运用均衡器的目的主要是：校正器材（主要是音箱）的固有缺陷、调整声场、校正使用环境的建声缺陷、抑制啸叫、创建声音表现风格。

无论是图示均衡器还是参量均衡器都可以起到这些作用，只是方便程度与功能的强弱有所不同而已；强行将均衡器分为声场均衡器与房间均衡器似有不妥，但约定成俗，行业中依据不同的使用要求习惯了这种叫法。

各品牌前级的均衡设计虽然原理一样，但设置却差异较大，难以一一详述，借Lannge 的数字前级效果器K-5000为例阐述。该前级设计包含：音乐输入端12段参量均衡、话筒输入端12段参量均衡、回声效果5段图示均衡、混响效果5段图示均衡、八路输出各9段参量均衡。下面我们来以问答的方式来论述前级的使用方法。

1、音乐低频混浊怎么处理？

播放音乐出现低频混浊的原因有多种多样，即可能是房间建声缺陷导致。也可能是器材本身（主要是音箱）的缘故。

解决音乐低频混浊的最佳手段是改善房间建声布局，更换或是改造有缺陷的音箱，有时仅仅只要调整音箱的摆位就可以获得较好的效果。

在优先解决了前面的问题之后任然得不到最好的结果时，需要针对效果器的相关参数进行细致的调整，也会获得很好的改善。

克服播放音乐低频混浊我们需要的是调整效果器的音乐输入端均衡，调整之前可以通过仪器进行频响测试，找出房间的“谐振频带”，然后将这部分作适当的衰减。

如果没有测试仪器，可以利用效果器输出端的参量均衡来做测试，具体操作方法是：

在低频段任意选择参量均衡上的一个频点，将这个频点的Q值设置到0.6左右，衰减量设置3dB左右，然后移动这个频点。当这个频点移动到某一个位置时低频混浊现象消除或是有所改善，那么这个频段就是需要处理的频段。这时候再逐步加大或是减少衰减量，加大Q值（缩窄衰减的宽度），一直到获得最佳效果为止。

输出端的参量均衡所处理的是音乐与话筒合成信号，调整它常常会顾此失彼（音乐与话筒出现矛盾），所有这个测试完成之后，我们必需将得到的大致参数移植到音乐输入端的均衡之中再进行细致调整，而将输出均衡恢复原状。

对于一般中小型卡拉OK包房来说，低频段的混浊往往发生在中低频段而不是真正的低频段，这个导致混浊的频段时常在200Hz左右。值得注意的还有均衡的频点衰减和提升要尽量平缓，例如：125Hz衰减0.5db、160Hz衰减1.5db、200Hz衰减3db、250Hz衰减1.5db、315Hz衰减0.5db，五个相邻频点的不同衰减量构成一条相对光滑的曲线。

低频段的混浊有时候是由于功放的功率和控制力不够而引起，因为频率越低需求功放的输出功率越大，当功放储备功率不足时会造成音箱不干净的轰鸣声；也可能是音箱的低音喇叭承受功率能力太低而出现过载失真。遇到这种情况最好是更换更好的功放或是音箱。如果不能更换，可以适当加高音乐的低切频点位置，比如将低切点设置到60Hz或是更高。

2、音乐表现低频无力怎么处理？

音乐表现出低频无力的主要原因是功放功率不足或是音箱低频响应存在缺陷。音乐的低频力度是否好，主要考核系统对100Hz左右频率的还原。如果是由于功放的功率不足引起低频力度欠缺，则宁可牺牲低频的下潜深度，而将前级音乐的低切频点上移，节省超低频段消耗的功率来保障低频段的功率需求。

如果问题出在音箱，无外乎是二种情况：

其一是扬声器系统的Q值偏低，低频下潜较好而力度不足，这种情况之下可以通过前级的均衡适当将音乐均衡的100Hz及相邻频点作适当提升，比如：80Hz提升1db、100Hz提升2-3db、125Hz提升1db；

其二是扬声器系统的Q值偏高，导致低音喇叭下沿特性劣化，自控不良，低频上端的不良响应影响了低频的表现，这种情况下适当衰减低频的上端频率（160Hz、200Hz、315Hz）会有帮助。

音乐低频表现出缺陷还会有多种其他的原因，例如音源本身、环境、前级和功放的素质等等，具体情况还需要具体分析，对症下药。

3、音乐表现不柔顺，感觉“吵”怎么处理？

音乐表现出“吵”主要有二种原因：其一是“失真”作祟；其二是生理曲线作怪。

“失真”引起“吵”不难理解，当音乐信号中寄存了大量的无中生有信号，不吵才怪。重播音乐的失真与器材本身相关，问题既可能出自音源，也可能出自前级和功放，更可能是音箱。由于失真而导致音乐表现“吵”，唯一的办法是换器材。

生理曲线是什么？是我们生理感受上的平衡度。人耳的生理对不同频率的响度感受有较大差异。人耳对中高频段（1K-6.3KHz）的声音十分敏感，而在低声压时对高音（10KHz）和低音（100Hz）反应相当迟钝。

汽车音响、普通家用音响常常设计“等响度”功能，其手法是在低声压时对低音和高音做适当提升补偿，使得听感上更平衡。卡拉OK场所虽然是高声压重播音乐，等响效应会降低，但中高频段的声压只要稍高少许，人耳就会感觉十分嘈杂吵闹。

对于高声压状态下的音乐表现“吵”各家有各家的处理手法，比如某牌子音箱的做法是将高音喇叭与低音喇叭反相位，造成中高频段衔接区的凹陷（人耳对相位偏差敏感度远低于对频响的偏差），国内也有音箱牌子如此做法。

在前级上处理音乐表现的“吵”可以通过音乐均衡器适当衰减中高频段，重点中心频率是2.5KHz、3.5KHz。

4、音乐声音金属声重怎么处理？

音乐重播出现的“金属声”不同于“吵”，“吵”是人们常说的音乐不耐听，多由于玻璃或是硬装修导致中高频反射过强所致，频率集中在中频的上段。金属声是一种“刮耳朵”的声音，最明显的感觉就是重播音乐中的人声齿音十分强烈、尖刺。

金属声过强主要是前级、功放或是音箱本身的原因。如果问题出在音箱，频响测试很容易发现高频段（8KHz—10KHz频段）声压偏高。遇到这种情况，可以通过前级的输入端音乐均衡器将这段声压偏高的频段作适当的衰减。例如：6.3KHz-1db、8KHz-2db、10KHz-0.5db。

该前级各均衡器都设计有BYPASS（直通）功能，调整均衡器时鼠标点击BYPASS按键可以实时转换试听，了解调整均衡器参数前、后的声音改变情况，不断修正完善，直至达到理想的效果。

5、调整音乐均衡从哪里开始？

调整音乐均衡之前，我们首先需要做的是选择几首自己耳熟能详的曲目作为辨听依据。初接触音响，我们可能缺乏乐理与乐器的知识，分不清二胡、高胡、板胡、椰胡、马头琴之间的音色差异，也辨不明圆号、黑管与萨克斯三者的声音有啥不同，听到古筝与古琴更是会混为一体，不要紧，我们可以选择自己熟悉的歌曲。人声我们每一个人都熟悉，人声的频率宽、包络丰富，将人声调试好了也就有了八成，要声音不好听都难。

用自己耳熟能详的歌曲作为均衡调试的依据，首先立足点在一个“准”字，腾格尔不能像蒋大为，宋祖英不能像韩红；进而是追求声音的流畅度、平衡感、声音的起伏以及情感表达是否准确。

声音的频率成分相当复杂的，它包含“基频”与“泛音”。泛音也就是谐音，是基频音的各种倍频音（基频1000Hz，泛音2000、4000、8000Hz）。一个大型乐队演奏同一首曲目时各种乐器都是统一在一个“调”，也就是说各种乐器的“基频”是一样的。那我们为什么能够分辨出乐队中不同乐器呢？

原因是各种乐器的泛音成分完全不同。同样基音的木琴与钢琴相比较，钢琴的泛音就比木琴丰富很多，包络也区别很大，因我们很容易区分它们。

我们能够清晰地分辨出亲朋好友的声音也是因为每一个人的声音都有完全不同的泛音，即每一个人的音色都是有差异的。如果将人声中的泛音抽掉只留下基音，那么哪怕是自己爹妈的声音都绝对分辨不出来，劣质电话就难以分辨出通话的对方是谁，原因是劣质电话损失了该有的泛音。

用人声来作为均衡调试的依据，我们先来了解人声的基本构成：

人声基频的大致范围是：

（1）男声60—800Hz，女声80—1050Hz。

（2）人声泛音的一次倍频在2000Hz左右，二次与三次谐波分别达到4000Hz和8000Hz，但越来越弱。

（3）人声的唇齿音在8000Hz左右，唇齿音的泛音可以高达16000Hz，16000Hz的声音我们虽然听不见，但我们的身体完全可以感受得到。通过人声的辨听，发觉有哪些不对，我们就可以把控均衡的调整了。

基音是声音的基础，也是提供声音能量的主体；泛音是声音的象征，但它对声压的贡献很小。

唇齿音是味精，没有或是少了声音会平淡寡味，多了声音会走样变味。 如果我们听出人声缺乏密度与厚度，没有了胸腔的共鸣声，只是轻薄、漂浮、干冷的声音，感觉出歌唱者声音变得十分年轻甚至像童声一般，那一定是泛音部分能量太强，也就是音箱高音喇叭的声压偏高。

这种极端的声音缺陷，需要将前级音乐均衡的中高、高和超高音都作较大的衰减，甚至需要更改音箱内的分频器高音衰减电阻。反之，如果听出人声灰暗朦胧，甚至唱歌者好似老弱病残毫无生气，需要将前级音乐均衡的中高、高和超高音都作较大的提升；均衡的提升幅度过大可能损害音质，这种情况下也可以考虑更改音箱分频器，将高音衰减电阻减小。

数字前级的调试并没有一个固定的模式，殊途可以同归，最要紧的是，你必须彻底的了解它的秉性，了解它你才能驾驭它。各厂家、各型号的数字前级差异很大，参量的数值描述也相距甚远，不同前级的参数移植是行不通的。