近期，我特别拜访了影音著名的声学设计大师，胜丰群音响的老板蒋晓东先生。我多次从朋友处获悉晓东推广的“三轴听音法”得到媒体及行业的关注。他一直在全国各地忙于推介“三轴听音法”，好不容易约定一个时间我和魏老师来到了番禺胜丰群音响。

　　知道蒋晓东的大名由来已久，但与其相处是我在《家庭影院技术》工作期间，特别是CIT北京展和训展期间，作为“大讲坛”特邀讲师，他多次前来为学员就声学环境设计、客厅影院声学处理关系等相关内容为大家讲课。深得广泛的喜爱和欢迎。而我们私底下的爱好却有许多相仿的地方，除了共同喜欢音乐之外，热爱运动也是我们交流最多的话题。他骑山地车横跨台湾和内地的多个城市，每次见到他总是精力充沛，状态非常棒。我们先在茶室坐了下来。晓东用了近两个小时向我们介绍了“三轴听音法”的理论体系，他告诉我：音乐其实会在三维空间的三个轴线（X轴、Y轴、Z轴）不断移动，“三轴听音法”就是根据不同乐器在三轴上的表现出不同特性从而辨别声音的好坏。他特别强调大提琴独奏呈现出X轴的变化，而大提琴的低音弦在观众的左手边，而高音弦在观众的右手边；吉他独奏时，会呈现出Y轴的变化，吉他的低音弦在上，而高音弦在下；钢琴独奏时，会呈现出Z轴的变化，而且钢琴的低音会在离观众远的地方，而高音会在离观众近得地方。
　　晓东说，这些声音特性是固定存在的，无论在什么地方演奏都不会变化。如果听到的声音不是这样，那就证明你所听的音响系统不符合声音的三轴结构，脱离原音，是不正确的。“三轴听音法”可以很简单直接的让音响爱好者们分辨出不好的声音。即使平时没有听音乐习惯的人，只要理解了“三轴听音法”，也可以快速的分辨出不好的声音为了让观者更容易理解“三轴听音法”
“三轴听音法”既有雄壮也不乏精雕细琢

　　 在晓东的听音室他准备了两套器材，并非我们平时非常昂贵的类型，我觉得这才是硬道理。在此，我想单刀切入“三轴听音法”中去。

演示“三轴听音法”的器材Cittalabs Ambieality 合并功放 & Cittalabs Oriole Ⅲ 6.5”寸书架音箱

　　在雨果LPCD1630母带技术新版录音《发烧碟1》的“十面埋伏”，琵琶原来的录音节奏非常清晰地浮现出来，伴奏乐器之间拥有一定的前后距离带出三唯空间，而位于音场后端的乐器细节所呈现的空气感足以让人体会到“三轴听音法”带来的独特的原能力。音色的调子很高，而略带奶油般的柔嫩，中高频的质感比较平滑，延伸自然，不刻意突出高频来制造高分析力的假象，因此总体听感上趋于内敛柔美。这种音色听小提琴很有“木味”，在金嗓子试音碟第七段三重奏得到很好印证，适中的量感和高频取得良好的平衡，当小提琴和大提琴出现的时候，我听到的弦乐能够在表达琴腔共鸣的同时，也不乏对擦弦勾弦等细节的刻画，虽然质感柔软了一些，中低频不属于浓厚的类型，速度反应也不会特别快，而是很有节奏和弹性。高分析力和强悍的动态带来的音乐画面营造松融、软调、自然的声音，听来更有亲和力。

前家庭影院技术主编: 张丹2016、9、20