台口侧的柱石造型

　　晚会以人民军队90年奋斗发展史和精神成长史为主线，舞台重点呈现重大事件和重要成就。“舞美设计要按照晚会的整体要求，求新求变，突破自我是最大的挑战。”从2011年庆祝中国共产党建党90周年文艺晚会开始，孙天卫已在人民大会堂连续7年负责国家大型文艺晚会的舞美总设计，对此深有体会。

　　晚会时长90分钟，三十多个节目，艺术形式以合唱和情景表演为主，仅演员就达1200余名。人民大会堂舞台台口宽32米、高17.8米，大幕线至底幕16.5米，场地有限。而晚会要求实现演出场景的“无缝连接”，即“秒切换”，以达到整场晚会一气呵成的效果，这也是晚会的难点之一。

　　换一个角度看，困难和限制往往也是创新的源头。

　　如此有限的演出时空和庞大的演员队伍，阶梯平台不可缺少。晚会采用了推拉式阶梯和两层LED屏幕组合的嵌套式平台结构。平台长36米、高4.2米，共两层，20级阶梯。与之前晚会不同的是，该阶梯平台由12块异形造型拼合而成，可以按剧情需要迅速组合或分解。阶梯平台下安装有滚轮，便于移动，为了保证演出安全，演出中由人工推移。

嵌套式阶梯平台

　　阶梯平台的组合如同魔方，出其不意。在情景表演《乘胜追击》中，背景大屏幕及两侧条屏视频中，一队队帆船冒着漫天炮火在惊涛骇浪中渡江，两层阶梯平台迅速分解切换，重新组合转化为三艘大船，震撼地呈现了解放军渡江作战的场景。

据悉，为保证阶梯平台的演出安全，设计团队专门在部队训练场按照1:1比例搭建了模拟舞台，演员们专门花了3个月练习12块异形造型的组合分解动作，做到人、设备和表演的配合娴熟默契，才正式进入人民大会堂排练。

除了阶梯平台，要迅速完成换景，舞美设计形式上也做了很大变化。经过导演组和设计团队的多次讨论，基本摒弃了以往庞大的实体景片，而代之以视频、幕布、投影等更为轻盈写意的表现手法为主，某种程度上体现出戏剧演出的时空假定性特色。

　　情景舞蹈《八女投江》的舞台设计最富代表性。开场是八位女战士在江边舞蹈的写实场景，刹那间，舞台仿佛瞬间翻转90度，伴随低沉悠扬的弦乐重奏，水面仿佛在舞台上站立了起来，蓝色波涛向观众铺面而来，在红色灯光的映照下，8位女战士用充满情感律动的现代芭蕾动作，向天幕飞舞，呈现了一种悲壮的美。这里的江水效果是采用威亚吊起的幕布，演员也由威亚吊起，蓝色波涛采用大面积投影，配合灯光与表演。

　　如何实现舞美布景与灯光、视频、投影等舞台视觉形式的有机融合，是晚会的又一难点。

　　在情景表演《地道战》中，巧妙地在两层阶梯平台前加了一组带有孔洞造型的特制景片，景片上喷涂有土地肌理的色彩，内藏有小LED灯照明，由其与LED大屏幕形成了一道36米长、3米宽、4.2米高（两层）的“地道”。景片和灯光、投影、视频色调均采用接近土地的黄色，多种舞美手段融合，军民们由LED大屏幕上预留的7个“门”内出场，在其中与敌人战斗或休息，生动再现了当年地道战的场景。

背景主屏幕、两块边幕条屏和平台的两层LED屏幕

《地道战》中运用的景片

　　在《上甘岭》中，多种舞美元素的结合呈现了强烈的舞台效果。阶梯平台上，众多演员托举幕布，在大屏幕视频、投影和灯光的共同作用下，上甘岭时而为山梁，时而变化为坑道，塑造了硝烟弥漫的战场效果。

舞台设计适应了人民大会堂的特殊性，增强了舞台的纵深感，也使得舞台空间更加丰富多元。
　　二、灯光设计：色调单纯厚重  用色宁少勿滥

　　晚会的视觉效果中，灯光、投影是两项重要元素。为表现晚会恢弘壮美的史诗风格，灯光和投影整体追求单纯的色调，追求油画长卷般的观感。

　　晚会灯光总设计沙晓岚将晚会的灯光特点总结为三点：

　　灯光色调紧扣晚会主题。晚会表现的是人民军队90年的光辉历程，因此用光和色调上必须有历史感，不能轻飘飘。
　　把握节目情感，合理运用光色。用色单纯不是灯光不用色，而是把握好每个节目的情感情绪，合理进行冷暖色调的处理。当然，包括投影素材的光色比例。这样，让特定情景中的灯光和影像在不经意间出现在观众的视野中。
　　调整好灯光投影的光影效果与舞美场景和服装的色彩关系。灯光的亮度和颜色一定要起到锦上添花的作用，深化人物形象的内涵和外在表现力、感染力。不可滥用色彩，以免破坏晚会严肃的艺术气氛。

　　整体上，晚会的灯光设计风格要求是保持舞台艺术的完整；灯光有层次有份量、不花哨，每个节目追求画面感即油画质感；用色宁少勿滥，以保持色彩的单纯和厚重。

三层观众席的灯具

舞台上侧台口吊挂的灯具和返送扬声器

　　三、音频系统：用声音呈现史诗

　　晚会的演出形式以领唱、合唱、情景表演为主，由于不同于以往的演出形式，需要呈现各个历史时期的场景，有较多的变化，因此，舞美场景切换多，舞台机械变换复杂，演职人员众多；同时，很多演出场景是表现战争的枪林弹雨、新中国的建设，因此，导演组对音频系统设计方案的总体要求是：在保证舞美效果的同时，要保证声音的效果，体现军魂、军威，给人以心灵的震撼；还要求采用5.1环绕声系统，真实还原战争场面，让观众有身临其境之感。负责音频系统设计的何飚及其专业技术团队，经历过众多类似文艺晚会的考验，积累了丰富的实战经验，对人民大会堂的现场环境也深谙其道。

　　根据晚会表现内容、演出形式特点及效果诉求，何飚老师在进行音频系统的设计时，经过反复考量，一改以往立足室内演出、实用的思路，进行了新的尝试，对于主扩声扬声器选用了在大型音乐会、体育场馆和户外场有出色表现的L-ACOUSTICS K1，其有良好的声音品质和指向性、远距离的投射和低频/超低频的投射能力；同时，配以大功率的驱动，以吻合节目的表现内容和形式，淋漓尽致地展现战争的残酷、激战场面和激昂的情绪。

　　整个会场的扩声系统，舞台两侧各吊装了12只K1加3只KARA；舞台两侧的下面各放置了4只L-ACOUSTICSSB28；在舞台前的中间部位，均匀分布了4只KARA，为观众区中部前三排补直达声，提高该区域的清晰度；由于大会堂的场地宽达76米，而且是弧形的，因此在两边超低音箱上各布置了3只KARA，为两侧观众区补声。环绕声扬声器选用24只Electro-Voice 115 ，均匀位于一楼观众席上方的窗纱内，隐藏摆放。

舞台两侧吊装的主扩扬声器（12只K1加3只KARA）

中区的补声扬声器

超低扬声器加外侧补声扬声器

环绕声扬声器

　　另外，舞台返送系统涉及到众多演员的演出，必须要满足演员听得到、听得清，因此也进行了精心的设计。由于舞台机械及布景分层较多且复杂，演员演出还会穿梭其中；又由于人民大会堂特别的性质，不可能任意吊装，因此，音箱的安放位置需要反复找点试装。最后，在舞台前，分别布置了12只4英寸GRF扬声器；在舞台上，舞台两侧、八一勋章造型背后、舞台下、舞台二楼等都布置了点声源音箱，满足了众多演员整齐划一的表演需要。

舞台前区12只GRF扬声器

　　何飚团队的现场负责人王海东向记者介绍道，在系统方案的设计过程中，采用SOUNDVISION辅助设计，扩声系统设计了充足的裕量，使用扬声器的数量比以往要多，共用了有130～140余只音箱，保证了台上、台上无死角覆盖，并使声场覆盖均匀；还要尽量隐蔽，保证好的视觉效果，如舞台前区采用了之前定制的GRF监听扬声器，满足了电视直播对画面的整体视觉效果要求。同时，系统的可靠性、安全性与以往一样，是第一要保证的，从拾音、传输、调音台、功放都要做备份，并且所选配设备的品质也要有所保障，像主持人的话筒设计了手持与领夹两个无线话筒同时拾音，调音台采用DiGiCo SD5、SD8一主一备，确保系统的安全运行。

　　晚会经过反复审查、修改、打磨，不断优化。在现场调试过程中，面临两大难点。

　　首先，为了真实还原南昌起义的枪炮声、复兴建设的叮当声……特别对5.1环绕声效果进行了反复的试听、调试，根据现场的环境、音量的大小、音色的表现等进行反复调整，逐步完善，达到理想的还音效果。

　　另一个难点是，由于舞台返送系统的音箱布置较多、较分散，因此要调整到一个适当的音量，既要让演员听清楚，又不能让声音外溢到观众区；观众区扩声的音量也要注意一点，既要听得清楚，又要听得舒服，所以也是要反复的试听、调试。王海东表示，在这方面，他们经过多次的历练，已经积累了丰富的经验，声音已经成为一种记忆。

王海东介绍向记者介绍音频系统的调试