你需要知道的，混音师的知识体系包括：

音乐

这是核心，也是决定高度的地方，这是内功，是源泉。一般优秀的混音师起码童子功也是学音乐的。

因为这部分是深入骨髓，侵润灵魂的，你需要被无数的好音乐感动，在理性与感性中切换自己，去理解好音乐，去分析好音乐，这样才有进步的可能。

所以我害怕被无数的工作占据全部的生活，无法去欣赏音乐，学习音乐，甚至丧失被音乐感动的能力，但是害怕不管用……我几乎已经完全没有时间去听音乐了，工作就已经让我的耳朵长期处于疲劳的状态，这是不可取的，但是也是我无可奈何的。

物理数学

心理声学，室内声学，乐器声学这些是混音师的基础课程，就跟学语文得学汉语拼音一样。

比如在如今双声道立体声体系下，经常有智障的问我把人声复制了一轨极左极右为什么没有边宽的效果？

那是因为他完全不知道双声道立体声的呈像原理，人家双声道立体声声像在中央的物理原理就是播放相同音量无时间差的素材，他重做了软件自动做的事居然还臭不要脸的觉得付出了就得有回报。

不是我嘴太毒，是很多想要学习的人心太急且看书太少。这就像中国话还说不顺流呢非学人家开始朗诵荷塘月色一样。

我摘一段我帮我老师写的教材里的一部分，作为混音师的基础知识量，可见一斑……

在双声道立体声制式中我们需要用二维的录音作品模拟三位的空间。因为在该制式中声源位置有严格的限制，只能略大于扬声器放置的区域，同时也只能重现水平面上的位置信息。

对方向的定位

人耳利用声波达到双耳的不同来进行精确的方向定位，当声音不在听音者的正前方时，它将会首先达到距离较近的一只耳朵，然后再到达距离较远的一只。双耳的时间差我们称作ITD。

双耳强度差（IAD）与时间差共同作用，帮助定位声源方向。它是由声音中的高频成分在两耳处声压级的差别所造成的。由于听音者头部的遮挡，声音的某些频率会绕过头部发生衍射造成两耳强度差。这种现象被称作“人头效应”。

对于大约800Hz以下的频率人类主要依靠时间差定位，在800～2kHz范围内，双耳接受到的声音信号同时受到时间差与强度差双重作用。而在1250Hz以上是，强度差的作用越来越重要。

2～4kHz时间差和强度差共同作用，频率越高强度差影响越强，但是总体来说，人耳在这一范围内声音定位能力较差。

4kHz以上强度差成为主要作用，我们定位能力在4kHz以上逐渐增强直到人耳的听音范围上限。

所以人们对500Hz以下的频率感知越来越不准确，而对3kHz左右的定位也较差，因为双耳的间距与3kHz的波长十分相近。导致时间差判断不稳定。而4kHz以上定位能力又会变好，最小的可辨认角度为1度到2度，而两侧及后方的准确性较差。

扩展阅读

最近研究表明，人类的身体也能产生供声音定位的物理信息。

身体各个部位的形状不同，以及他们与耳道之间的角度不同，形成了复杂的反射波和散射波。这些波都会影响达到耳道的声音，而我们的大脑对这些微小的差别处理后都可以辅助我们对声源方位的判断。当声音来自于背后时，耳廓上突起的脊线对声音的反射就无法产生。

事实上，当直达声来自于离前方轴向130度以上的位置时，耳廓阻挡了这些直达声直接进入耳道和耳廓上的脊线。

所以，通过某些频率成分的缺失，耳廓让我们感到声源来自于身后。而我们对于侧方和后方在距离和定位上判断不太准确可能是由于某些频率信息的缺少或者是外而搜集频率信息的不足所造成的。

效果器原理

这是一个一劳永逸却又得与时俱进的东西，每一个效果器都是有灵魂的，没有万能的效果器，原理是一样的，但是声音是迥异的。这需要大量的实践与领悟，直到他们就像你的手脚，与你血脉相通，心到，手到，声音到。

哲学

哲学——矫枉过正，这是我师爷张小安老师给我印象最深的话，混音师不能过于着力与某一点，要空动蒙松，要四两搏千斤。混音师要站在最高的层面上统观全局，最高的境界不是某一方面最如何，而是意料之外情理之中的平衡，平衡是最难的，国人从几千年前就知道这个道理所谓中庸之道不偏不倚，但是能企及的又有几个。借用周华健的歌词：一句话，一辈子……