具体在挑选上可以注意这么几点：首先，从文化、历史、演奏水准，特别是听感等几方面衡量，欧美大唱片公司发行的唱片无疑是首选，而且要以唱片公司所在地或附属品牌所在地的版本为主；接下来才是唱片的版位，首版位肯定是好但也要量力而行，一般来说前3、4版的应该问题都不大；至于曲目，有目的当然好，如果不了解可优先挑选一些作曲家的代表作，尤以贝多芬、勃拉姆斯、柴可夫斯基、舒伯特、肖邦、莫扎特、德沃夏克等人的作品作为主打一定错不了，有时遇到版本和价格都合适的唱片，即使内容暂不喜欢也可收下，因为随着对音乐的理解，很可能不久就会觉得好听了；最后是品相，唱片是听的所以品相拥有一票否决权，除尽量不要有影响播放的划痕外，有条件还应观察盘面是否光亮、盘芯使用痕迹是否明显等，顺带提一下，每次拿唱片时戴上手 套，别怕麻烦。

2.硬件配置

　　硬件是指唱机和唱放，而重点无疑是唱机，包括唱盘、唱臂和唱头三大件。经验告诉我们唱机不能太简陋了，否则真不如直接听CD，换句话说唱机要有一定档次，且是越高越好，这是挖掘黑胶潜力的基础，但就效果而言也并非一定要高价。

　　（1）唱盘。这是重中之重，因为它肩负着最关键的避震使命，对声音的影响不言而喻，唱盘档次也体现在这里。就避震的手段来讲，唱盘分硬和软两种，前者靠增加质量来加大惯性，从而让自身不易起振实现避震，实践证明效果很好但要达到目的成本相当高；后者通过弹簧、气垫、磁垫等软办法隔离振动实现避震，成本可以不用很高也能达到目的。显然软盘有成本控制上的优势，很多中低价位的软盘效果远好过同价位的纯硬盘机型就是例证。

　　（2）唱臂。价位高低与其结构有很大关系，越复杂价格越高，复杂的目的是便于调整，能够增加玩的乐趣，但在调整到位的前提下，结构简单不是更符合好声的原则吗？这里要注意一点是单点臂不适合软盘机型。

　　（3）唱头。动磁唱头给人声音扎实印象是入门首选，我不主张上来就非动圈唱头不选，可能从声音全面性上讲动圈有一定优势，但没有渐进过程也很难有更准确的认知，当然，做为终极目标我推荐动圈唱头。这里不得不提的是，唱头毕竟是个易损件，就几百小时的最佳时间，还怕碰怕放，常在河边走哪有不湿鞋的，所以价格上应该有所顾忌，比如3-4千元的动圈唱头有许多型号性价比就不错，换一个也不至太心疼吧。

3.唱臂原理

　　为什么要讲这个？当你真的接触黑胶就会发现唱臂是个难点，它前端挂唱头，后轴又在转动或移动，云里雾里的不说，而关键是差不多所有的调整工作都跟它有关，搞懂了它能事半功倍。

　　先说唱臂起什么作用？这要从两个角度看：站在唱头的角度，唱臂是对唱头起固定和支撑的作用，因此要求是越稳固越好，这样才能保证唱针在拾取振动信号时根基稳定不走样；站在唱片的角度呢，情况刚好相反，唱臂应该是越灵活越好，这样才能保证有良好的循迹，显然它们的要求相互矛盾。一支设计合理的唱臂必须要在二者间找到平衡，具体解决方案是：让唱臂的有效质量（惯性）尽量远大于唱针杆的振动阻尼，同时其移动的灵活性又尽量小于唱片的循迹阻力，承前启后且前后平衡，这就是唱臂的作用。

　　解释一下什么是有效质量：质量和惯性是相互依托的，有质量就有惯性，惯性使物体保存原来的状态不变，惯性大质量就大。对于转动的臂来讲，其惯性与质量不是绝对的对应关系，而是相对的，同样的质量因其在臂杆上分布不同，惯性也不同，质量越向转轴处集中惯性越小，反之越大，我们把这种相对的惯性就叫着有效惯性，有效惯性对应的质量就叫有效质量。

　　为此我们在给唱臂搭配唱头时就要遵循一些原则，例如：柔顺度低的唱头要搭配有效质量大的唱臂，反之，高柔顺度的唱头就要搭配有效质量小的唱臂，这样即满足了唱头和唱片的要求，也可确保其共振频率在10Hz左右，以减少对音频信号的干扰。关于共振频率有公式可以计算：f=1/，式中M代表唱臂有效质量+唱头质量，单位是g；C代表唱头柔顺度，单位是cm/dyne。

　　解决了搭配问题，再看唱臂如何带着唱头循迹（只阐述转轴臂，直切臂以此类推）。我们知道，唱头要正确循迹必须前后、左右、上下都要与唱片保持垂直，其中在水平面上就是要与唱片的旋转保持正切，但当唱臂以其轴心转动时，前端唱针尖在唱片上走出的并非直线而是一段圆弧线，只可能有一个正切点，其它位置将有最大±8度误差（9吋臂），显然这样的误差不能受。于是我们想出了一个聪明办法，就是给唱臂前端向内侧增加一个恰当的小角度，称之为补偿角，让唱头按此角度安装，这时发现，水平循迹误差大幅减少到±3度以内，进一步还发现，在针尖轨迹与唱片记录信息部分相交的区域内，唱头可以有两个正切点，按此设置后这个误差更可降低到±1.5度以内，非常巧妙，但带来的副产品是多出一个侧滑力，因利大于弊，补偿角设计采用至今。

　　有了补偿角后，唱头在唱片上移动轨迹的半径就不再是唱臂的长度了，而是针尖到臂轴心的长度，我们把这个唱针实际移动轨迹的半径叫有效半径或有效长度。当唱臂满足了上面的最小切角误差后，固定下唱臂轴心位置，这时测得的与唱盘轴心的距离就叫轴距，有效长度超出轴距的部分就是所谓的超距。

　　关于侧滑力的问题。在没有补偿角的时候，臂轴通过臂杆给唱针提供拉力，沿着臂杆与唱片正切，唱针受到的拉力和与唱片之间的摩擦力二者前后平衡，左右也平衡不受力。但随着补偿角的加入，臂轴对唱针的拉力也向唱片内侧偏出一个近似补偿角的角度，因此拉力与唱片不再正切而是在唱片半径上有了投影，也就是有了指向唱盘中心的分力，这个分力就是侧滑力，它的存在使唱头有向内侧倾斜的倾向，唱针左右受力不再平衡。侧滑力可以用公式表示：　　F≈Nμtan(α)，其中N代表针压，μ代表摩擦系数，tan(α)代表补偿角的正切函数。可以看出侧滑力大小与针压成正比，与补偿角成正比，12吋臂补偿角小于9吋臂，所受侧滑力也小，如果补偿角为零侧滑力也为零，所以直切唱臂没有测滑力。国外有人针对这个原理设计了侧滑力测量装置，结论是：9吋唱臂约为针压力的20%，12吋唱臂约为针压力的15%。

4.唱机调整

　　有人说玩黑胶玩的就是调整功夫，我觉得不过分，前面讲的软件硬件都是些基本条件，声音能不能出彩最终还得看调整，没有捷径。所谓调整实际上就是尽最大可能去挖掘唱片里的所有声音信息，调整的部位主要是唱头，即使不在唱头上也是为其服务的，调整项目中有的可用工具测量确定，有的无法测量或能测量也只能做参考，最后还需耳朵来定，我的经验是相信第一感觉。

　　（1）安装唱臂。对于自带唱臂的唱机这一步基本可以省略，如果是另配唱臂，我们必须知道这支臂的轴距是多少，比照一下唱盘本身能否容纳下这个轴距，是否需要加装臂板等。确定唱臂轴心的位置一定要严格按照参数来，调整好并锁紧，这很关键，否则后面的唱头水平循迹角调整永远也无法到位。

　　（2）唱盘水平调整。这是最基本的一项调整，我们至少要备一个小水平仪，观察部位是基座和转盘，二者应同为水平，若出现不一致又无法调整的情况，应以转盘为主。需要注意的是，有些型号唱机转盘表面是设计成中间凹的，可以采用对称方式调整，对于有些软盘机型这项调整可能需要随时进行。

　　（3）唱头垂直方位角调整。这是指从唱头正前方看唱头，其上下与唱片表面的夹角调整，要求为90度垂直，可以用三角尺立在唱盘上比照，或用小镜子代替唱片放在唱盘上，观察唱针杆与其倒影是否重合。此角度不正确两声道的分离度可能变差，时间久了针尖也可能有不均匀磨损，不过对于多数唱臂来说，这个角度是靠唱臂精度保证的而无需调整。

　　（4）唱头水平循迹角调整。这是指唱头在水平方向上与唱片半径的夹角调整，同样要求90度正切。对于直切臂没什么问题，但对于转轴唱臂前面分析过，即使调整到位最多也只有两个位置可以做到，其它位置的误差可以控制在±1.5度以内，前提是轴距和有效长度必须准确。此角度调整不到位的话声音会显得单薄，也可能影响声场的定位。

还是以转轴臂为例，首先是确定唱头在唱臂上的位置，唱臂前端的唱头安装孔一般都留有可前后调整的余量，目的是让唱针尖到臂轴心的距离刚好等于唱臂的有效长度。调整方法不难，找一张A4纸，先按轴距在纸上定好转盘轴心和唱臂轴心的位置，以臂轴心为圆心以有效长度为半径，画出唱针在唱片上移动的圆弧轨迹，再在转盘轴心处开7mm方或圆孔，将相关部分剪下并把开孔套在转盘轴上，尽量做到纸上两轴心与唱机两轴心重合，这时调整唱头在唱臂上的位置，让唱针尖从唱盘外端到内端都始终落在画好的圆弧线上即可，然后半锁紧唱头螺丝以备细调水平角。这一步骤也有现成的规尺售卖，原理是一样的。

　　接下来的细调要借助水平循迹角测试卡（盘），这类测试卡上一般都会有一些测试点，比如A1（60.3mm）、A2（117.4mm）、B1（66mm）、B2（120.9mm）等，这些点就是前面唱臂原理里所说的正切点的位置，可以有很多组，选哪一组都行，但不管是哪一组，其中一个点调整到正切，另一点也一定是正切，如果不对那是前面轴距或有效长度调整不正确的缘故，需要从新再来。这项调整如果借用一段细铅笔芯会更准确，方法是用胶带将笔芯粘到唱头前端或两侧，目的是延长唱头表面的观测范围，当针尖落在测试点上时用来比对与测试卡上的定位线是否平行，调整时注意唱头只能原地左右转动，不能再前后移动了，结束后要轻轻锁紧。

　　（5）唱头垂直循迹角（VTA）调整。这是指唱针尖进入唱片坑槽时从侧面看其与垂直方向的角度调整，原则上应该与母盘刻片时一致，但实际很难实现，原因是唱片的刻片工艺不同此角度也不同，再加上播放时唱片厚度不同也影响到此角度，所以这项参数也成了悬案，更麻烦的是它会影响声音的音色，耳朵挺敏感。

　　那么我们该如何调整呢？其实也不用那么麻烦，唱头在设计时都给考虑进去了，我们只需调整唱臂让唱头的上表面与唱片平行就基本OK了。首先找一张厚度适中的唱片放在唱盘上，然后设定好针压，这时唱臂带着唱头就会自然的落在唱片上，再轻轻松开唱臂轴的固定螺丝，慢慢抬高或降低臂轴调整即可，记得最后要锁紧螺丝。不过前面提到此参数并不唯一，这是个问题但也留下了改变音色的空间，经验告诉我们让唱臂轴端略高一点点声音也许更有光泽，至于是高出1毫米还是多少就要由耳朵来定了。作为参照，可以裁一个比唱头上表面到唱片表面略矮一点的平行纸条，立着放在唱头旁比照会更容易调整。

　　（6）针压力设定。这项设定需要有一个针压计，静平衡唱臂通过调整尾部平衡锤来设定，动平衡唱臂则需要先调整平衡锤让唱臂呈自由水平状态，然后再调整唱臂内弹簧或磁力钮到相应数值。一般来讲针压力都是按唱头推荐的数值来设定，但要注意静平衡臂在测量时测量面应与唱片表面同高度，否则所测数值就不准了，高了大低了小。针压力对声音听感也有影响，轻了活重了死，过轻过重都会增加唱针的磨损。

　　（7）抗侧滑力设定。抗侧滑力就是再给唱针施加一个与侧滑力大小相等、方向相反的力，用以平衡侧滑力对唱针的影响，使左右受力基本相等，否则唱针可能会因不均匀磨损提前报废。

　　方向相反没问题，指向唱片外侧就是了，但大小是多少呢？测量基本不可能，幸好前面唱臂原理介绍中我们已有了结论，唱臂上也有相应的装置，按此设定就行了。不过实际调整时还是很难给出准确值，所谓设定也不过是个估计，既然如此我建议宁小勿大，捎带着还能提高点循迹能力。

　　（8）严格避震。我们知道，黑胶唱片的播放是依赖唱针在其音频坑槽里拾取振动信号而实现的，坑槽宽不过50微米，深不过22微米，唱针的振幅不会超过这个范围，因此任何外来的，哪怕是非常轻微的扰动都会对其工作产生严重干扰，所以对于避震这个问题多么强调都不过分，而且可以立竿见影，比如声音背景会更宁静、细节更丰富清晰、音乐气氛更好等。至于具体有哪些好方法完全可以因地制宜，例如在唱机下面垫上两硬夹一软的垫子效果就很好，检验时用手敲敲台面，对正在播放的唱片没有任何影响才算及格。

　　（9）防灰尘。这个算不上调整但要同样引起重视，我们知道唱针尖和唱片坑槽的尺寸都是微米级的，任何微小灰尘对它们来讲可能都是堵墙，其结果必然是声音听起来不干净，甚至还会损坏唱片，所以不管从哪个角度看，防尘和清洁都是必不可少的，最起码对购买的旧唱片要先清洗再收藏吧，对没有防尘罩的唱机做一个扣上对谁都有好处。