效果器是处理、制造各种声场效果的音响周边器材，一般用于对人声进行处理，在大多数音 响系统中，如果人声没有经过效果器处理就会变得没有丰满度和亮度，形象来说就是：干瘪没有水分。 现在最新的效果器都使用了数字微处理器，所以我们也称其为：数字效果器了，要了解效果器的原理我们有必要先了解一些声学原理： 相关声学原理? 一个室内声场大体可分为三种声音：
第一是直达声；
第二是早期反射声；
第三是混响声。
1、直达声： 我们人耳直接听到的声音就是直达声，这个很好理解，必须是我们所在的位置靠近发声源， 才可能尽可能多的听到直达声。在传播过程中，直达声不受室内反射界面的影响，现在我们 在声场设计上要求尽可能多的利用音箱发出的直达声， 合理控制反射声， 以达到完美的效果。
2、早期反射声：是指在一个声场内，一种声音发出后，经过声场周围界面的一次、二次或几次反射后的声音，早期反射声与直达声之间的延迟时间不会超过 70ms，超过 70ms 人耳就能听得出箱边声和 混响声了。在声场中，合适的早期反射声可以使声音更加浑厚和丰满。
3、混响声：混响声是早期反射声后到达的、 经声场界面多次反射的声音。 合适的混响声可以使声音具有不同环境感，有利于提高声音的丰满度；过强的混响声会破坏声音的清晰度。 以上是一些基本的声学知识， 总之在一个声场中， 正常情况下我们首先听到的声音应该是直 达声，接着是早期反射声，最后听到的是混响声。
数字效果器的功能和参数调整在一个声场内，要靠建声来改变声场内混响的一些参数是很困难的， 但有了数字效果器就变得容易了，虽然数字效果器处理的混响声音可能比不上声场中的自然混响声， 但毕竟数字效果器可以灵活的调整直达声、 早期反射声和混响时间等参数， 所以现在数字效果器也成为了一台必不可少的音响周边设备。
1、效果器的连接：一般情况下都是从调音台的AUX发送信号给效果器的输入接口，然后再从效果器的输出接口返回信号到调音台里。需要注意的是虽然现在大部分效果器都具有立体声输入和输出， 但我们知道从AUX 输出的信号都是单声道的，即使是两路AUX信号也只是两路单声道信号叠加而已，也不是什么立体声信号。在从效果器输入到调音台时如果采用了两路信号时，实际上也是两路单声道信号叠加了。
2、效果音量大小的控制：我们在演出时，要随时观察演员的情况，原则上只有在演员演唱时才使用效果，在演员说话 时不能使用或稍微使用一点效果。 因此我们在现场操作时候要有预见性： 在音乐伴奏间隙时 要把效果关掉， 防止演员说话时不清晰， 就是在演唱过程中演员与观众沟通互动说话时也要 把效果关小。如果在演员清唱时可以稍微加一点效果。而其他如主持人的话筒，一般情况下也是不要或稍微要一点效果，但当主持人用他们的话筒演唱时，就要把效果加大。加大主持话筒效果要通过调音台AUX来增加， 比如： 在一个调音台里， 1通道连接的是演员话筒， 第2通道连接的是主持人话筒，并且这两个话筒共用了一台效果器，都是从AUX6发送信号到效果器里，然后经过效果器处理后信号又输入到调音台的23-24通道，假设23-24两路效果返回的总音量推倒了0dB, 那么此时歌手话筒所在第 1 通道的AUX6的音量一定会比主持人所在的第2通道大，第2通道主持人的话筒AUX6可以不开或稍微开一点，然后演出时调整歌手话筒效果大小也只能推拉23-24路效果的总音量才容易控制；
但当主持人用第2通道话筒进行演唱时，这时候就需要增加效果声了，但此时已经没办法通过23-24路效果总音量来增加了，否则第1通道演员话筒的效果就会超标，再说我们刚才已经说过了，第2通道主持人话筒的 AUX6已经关掉或只开一点点了， 这时候不管怎么增加23-24路效果的总 音量也没有作用的， 只有把第2通道主持人话筒的AUX6开到和第1通道演员话筒的AUX6一致的音量才合适，等主持人演唱完毕后再把第2通道的AUX6的音量关小或关掉。以上解释不知道大家能不能理解。就是说效果的大小是需要灵活变化的。
3、主持人单用一台效果器：以上说的是演员和主持人共用一台效果器， 操作起来比较麻烦， 如果有条件的话也可以让主 持人单独用一台效果器， 这样演员和主持人就分别使用了各自效果器了。 大型演出中音响系 统中一般都有2台以上效果器。
4、制造特殊效果：上面说了可以让主持人单独使用一台效果器， 除了调整效果外， 我们可以用这一台效果器制造一些特殊效果，比如张学友和郑中基合唱的那首《左右为难》 ，中间有个“去吧??”的回声，我们就可以使用一台效果器调到延迟效果，然后调好延迟时间、延迟深度等，假如这 台效果器输入到一个调音台的22路， 那么我们可以先把22路的通道静音开关打开， 但是通 道推子却要推到合适的位置。等到演唱到“去吧”时，快速关掉 22路通到的静音开关，然后在很短的时间内再打开22通到静音开关，让效果器刚好在这很短的时间内对“去吧”这 句歌词进行了延迟、 回声处理， 于是这句歌词就有了几句回声， 变成了 “去吧、 去吧、去吧…”，同理一些演出演员在演出完毕，说声：“谢谢”时，有些音响师喜欢给这两个字加上一个回 声的效果处理，就变成了多次回声的“谢谢、谢谢、谢谢??” ，让人听了还真有点回味无穷、绕梁三日的感觉呢。
5、一个系统中使用多台效果器：有些音响师特别是录音师喜欢用2台或多台效果器来处理人声， 原因是： 如果我们使用了一 台效果器处理人声时，效果开的太小了，觉得不够丰满，水分不够；效果开的太大了，又觉 得能听到延迟和拖尾声了， 这样会破坏作品的完美性， 怎样解决这个问题呢？后来有的音响 师就同时用2台或多台效果器对人生进行处理， 这样在听不到延迟和拖尾声的情况下， 还可 以保证了人声的丰满度、明亮度和合适的水分。当然这只是一种方法，不是所有音响系统中 都有条件配置这么多效果器的。
6、关于乐器效果处理：虽然效果器主要是用来处理人声效果的，但有些乐器等声源也需要进行效果处理的，比如： 小提琴、二胡、古筝、萨克斯管等，这些乐器都需要进行效果处理，否则这些乐器的“色彩 和光华”就没办法发挥出来了。关于哪些乐器需要进行效果处理，这个需要个人在实践当中去摸索和鉴别了。
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