上周一收到胜丰群音响蒋晓东老师的电话，问我有没有兴趣跟他去梅州看一下，目前全国唯一一套5.5家庭影院系统。对于无乐不欢的我，怎么会放过这个机会呢？挂掉电话，开起我书房的音响，开始进入无限的遐想中，5.5声道的家庭影院系统会是怎么样的一个表现呢？
　　认识蒋晓东老师多年，第一次接触“三轴听音法”是他抱着他的Cittalabs系统来PK我的真力G5。他用乐器的发声规律、录音的法则配合最科学的逻辑分析，诠释了什么才是真正的原音重现。那次我深受打击，原来我认为的好声音，居然距离原音重现那么遥远。同时我也很庆幸，能听到真正的正确的声音。事后我有问他为什么特意跑来找我的真力G5来PK，要知道，G5跟他的那套系统并不存在价格差。而以他那套系统出来的声音品质来说，要P赢高3、4倍价格的音响系统完全没难度。他说：真力的音响是业界里面公认是声音最标准的，是全世界最多录音室使用的音响品牌，而且我的G5是主动音箱，这样就不存在音箱跟功放不匹配的问题，也就是说这款音箱的声音效果是得到厂家认可的。然而，这个所谓的公认最标准的声音，在“三轴听音法”面前显得那么的不堪一击。最终，为了更接近原音重现，为了到三轴正确的声音，我为我的G5加装了Cittalabs T.A.C（三轴校正器）。

　　来到梅州到烧友家的听音室，映入眼帘的是一套庞大的家庭影院系统。1台影院功放带3台两声道后级功放，但说他庞大并不是因为这个，而是因为它每个声道旁边都配1只12寸的低音炮。科普一下，一般我们最常见的影院系统是：5.1,7.1,5.2,7.2，有些大一点的空间会架设9.2,11.2系统，但从来没有见过有人架设N.N的影院系统。原音有二：第一，一般的影院功放只有一个或两个的低音炮输出口；第二，一般人没有办法做到让低音炮跟主音箱或环绕音箱的完美衔接。所以一般人想要增加影院系统的低频量感和低音密度，都只会在低音炮的盆面尺寸和箱体容积上做文章，却从未见过有人去增加低音炮的数量。

　　这位烧友家的影院系统能做到5.5系统，相信秘密就在于蒋晓东老师的这三台Cittalabs T.A.P后级功放。这台功放的特别之处在于，它除了一般的输入通道和喇叭输出端之外，它还有一组同步信号输出通道。这样就相当于，低音炮并没有经过影院功放的低音炮输出端。这套系统的接法大致上是这样的：播放机HDMI输出到影院功放，影院功放的主声道前级输出到Cittalabs T.A.P后级功放，T.A.P的喇叭输出端接到主声道上，T.A.P的同步信号输出通道接到主声道旁的低音炮上，如此类推，透过T.A.P分别接到环绕和中置，以及对应的低音炮上。

　　系统接好了，接下来就是调音阶段，我看着蒋晓东老师调了半天，也看不出个所以然来，干脆就不看了，陪屋主到他的茶室喝茶打屁去了。可以看出，这位烧友是蒋晓东老师“三轴听音法”的忠实粉丝。因为在他家里出了那套影院系统外还有两套Hi-Fi系统，一套是剧院之声，另一套是B&W的802。而这两套系统中B&W那套就跟我一样配了Cittalabs T.A.C，剧院之声那套配了Cittalabs的合并功放。

　　到了第三天傍晚，这套全国唯一的5.5声道影院系统终于调试完成了，蒋晓东老师老师让我们去验一下货。进去之后，蒋晓东老师先为我们放了一曲《赛德克·巴莱》电影原声带的《出草》，音乐响起，低频从四面八方涌入耳朵直冲大脑，瞬间有一种头皮发麻的刺激感。那种低音高密度的低频沉稳而不失Q弹，并没有因为低音炮太多而感到吵杂，音乐性十足。当我还在回味刚刚低频带给我的冲击的时候，蒋晓东老师从硬盘播放机里面翻出《2008维也纳新年音乐会》。他还特意让我们留意着，荧幕上看到的乐器排列位置，和我们耳朵听到的乐器排列位置有没有不同。简直不敢想象，我们听到整个音乐的场景无比庞大，声场远远超出我们看到的喇叭的位置，而且各种乐器的位置，跟我们在荧幕上看到的位置如出一辙，没有任何偏差。小提琴在前面拉着，大鼓在后面敲着，大能量的低频从未跑到前面去干扰小提琴那华丽通透的高频，全部的音乐细节一一呈现在我们的面前。更重要的是那音乐的流畅性，如行云流水般进入我们的耳朵，让人陶醉。既然是影院系统，那么电影片段当然是比不可少的测试片了。蒋晓东老师挑了一部他认为录音做的非常成功的影片《让子弹飞》，片子了没有过多合成特效音乐，一切都那么真实，自然。特别深刻的是姜文进城那一段敲鼓音乐，鼓声震撼我的心灵，还有几次都被那枪炮声吓了一跳。

　　都说影院系统调到最极致是要听不出音箱的位置，但是能做到的寥寥无几，在我看过的那么多的影院系统里面，基本上都能听的出来音响的大致位置。尤其是低音炮，时常会听到低频脱离了整个的音乐环境从低音炮的位置跑出来，显得与整个音乐氛围格格不入。而今天，我坐的位置非常靠近环绕，就是说，环绕下方的低音炮就在我旁边，而我却完全听不出低音炮在发声。为了这个，我还特意去摸了一下低音炮单元，证实它是有在工作的。尤其在看《维也纳新年音乐会》的片子的时候，当大鼓敲起，厚重Q弹的低频还是稳稳的落在整个乐团的后面，没有听到半点低频从我旁边的低音炮响起，然而它又实实在在的在工作着，发着声。整段曲子下来十分流畅，听不出半点突兀。到这一刻，我深刻的体会到什么叫“犹如身临其境”的感觉……

　　当我们一帮人从影院房里面出来去吃晚餐已经是晚上9点多了，在这几个小时里我们听了很多的音乐，看了很多的电影片段。其间我看到屋主多次向蒋晓东老师竖起大拇指说“厉害，真厉害”。确实，这是我见过那么多的音响系统里面，音乐流畅性最好的一套系统。在席间，那位烧友说，他看过很多那些所谓的影音大师在调影院的时候，都是在拿那些科幻片在调试，什么《变形金刚》、《蜘蛛侠》、《复仇者联盟》……而这几天蒋晓东老师在调的时候，听的最多的都是音乐，各种不同的音乐：流行音乐、古典音乐、交响乐……他问这是为什么，蒋晓东老师反问：你认识外星人吗？你知道外星人应该是什么声音吗？你听过激光枪发射是什么声音吗？既然这些声音你都没有听过，那你凭什么说你调出来的声音是正确的？那些人调出来的只能是他们猜的声音。无论是影院多声道系统，还是Hi-Fi两声道系统，追求的都是原音重现。既然如此，我们就应该听自然乐器的音乐，再配合“三轴听音法”来调出最接近原音的声音出来。只要主声道、中置、环绕以及低音炮的声音的三轴都是正确的，那么他们的之间的衔接流畅性就会很完美，这也是我敢挑战架设5.5声道影院系统的原因，同时这也是这套系统的音乐流畅性那么好的原因。

　　席间，我们交流了很多我们对音响的理解。其中最令我印象深刻和最认同的是，屋主说的一句话，他说：过去我常常对别人说，好声音，唾手可得。因为我以前认为，只要我肯花钱，买一些贵的器材，把他们组在一起，我就能得到好声音。但是当我玩的系统越多，听的音乐越多，我再也没有底气说出这句话，因为音响涉及的学问太多了，而我也没有办法去了解其中所有的学问。但是，自从我认识了晓东，我又可以很自信的跟人家说这句话了：只要拥有三轴系统，好声音，唾手可得！

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