在舞台上为乐队和唱诗班提供地面返送扩声的音箱一般称为舞台监听音箱或舞台返送音箱。
如何在图示均衡之前优化反馈前增益是扩声系统中最常被误解的一部分。
返送音箱可以被放置在舞台上的任何位置，下面谈到的一些小技巧可以帮助你走出误区，得到更多的反馈前增益。
即使你的麦克风还没有啸叫，也有可能会听到低沉“空洞”的声音。尽管建筑本身的声学环境也会造成这种问题，但极有可能是因为麦克风二次拾取了太多信号，并馈入系统信号链中，而接下来你将会听到非常刺耳的反馈啸叫。
在我们开始讨论系统优化之前，有些知识点是你必须掌握的。要了解舞台监听音箱的摆位，你必须对你所使用的麦克风类型有所了解。
根据麦克风的拾音模式，一般简单分为全指向型麦克风和单一指向型麦克风。全指向型麦克风从所有方向均衡地拾取声音，所以一般极少用于现场演出。而单一指向型麦克风只从特定方向拾取声音。
当我们把麦克风指向舞台监听音箱的时候，很有可能会出现反馈啸叫，因此麦克风的指向背离舞台监听音箱看起来是最佳选择。但前提条件是你使用的是心型麦克风。心型指向得名于它的拾音范围很像是一颗心。
接下来让我们了解一下超心型麦克风的拾音模式，你会发现将麦克风指向背离监听音箱也不一定是最好的方法，因为超心型麦克风对来自正前方和正后方声音的灵敏度几乎相同。你会发现，对超心型麦克风来说，最好的摆放方法是让它稍微偏离监听音箱的轴向。采用2只舞台监听音箱，或者调整麦克风的角度使其尽量正对着表演者会有更好的效果。
诀窍：如果你需要多一点增益，可以尝试反相。
对电平信号较大的麦克风进行反相处理。尝试通过调音台上极性开关进行反相处理，这样往往会起到很好的效果。
大多数情况下，对整个扬声器系统进行反相会更好。可以通过交换驱动监听音箱的放大器输出的正负极连接线来进行系统的反相。由于我做了一些跳线，所以在这里我不需要重新连线。虽然这种做法并不适用于所有场合，但很多时候往往可以获得额外的3dB增益。
我之所以教大家这些技巧，不是为了告诉大家监听系统声压级越大越好，我们都知道其实我们并不要求监听系统的声压级很大。如果你能够把这些知识运用到实践中，相信你能很好的避免那折磨人的反馈啸叫。在你说服财务部配置全新的入耳式监听系统前，我希望这些技巧能够给你带来帮助。
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