幻日音乐节的主舞台背景结构全部从国外运抵
除了华丽的舞台，音响品牌的选择也遵循严格的标准。综合外国团队的意见并参考国内同类演出的选型后，主办方上海梵曜文化传播有限公司最后选定由Adamson总代理睿铭声光科技有限公司提供的方案。“我们会选用最优质的音响品牌。Adamson的高输出非常适合这类大型音乐节”。本次音乐节的音响师，来自荷兰的Thomas Hillen说。
从左至右：睿铭声光技术工程师彭清波，幻日音乐节音响师Thomas Hillen，
睿铭声光技术工程师赵汉军
主舞台（Main Dream）的音乐类型以EDM与House为主。大牌艺人包括Dimitri Vegas & Like Mike、Yellow Claw、格莱美获奖者DJ Afrojack、尚雯捷等。主舞台所在的场地包含两侧VIP区宽140米，到FOH位置接近90米。主扩系统吊挂在舞台左右两边靠近DJ台的位置，由每边各18只Adamson E15组成。侧补声系统吊挂在背景的外侧，每边由上方9只E15加下方6只E12组成。超低系统包括每边6组，每组3只，共36只E219超低音，分别堆叠在舞台两边。舞台前面中间还分布了2组，每组3只，共6只的E218。前区补声系统由左右两边各2只，中间3只的S10组成，放置在超低音的上方。舞台上的DJ监听采用左右两边，每边各3只S10加2只S119超低的组合，并配置了4只M15地板箱作MC监听。其中一侧VIP区的帐蓬内堆叠了由6只S10和3只S119组成的延时塔。所有扬声器由Adamson配套的PLM20K44驱动，并由Lake LM44处理器管理。主扩调音台使用Midas Pro3，并用Yamaha CL3做备份调音台。
吊挂在主舞台背景的外侧，由上方9只Adamson E15加下方6只E12组成的侧补声系统
堆叠在舞台前方的超低音及前补声系统
主舞台一边由18只Adamson E15组成的主扩声阵列
主舞台音响系统的布线吊装和调试都由外方团队负责。音频系统的其中一个特点是主系统使用了AES数字信号链，用模拟做备份。“使用AES可以避免数字和模拟信号之间的转换。”Thomas Hillen表示。但也给睿铭声光的团队带来的考验，因为国内同类演出主系统通常会使用模拟信号链。“我们从接到演出任务到现场只有一周的时间，所幸我们准备还是比较充分。过来以后外方团队要求换成数字系统，经过协调后，我们最后从前级到后级，所有东西都走的是AES数字系统，完成了外方的要求。”睿铭声光的技术工程师刘开吉说。
热情的Raver们
二舞台(Live Dream)专注于人气歌手和Indie-Pop音乐人。舞台两边分别吊挂12只Adamson E12作为主扩声系统，超低阵列部分每边5组，每组2只T21 Sub构成。前补声系统包括4组，共12只S10。监听部分与主舞台类似。二舞台使用Avid Venue Profile作FOH调音台。
Live Dream舞台
Live Dream舞台的Adamson扩声系统
三舞台(Bass Dream)使用睿铭声光代理的另一品牌，来自葡萄牙的Next-Proaudio。舞台左右各吊挂10只LA212x作为主扩声系统，并通过堆叠在舞台前面8组，共24只LAs418进一步作低频延伸。DJ监听由每边2只LA122线阵列加3只LAs118超低音提供，另外有4只X15作地面监听。调音台采用Midas PRO2。
Bass Dream舞台的扩声由Next-Proaudio提供
Bass Dream舞台
上海锐励文化传播有限公司为本次音乐节的技术执行方，负责与外方团队进行灯光、音响、视频需求的技术对接。该公司于2010年成为上海地区首家购入Adamson的SpekTrix系统的公司。“我们每年在会有十几场类似的演出，除了EDM以外，4月底在北京的格莱美音乐节全部是乐队表演。”锐励文化的负责人李湛先生说。“Adamson的音质比较特别，我个人认为它比较适合摇滚乐和激烈一点的音乐。我们目前使用这个品牌的频率也比较多。”
除了李先生所提到的4月30日在北京举行的格莱美音乐节的其中一个舞台外，Adamson还将在4月29—30日继续在上海国际音乐村上演另一场大戏——EDC音乐(雏菊电音嘉年华)，届时EDC的所有四个舞台将全部使用Adamson的设备。这两个音乐节均是第一次落户中国，而且均能代表音乐节制作的最高水平。格莱美音乐节将邀请多位格莱美获奖者到现场表演，而EDC被称为世界三大电子音乐节之一。睿铭声光的团队也在积极备战中。
幻日音乐节举行的第一天，上海气温骤降，雨点纷飞，但这根本挡不住raver们的热情。很多人穿着短衫短裤，忘我地摇动着栏杆，甩动着头部，或是在原地起舞。不知4月底上面两场重量级音乐节到来之际，将迎来怎样的火爆场面。
由于raver们不断冲击栏杆，现场安保人员必须加派人手以防推倒
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