（主要是CD机），日本厂家还有一些技术创新、材料和工艺带来的优势，但在放大器和喇叭方面，日本人以一流的材料和工艺，却一直乏善可陈。

反观欧美的一些hi-fi厂的产品，元件可能东倒西歪，做不到“阅兵式”，电源供应可能仅仅是够用，机壳敲上去可能框框响，但出来的声音，就是比日本的“装甲阅兵式”要自然、好听。

日本人多年来一直在搞重料，而且这点确实是很令人敬佩的。不管声音好听不好听，人家的做工真的是真材实料、是重料。就算声音像屎，这种对Workmanship的精益求精态度本身，是值得敬重的。日本人有一种“匠气”，致力于把机器做好，从外到内都做好。但仅仅从声音方面讲，很多日本的器材，确实是不够好听。这种不好听并非技术上的不准确、失真，而是声音太一丝不苟、太注重部分方面的素质（比如细腻度、细节表现等），而对整体的把握没有到位。很多高档日本器材，细腻度一流，细节表现很好，但是整体上偏干巴巴的，没有现场音乐的那种丰润自然感。国内发烧友一直对此有所谓“萝卜声”的称谓。

当然有些日本厂家也对这个问题有所意识，比如Denon，近年来就宣传欧洲声的概念，宣扬他的声音走的是欧式路线。似乎是要和“老日本声”撇清关系。但实质上只要设计师是日本的，那多少还是有老日本声的痕迹，不可能真的变成欧洲器材的声音。这至少说明日本厂家对这个问题也是有所认识的，意识到他们搞出来的声音，除了本国外，在海外并不受待见。

当然，如我前面所说，即便只是工艺完美这点，加上质量可靠，已经可以保证日本器材的地位。比如我们都知道Accuphase是德国最受欢迎的放大器品牌之一，靠的就是他精湛的工艺和可靠的质量。很多烧友就是冲着它的漂亮外表和扎实做工去掏钱的。我周围也有这样的烧友——就是被金嗓子的无敌外观吸引而购买，而不是被其声音吸引。

扯开去说下我近几天一直在听的索尼ZX2播放器——这也是我写这个帖子的起缘之一。我觉得这也是个典型的日本产品，日本产品的优缺点，它都占。绝对精良的做工——CNC切削而成，拿在手里一股冷冰冰的机械质感——可以说国砖无一能及，声音方面，严肃拘谨略板，低频结实、砰砰响但没有足够弹性，细节表现非常好，细腻度一流，但中低频欠饱满。整体上这是一个声音过于严肃、趣味不够的玩具，但做工令人敬佩。

我觉得很多日本中高端机器都是这样——做工一流、声音严肃略板、没有趣味。如果要具体形容的话，我觉得他们的声音没有现场音乐的那种自然的流动感、活生感、丰润感。要我形容就是No Fun。技术上无可挑剔，但是No Fun。No Fun的东西，对于很多音乐爱好者来说，就难以成为长久欣赏音乐的伴侣。但是短期内听细节、听细腻度、听频宽动态什么的，都没有问题。

国产机呢？由于基础工业的差距、人员素质的差距，还无法做到日本机的那种工匠级别，但是在一点上已经学日本人了，那就是信奉重料。很多发烧友也信奉重料，认为电源部分用功率超大的器件，或者用XX牛，就能保证好声。前几天论坛上不是还有人宣扬开关电源必无好声？那么就一定搞X牛、严密隔离封装，或者电源分体最好。还有就是信奉用各类“发烧元器件”。不少器材的卖点就是用了多少发烧元器件、用了什么电源。

但玩机的经验告诉我，这些不是“窍门”。在不是窍门的地方乱堆料，哪怕用了世界上最好的电源、最好的元器件，也不能保证带来很好的声音。

实例：某国产贵价顶级前级，电源分体、音量电位器是昂贵的进口步进式，对比某非电源分体、普通Alps电位器的美国前级，结果被秒。各方面都差距明显。那么试问分体的电源、昂贵的步进式音量，都干什么吃的？用在这个卖价不菲的国产前级上，到底算浪费、暴殄天物，还是无用功？

我相信不少做过类似对比的资深烧友，都会有类似的经历和感受——当一个堆了重料的机器，不敌某用料普通的欧美机，我们想想是为什么？

欧美机当然也有比较重料的，用很重的机壳、贵价元件、重料电源的，都有，但一般就是天价了，而且关键是，欧美顶级机的声音好，最关键原因并非那些“重料”，还是本身优秀的线路设计和元件搭配运用。所谓“重料”，只有用在本身优秀的线路设计上、在经验丰富的设计师手中，才体现出价值，用在一些本身不好的线路设计上、在水平一般的设计师手里，只能是浪费而已。激光鼠版主有一个说法挺有道理：那些依靠堆料的设计师，其实是因为没辙，没有其他更好的办法来提高音质了，只能依赖于堆料。

漫谈了不少，最后总结5点。

1、归根到底hi-fi器材出好声的窍门，是优秀的线路设计，是设计师多年经验带来的调整功夫，而不是重料。设计师的水平和实践经验最重要。

2、线路本身不好，乱砸重料，属于砸错地方，并不能带来好声。很可能砸了很重的料，结果还不如一个有经验有水平的设计师用料很一般的一个作品好听。

3、发烧友不认设计师的水平，而只认重料，不明智。当然，若买回去就是充门面的话无所谓，就注重外表的话无所谓。

4、很多日本的、国内的设计师，我觉得还是没有抓住hi-fi好声的窍门，处于堆料的阶层。hi-fi不是高科技，但确实需要长期浸淫的经验。

5、不能否认的是，由于欧美国家（美德英法意瑞等）一直在音乐文化和hi-fi音响上走在前面，发展得最为成熟，其确立起来的主流声音审美是无法撼动的。很难去另起炉灶搞出一个能获得大家普遍欣赏的“日本声”“中国声”。无论是日本设计师还是国内的设计师，还是必须向欧美器材学习和借鉴，向欧美的声音审美观去靠。闭门造车、不借鉴和学习，想自成一套弄出好声的hi-fi，在我看来是不可能的事情。就我所见识到的，国内的设计师越是眼界开阔、接触过的欧美名机越多、学习借鉴越多，越是可能做出好声的器材。