提到号角喇叭,大家脑海中浮现的会是哪个厂牌的喇叭?是JBL?还是Klipsch?或是TAD?这个问题如果要我回答,我会不假思索地说「雷尔斯」!话说我第一次见到雷尔斯的喇叭,是在2009年的台北电器公会音响展中.那时候,我第一次采访音响展,一踏进雷尔斯的展房,映入眼帘的便是桦木制成的的号角喇叭,那种充满芬多精气味的原木外观,加上那桦木夹板制成、有着层层相叠的木质纹路的号角开口,散发出浓厚的手工艺气息,再加上那大型的布边纸振盆单体,更为喇叭增添古典韵味,那种独特的气质看起来就是与其它家的喇叭特别不同,在我心中留下难以抹灭的印象.

　　之後,每次前往采访音响展,必定都有机会造访雷尔斯的展房.不知道是不是号角高音还有纸振盆音色所致,我发现雷尔斯不管展出何款喇叭,音色宽松舒适,又带有活泼的性格,听起来一点都没有压力.然而,既然是采访音响展,表示有无数个展房必须在短时间内采访拍摄完毕,自然无法在雷尔斯的展房停留太久的时间,因此每次聆听雷尔斯,仅止於短暂的邂逅.　

　　　一进门,雷尔斯的两位主事者--柯俊益先生与黄日兴先生,正好都在店内.大家都知道,雷尔斯的喇叭,从设计、生产制造、行销、展览,全都由这两位一手包办,因此过去在音响展中与两位也有几次见面之缘.由於在台湾,自行设计、生产音响产品需要很大的勇气,因此寒暄几句後,我好奇的问了柯先生与黄先生,为什麽会成立雷尔斯?原来,两位先前均在台湾一家相当知名的喇叭制造商--俊金上班.俊金的喇叭箱制作技术十分精良,采用积层夹板制成,特别坚固,过去JBL、TAD都曾委托俊金制作喇叭箱.此外,俊金也自行制造过压缩式号角单体与布边纸振盆单体,过去在音响圈中也颇具口碑.2007年,柯先生与黄先生离开俊金,创立了雷尔斯,从无论单体或箱体设计,均不难发现与俊金一脉相承,而雷尔斯在两人的经营之下,不仅在台湾市场拥有极高的知名度,而且还名扬中国,成绩斐然.

　　我抵达雷尔斯时,这次试听的主角--Classical 12 SE,已经不偏不倚地就定位.12 SE采2音路2单体设计,高音由拥有37公分宽的木质水平号角的压缩式高音单体;依据雷尔斯的型号命名哲学,数字代表低音单体的口径,因此 12 SE搭载的是12寸低音振盆单体,并在单体的左右下方,各设置一个低音反射孔.至於 SE意为「Special Edition」,表示是Classical 12 M的落地版本.

　　过去采访音响展时,我知道雷尔斯使用的单体都是自己制造的,因此这次外试,我得好好把握机会,请黄先生「用力」介绍他们单体的设计细节.黄先生於是二话不说,便从试听室桌子上拿起12 SE所使用的压缩式单体样品,将零件一一拆解,讲述其设计原理.

　　黄先生首先表示,一般市面上最便宜、最容易取得的压缩式单体,是为PA喇叭专用.PA喇叭要求效率高,好推动,让声音可以传得远,可是通常这些PA喇叭使用的压缩式单体高音延伸性不佳,用在家用喇叭上,无法传达出更为细致的声音.他继续说道,使用JBL或TAD上的HI-End等级压缩式单体也不失为一个办法,可是这些压缩式单体为国外制造,价格不菲,无法让喇叭的定价控制在合理的范围中.因此,雷尔斯做了一个大胆的决定,就是「自己喇叭的压缩式单体,自己制造」,才有能够在合理的预算范围内,打造出性能理想的压缩式单体.
　　黄先生首先将压缩式单体背後的铝合金外壳卸下,让我一窥内部设计.这个外壳以CNC技术车制而成,其内有个凹槽,在振膜後方形成腔室,可以加深高音单体的低频下潜能力.拿下外壳後,便可看到压缩单体内的44mm金属振膜,散发着迷人的铁灰色光晕.黄先生说,这个这个振膜以钛金属为材质,会将振膜口径做到44mm,是希望这个压缩单体的频率响应能往低频方向延伸.此时我问黄先生,把振膜做大,让单体可以发出更多的低频,岂不牺牲了高频?黄先生表示这个问题无须担心,因为振膜以钛金属制成,而钛金属拥有绝佳的高频延伸性能,即便将单体做到这麽大,频率响应依旧可以达到20 kHz.

　　这是12 SE上所用到的压缩式高音单体,总重量达6公斤,一般的凸盆高音与之相比可说是小巫见大巫.

　　将压缩式高音单体後盖拆下後,可发现後盖内部有个CNC车制的凹槽,此凹槽有助加深高音单体的低频下潜能力.

　　这便是压缩式高音单体内部使用的44mm钛金属振膜.大口径加上钛金属的特性,能让单体在频率响应的两端有更好的延伸.

　　正因为压缩式高音单体有这样的独特的设计,12 SE的分频点设在1,200 Hz,比一般的二音路喇叭都有来得低.黄先生说,这样的设计,让高音单体重现人声的工作更为吃重,可以让人声听起来更为鲜活.小柯在一旁补充道:「别人的二音路喇叭是『高音单体』与『中低音单体』的配制,而我们的喇叭可以说是『高中音单体』与『低音单体』的配置.」
　　黄先生接下来将44mm钛金属振膜小心翼翼的取下,可看到呈同心圆排列的缝隙,黄先生说,这是压缩式单体内的等化锥.黄先生说,压缩式单体中的钛金属振膜以Ferrite磁铁驱动,其产生的声波,会经过等化锥上的缝隙,进入2寸的细长型喉管,最後藉由号角开口的角度扩散而出.这样的发声原理,就与小号等铜管乐器的吹奏原理一样,藉由细长的通管,让气流高速通过时压力增加,如此一来便可提高声音的能量.解释到此,黄先生不禁提醒大家,市面上有些喇叭看起来像使用压缩式单体的号角喇叭,实际上只是把一般的凸盆高音单体安装在号角之後,号角的功用仅有改变声音的指向特性而已,发声原理与效率,还是与一般的凸盆单体无异.

　　钛金属振膜卸下後,可看见等化锥,振膜震动时,声波会穿过等化锥上的缝隙,再透过2寸的细长型喉管挤压而出.
　　12 SE的号角高音还有一个十分独特的设计,那便是音量可以调整.在12 SE背部的铭板上,有一个高音音量调整旋钮,可从无衰减的0 dB调整至完全无声.黄先生说,这个音量调整的建议预设值为「4」.他解释,这样的设计,是考量到大家的聆听空间声学条件不同,透过调整高音的音量,可以让喇叭的听感更加平衡.不过,黄先生也提醒大家,这个调整高音音量只是权宜之际,空间的问题还是要从空间下手,才是治本之道.
　　12 SE背部的铭板上,有一个高音音量调整旋钮,可从无衰减的0 dB调整至完全无声,让玩家可依照自家聆听空间的声学条件调整.
　　12寸布边纸振盆单体采短冲程设计
　　12SE的高音压缩式单体有着如此众多的设计细节,其低音单体自然也有许多故事.这个低音单体的口径达12寸,纸浆与玻璃纤维混合,表面具有同心圆排列的波浪皱褶,如此设计可以增加振盆的强韧度,承受强大的驱动力;防尘盖上具有不规则的皱摺,正式此单体以真空吸附方式成形的证据.至於驱动单体的磁力结构,也与压缩式高音单体一样,采用Ferrite磁铁.
　　这个低音单体采用布边悬边,有着W形的凹摺,其上具有一层黑亮的胶质涂层,可加强悬边的强度.这种布边悬边,与一般的橡胶悬边相比,冲程较短.黄先生解释,一方面低音单体口径达12寸,面积已经够大了,能量充足,无须要靠长冲程去提升能量;另一方面,短冲程的设计,可以让单体反应更快,传达出暂态敏捷、细节清晰的低音,单体运作时,也能维持高度的工作线性,减少失真.由以上可见,虽然低音单体由雷尔斯设计制造,但是很多设计细节依旧「遵循古法」,无非是让单体接近古董单体的韵味,传达出宽松舒适的低频质感.
　　12 SE上的低音振盆单体,其振膜以纸浆与玻璃纤维混合,并以真空吸附方式成型;悬边则以涂有特殊胶质的布质制成,冲程短,反应速度快,可传达灵敏、极具控制力的低音.
　　低音单体以传统常见的大型Ferrite磁铁.
　　12 SE的箱体与雷尔斯其它喇叭一样,采用俄国桦木制成的夹板制成.桦木生长於寒带地区,生长速度慢,密度高,质地相当坚硬.此外,雷尔斯在制作桦木夹板时,特别将直向、横向木板穿插堆叠,然後高压黏合,形成基层夹板.黄先生认为,这样的桦木夹板,不但质地密度高,而且因为不同木纹方向的木板相互堆叠,因此材质特性不一致,反而可以藉此降低不必要的共振发生,比起一般常见的MDF更适合拿来制作音箱.除此之外,12 SE的箱体内部也有以俄国桦木制成的龙骨架构,让喇叭在运作时依旧稳如泰山,维持声音的清晰度.
　　由於桦木夹板有这样优异的特性,因此自然成为制作水平号角的良好材质.12 SE的号角水平开口达37公分,其开口曲线由CNC方式切割而出,质地细密滑顺,并且表现出手工千层蛋糕般美丽的纹路.黄先生指出,因为这样制作的号角质地坚硬,不易共振,因此当声音自号角传送而出时,桦木号角对声音造成的音染极低,如此一来更能展现出号角高音鲜活,而且近听不会觉得刺耳.「很多人觉得号角高音无法近距离听,是因为古早时候很多高音号角是以金属制成,容易跟声波一起共振,因此近听会觉得刺耳.以桦木夹板制成的号角,可以避免这方面的问题.」黄先生说道.
　号角美声近在咫尺 Lals Classical 12SE
　　12 SE的号角水平开口达37公分,由俄国桦木夹板制成,其开口曲线由CNC方式切割而出,有着美丽的木纹,质地细密滑顺.
　　了解完了12 SE的设计,我发现与雷尔斯另一款喇叭Neo Classical 12看起来十分类似,让我不禁好奇两者之间有何差异.黄先生回答,两者之间除了贴皮颜色不同之外,最大的差异还是在箱体设计上:Neo Classical 12为圆弧形设计,箱体设计较为复杂,而12 SE为方形设计,设计制造上便单纯许多.不过黄先生强调,Neo Classical 12与12 SE的听感不会相差太多,若您想要购买雷尔斯的落地喇叭,12 SE会是较为实惠的选择.
　　试听空间与居家环境相仿
　　雷尔斯的试听空间就位於一楼店面,格局方正,靠路边的落地玻璃窗以窗帘遮起,降低反射音的产生.黄先生与柯先生强调,在这个试听空间内他们并没有做太多的声学处理,无非是想要让试听空间符合一般居家的试听状况,让顾客在雷尔斯聆听时与在家不会相差太多.不过笔者在跟柯先生、黄先生聊天时,发现这个空间的残响并不特别多,就算不用大声讲话也可以听得特别清楚.如此一来,这次试听更可以听到整套系统的真实面目,不必费心猜测哪些听感是系统所致,哪些听感是空间所致.
　　在器材搭配方面,雷尔斯一开始安排的扩大机为B.M.C. CS2,输出功率可达200W.一般人想到号角高音,总是会想到以低功率的300B真空管扩大机,可是雷尔斯认为以大功率晶体机推动高效率的号角喇叭,可以让扩大机在工作效率充裕的状态下推动喇叭,如此一来可以避免扩大机产生过多的失真.至於讯源,由於雷尔斯的音乐播放媒体以数位档为主,因此不用CD播放机,而是用小巧轻便、功能多元的Audiolab M-DAC最为讯源.好在当天我有携带我的Macbook Pro,可以播放我自己熟悉的音乐档案.
　号角美声近在咫尺 Lals Classical 12SE
　　试听时搭配的讯源为Audiolab M-DAC,USB DAC、耳扩、数位前级多功能合一,是相当着名的高C/P值机种.一开始负责推动12 SE的扩大机为B.M.C. CS2,内部采用独家设计的「LEF」无负载效应设计,让扩大机输出不受喇叭阻抗变化影响,8欧姆负载输出功率为200瓦,4欧姆阻抗下则功率为350瓦.
　　我首先播放的是法国大提琴家Orphelie Gaillard的演奏专辑《Alvorada》(Aparte AP104)中,法雅所写的〈霍达舞曲(Jota)〉.声音一出,那种我过往在音响展雷尔斯展房中听到的舒适感受.音乐开场时,左方传来的吉他的弹奏,有如刚泡好的热可可一般,有着浓郁香醇的气息与蒸腾的热度;右方传来的阵阵响板声,音色厚实而具体,但是反应迅速,节奏轻快,不像有些音色走向厚实的器材,听起来有种过於凝滞、坚硬的听感.随後传来的大提琴舒缓拉奏旋律,听起来有如炭笔画出来的线条,不但清楚表现出强弱力道下造成的粗细变化,而且音色柔软温厚,密度宽松,十分符合一般人对大提琴音色的想像.
　　透过这个编制简单的小品演奏,不难听出这对12 SE可以重现出辽阔的空间感.聆听此曲时,可以听出乐器定位落於喇叭後方,而且音场的宽阔度大约到达九点半与两点半的方向,并且感受得到大提琴音色位居中央略为前方的位置,吉他与其它打击乐器则位於两侧後方的位置,展现出宽阔的舞台广度以及适切的深度层次.此外,SE-12重现音乐中的动态起伏,愈强则强,愈弱则弱,呈现出机敏的反应与良好的控制力,不会让人有後继无力的问题.我想,号角高音就是这一种特色,让音乐听起来特别活泼,特别吸引人.
　　此时,虽然觉得12-SE有着鲜活的听感,但是总觉得低频的力道稍微软弱了一点,让音乐听起来带些阴柔的气息.於是,播放我较为熟悉的印度西塔琴与塔布拉手鼓合奏音乐(Nimbus NI5268),结果播放塔布拉手鼓快速击奏的乐段,力度表现比起平常弱了许多.此时,我突然回想起某一次,透过B.M.C. CS2推动Adam Compact MK III书架喇叭聆听相同的乐曲,也有类似的感受.於是,我跟黄先生聊了一下我当下的听感,他说,BMC CS2的确是听起来较为柔了一些,建议我可以将扩大机换成Crown Audio Amcron PSL-2前级与Techron 5530 Power後级,听感会直接而有力一些.

　　Crown的Amcron PSL-2前级(左)与Techron 5530 Power後级(右)皆是80年代出产的录音室专用扩大机,推动12 SE可以获得力道更强的冲击力.
　　换好了扩大机之後,再听相同乐曲,西塔琴琴声绵延带筋,鼓声粒粒分明,能够清晰呈现高低起伏的Q度与线条,而且鼓声从一开始的弱声,经过一连串的打击之後抵达强音,这之间的强弱变化层次分明,情绪变化波澜迭起,生动万分.换了扩大机之後,整体听感彷佛注入能量饮料,力度更为强劲,反应更为迅速.而这样的听感改变,也显示SE-12是一对十分透明的喇叭,能立即反映出扩大机的特性.
　　接下来,我播放以中东乐器乌德琴演奏的世界音乐专辑《The Astoudning Eyes of Rita》(ECM 2705)中的同名乐曲.乌德琴(Oud)是盛行於阿拉伯世界的弹拨乐器,外型与鲁特琴极为类似,然而音箱背部有着极大的弧度,音色深沈浑厚,比鲁特琴更有弹性.透过这套系统播放,不但能够表现出乌德琴特有的丰腴线条,曲线特别弹跳有劲,而且鼓声有着下潜极深的听感,节奏有力又不失轻快,彷佛生动勾勒出阿拉伯肚皮舞舞者性感的腰身曲线.整段乐曲听下来,柔顺轻松,有带着几分性感撩人的韵味.
　　播放卡拉扬指挥柏林爱乐的海顿神剧《创世纪》(DG 449 761-2)中的〈Mit Staunen sieht das Wunderwerk〉,体验12 SE重现人声与管弦乐团乐曲的重现能力.女高音雅诺维兹的声音一出,可以明显感受到其成像位置落於喇叭前方的中央处,而管弦乐团位於喇叭的後方,之後出现的合唱团,同样也落於喇叭略为前方的位置,人声的听感比管弦乐团更为突出,这表示12 SE略为强调人声的地位,相信这是压缩式号角高音拥有良好的频率下潜能力、让一部分人声重现的工作由号角担当所致.此外,女高音歌声唱到最高音彷佛不费吹灰之力,歌声共鸣点彷佛自丹田直通天灵盖,丝毫不费吹灰之力.
　　12 SE的质感透明的特性,不但可以直接反应前端器材的音色,就连录音的品质也能交代得一清二楚.例如在播放这段1966年於柏林耶稣基督大教堂录制的老录音,可以听到其底噪比先前其它录音要来得高,音场也更为宽阔,而且还能让人听到堂音,还原声音的高度.以前聆听这段录音没有特别注意到的Double Bass,透过这对喇叭播放反而让我首次注意到,其弹播的声响具有弹力舒适、宽松的质感,让音乐有着舒适的支撑.
　　最後,我播放品客佛洛伊德《The Wall》(EMI 5099902944623)中的〈Is Anybody Out There〉至〈Comofortably Numb〉的乐段.播放过程中,同样也可以感受到人声位叭前方的位置,而乐器与其它合成音效在广大的音场中飘荡,每个声音出现後带有的微微残响更能清楚听闻,空间效果广阔而明显.让我彷佛身处於品客佛洛伊德营造的潜意识世界,更能融入音乐的情绪.乐曲中间出现的空心吉他弹奏,有着流水般柔润的质感,小提琴声更有这宽松柔顺的线条,而在摇滚乐中特别强调的低音节奏,虽然听起来也有这比一般喇叭较为宽松的质感,可是依旧强而有力,反应迅速,不会因为拖泥带水,故作姿态.
　　满足您对经典之声的渴望
　　听到此时,也不知不觉得到了五、六点,也该是我停下试听工作的时刻.此时,陆陆续续有柯先生与黄先生的好友熟客来到门市之中,想必雷尔斯门市每天一到这个时刻,便「群贤毕至」,不难想像这是一个聊天、聊音响、享受音乐的风水宝地.当天一整个下午聆听下来,我发现12 SE拥有许多听感舒适的要件,包括质地宽松、音场宽阔、形体丰腴等等特色.此外,12 SE拥有明快的反应速度,细节清晰,活泼生动,让音乐情绪有着快速的丰富变化.这样的音色走向,与我过去聆听同样有着压缩式号角高音与纸振盆单体的Daniel Hertz M8十分类似,然而,可能12 SE的桦木夹板音箱与号角所致,12 SE多了几分温润、厚实的质感.此外,12 SE略为着重人声的描绘,让人声听起来比其它声音略为突出,我想这是因为12 SE的分频点设的比一般喇叭低所致.
　　12 SE有着如此舒适迷人的听感,外观设计也展现高超的工艺,定价大约在十四万左右,以这样尺寸的落地型喇叭以及用料来说,可以说十分实惠,再加上12 SE的音箱、单体,全由台湾人自行打造,更让我不禁对这对喇叭肃然起敬.对於想要拥有压缩式号角高音与布边纸振盆低音喇叭的玩家而言,您何须舍近求远,在进口古董喇叭中苦苦寻觅?雷尔斯的12 SE相信一定不会让您失望!
　　器材规格
　　Lals Classical 12 SE
　　型式:2单体2音路号角喇叭
　　单体:44mm钛振膜压缩式高音单体、12寸布边纸振盆单体
　　号角水平开口:37cm
　　灵敏度:96dB / W(1m)
　　阻抗:8Ω
　　频率响应:40 Hz~20 kHz
　　分频点:1200 Hz
　　最大推荐扩大机功率:500W
　　贴皮:正面贴白栓木、侧面贴黑檀木皮
　　尺寸:450(w) x 1070(h) x 370(d) mm
　　净重:46 Kg