Sixel率领团队利用 Media Composer 及基于 MediaCentral 平台上的其他创意工具来完成这一巨制电影的剪辑。

　　 “剪辑并非技术性工作，它涉及到知识与情感，如很多艺术创作，最终落点在直觉，” Sixel 说道，“使用 Media Composer 来剪辑电影使得整个创意流程十分明确直观。晚上我可以安心入眠，因为我清楚Avid系统可以记录下我们每天做出的数百个剪辑决定。”

　　Margaret Sixel 应用 Avid Everywhere 剪辑电影《疯狂的麦克斯:狂暴之路》大获成功

　　电影《疯狂的麦克斯:狂暴之路》是资深导演乔治•米勒《疯狂的麦克斯》系列电影中的第四部，上一部麦克斯电影还是在30年前拍摄的。电影场景设置在无尽的荒芜沙漠中，男星汤姆•哈迪饰演“麦克斯”，女星查理兹•塞隆饰演“费罗莎”。两人结为联盟对抗残暴的敌人，在“狂暴之路”上试图逃脱荒芜的不毛之地。

　　这部电影值得等待——后世界末日的惊悚电影，兼具科技与创意元素的大片，赢得了全球观众和批评家的双重口碑。然而这一创新之路并不平坦。在非洲南部荒无人烟的纳米比亚沙漠进行八个月的密集拍摄之后又经历了为期两年的后期制作。在这一过程中，导演米勒长期合作的剪辑师 Margaret Sixel 率领团队将长达470个小时的素材进行剪辑，最终呈现出2个小时时长的电影。

　　为完成这一里程碑式的任务，Sixel 与团队依靠 Avid® MediaCentral™ 平台 上行业领先的创意工具。有了 Avid Everywhere™ 的协助，他们得以克服重重挑战，包括恶劣的制作环境、有限的互联网带宽及创意团队之间的长途距离，最终呈现出这个时代最具开创性、最令人心潮澎湃的电影。

　　《疯狂的麦克斯:狂暴之路》的大部分场景都围绕着一场紧张刺激的公路大战，充斥着数十辆汽车，数百位临时演员以及令人难以置信的飞车特技。为创造出这些场景，团队曾同时使用20架摄影机（从阿莱 Alexa 到佳能 5D）进行拍摄——很多时候摄像机被安装在汽车和卡车的车身上。

　　位于拍摄现场的剪辑团队需要每天处理10到20个小时的素材——上载、转码、备份，最后再发给位于悉尼的剪辑室。此外，为了赶上拍摄计划，那些更为复杂的特技动作需要优先完成，以便确保当天拍摄的镜头能够达到要求。

 “所有的素材都要传回澳大利亚，这至少要三天时间，且基础的样片需要每天上传回悉尼，”后期制作总监 Matt Town 解释道，“但不幸的是，纳米比亚的互联网带宽十分有限又常不稳定，令工作举步维艰。在这种情况下，要管理和共享470多个小时的素材——其中包括90分钟复杂的特技镜头——难度可想而知。”

　　剪辑处理流程的基石
　　为应对这些挑战，团队将眼光投向 Media Composer 和 ISIS shared storage。 9台 Avid Media Composer 工作站，全部接入一个44TB容量的ISIS共享存储系统。包括3个 Media Composer | Nitris DX 系统，为剪辑师提供实时剪辑的最优监看效果。另外，助理剪辑师使用6台额外的工作站进行电影剪接，其中一台是远程接入的，它被放置在 DI 特效公司内，用以辅助将剪辑和 DI 进程进行更好的整合。

　　 “电影中的大部分情节都是按时间顺序拍摄的，而事实证明也很有用，”  Sixel 解释道，“在非洲南部为期8个月的拍摄过程中，我在澳大利亚进行剪辑。尽早剪辑出可以使用的电影片段十分重要，这样我才能向乔治做出反馈，并一起讨论需要补拍的片段。”

　　拍摄现场的 Media Composer 工作站拥有独立的 ISIS 系统，存储着所有的样片，这有助于剪辑团队高效地上传剪辑序列。他们通过电子邮件发送包含着序列的 Avid Bin 文件，传输过程不到一个小时——从悉尼的剪辑室到纳米比亚的沙漠。Avid 系统在两年的后期制作流程中从未出现崩溃或性能减退的情况，即使在阳光灼晒灰尘弥漫的纳米比亚沙漠中也运行良好。

　　“在整个过程中，Media Composer 和 ISIS 帮助我们轻松处理海量的素材，” Town 说道，“通过共享 Bin 文件，我们可以将整理和组织素材的任务同时交给几个助理去完成，因此在检查的时候也更方便。这是整个剪辑处理流程的基石。如果没法轻松获得素材，那还何谈剪辑呢？”

 　　“我们的 Avid 工作流程十分出色地完成了任务，Avid 套件可以说是专业剪辑师的唯一选择。” Sixel 说道。

　　极为详尽地研究素材
　　在纳米比亚的拍摄结束之后，Sixel 和团队面临的挑战才真正开始。Sixel 花费无数的时间进行试验、多次检查素材、搜寻被忽略的精彩部分，从而给米勒提供尽可能多的创意选择。团队为数百个镜头制作了大量的临时特效，经常多达8个视频轨。例如：在镜头中增加额外的汽车、烟火、枪口焰，在战车上增加额外的战士，以及抠像替换背景。

　　 “我要在乔治走进剪辑室之前尽可能地做好准备，我明白他想要的是什么，” Sixel 说道，“《疯狂的麦克斯：狂暴之路》剪辑起来并不容易，最终呈现的整体比任何单一的场景都要具有挑战性。每个场景我都创建了许多个版本，并按我的喜欢程度加以排序。虽然其中的几种看似简单，但涉及的变数是巨大的。每一个序列都花费了大量的时间，每一个场景都有自己的位置。没有多余，没有重复。”

　　每次米勒对一个场景表示满意时，Sixel 便让助理剪辑师将每个镜头的所有可能的选择组接一起，包括为数众多的临时特效镜头。在制作临时特效的不同版本时，剪辑师会调整素材入出点，使用不同条的镜头，尝试不同的抠像背景。米勒与 Sixel 之后会审查所有的可选方案，据此再进行修饰和美化。

　　 “拥有这些令人叹为观止的素材是非常难得的，但有时也会犹豫不决，” Sixel 说道，“可选的方案数量实在过于庞大，使我们常常要回顾最初的场景。当你刚开始剪辑一个场景时，你会从某个角度来看一段素材；但是当电影成型之后，你再看同一个素材就会有新的眼光新的角度。所以我们对素材的思考极为详尽。”

　　一个直观的剪辑流程
　　团队无休无止的工作与热情终得到了回报，《疯狂的麦克斯：狂暴之路》一举成名，获得巨大成功。Sixel 表示，尽管过程漫长，但看到如此精彩的电影呈现出来还是十分满意的。她将制作的过程比作是一幅马赛克艺术作品或者一曲音乐的创作——因为很细微的调整就会给最终的作品带来重大的影响。

　　 “剪辑并不仅仅是技术工作——它是有关智慧和情感，如很多艺术创作，最终落点在直觉，” Sixel 说道，“使用 Media Composer 来剪辑电影使得整个创意流程十分明确直观。晚上我可以安心入眠，因为我清楚 Avid 系统可以记录下我们每天做出的数百个剪辑决定。”

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