要点概述

◦现在几乎所有数字调音台在每个通道上都会配置压缩器。甚至 MGP 调音台，也在许多输入声道上配置简单的压缩器。

◦您掌握了它的正确使用方法后，可以使混音效果大大改善，它们传统上总是位于机架的独立单元中，因此从未在调音台上出现过。

◦压缩器的使用方法有很多种：包括轻柔平滑声音的动态范围，使声音听起来更悦耳，更容易与其他乐器的声音融合。

◦让声音更有力，更浑厚，从而相比与混音中其他乐器的声音显得更为突出。

◦第一种让声音变得更平滑的技术，通常用于主唱和主旋律乐器，而第二种让声音变得更有力的技术，则用于旋律乐器，如鼓和低音吉他。

◦让我们首先看看，TF 调音台压缩器的所有可用参数，考虑一下它们到底是如何塑造声音的，最重要的是阈值参数，阈值决定了应用压缩的最低水平。

◦如果设置的太低，声音压缩程度会过大，听起来毫无生气，应将其设置为来自声源的中等声音不会达到阈值，但是响亮声音会超过阈值：看看左侧 IN 表旁边的指示灯。

◦接下来，调整比率，比率决定了压缩程度。选择 3:1 是常用的主唱设置，这意味着当输入电平增加 3 dB 时，输出电平仅增加 1 dB。

◦而对于现场音乐而言，压缩比一般不会设置超过 8:1。这决定了声音动态范围的稳定程度。低比率听起来更自然，而高频率能够提高一致性。

◦建立时间和恢复时间是影响压缩器行为的两个参数：以多快的速度向响亮声音应用压缩，以及在声音再次低于阈值后，以多快的速度停止应用压缩。

◦在缺乏经验的用户看来，这两个参数很复杂，为了获得美妙的声音，需要为各种类型的声音或乐器设置不同的压缩范围。

◦5 ms 或更短的快速建立时间，将捕获并压缩大多数瞬态声音，并适用于管理人声和旋律乐器。不过，如此快速的建立时间会减少鼓、低音乐器和吉他弹奏声音的自然插入和起音速度。

◦在这些情况下，大约 20 到 30 ms 的建立时间会更合适：声音的开头部分不受压缩，然后控制剩余声音的声级。恢复时间需要视乐器的演奏速度而改变。

◦流畅的主唱或乐音，可能会有 100 到 300 ms 的恢复时间。对于快速演奏的鼓和吉他来说，这可能太慢了，作为一般规则，恢复时间应至少保持为建立时间的 2 倍。

◦所以对于鼓和低音乐器来说，恢复时间在 40 到 80 ms 之间应该比较适合。如果应用了大量压缩，导致声道的整体电平降低，补偿增益参数会显得非常有用。

◦提高补偿增益可以重新提升电平，对于流畅的主唱和旋律乐器声音，补偿增益不应超过 5 或 6 dB。

◦对于极端的鼓和吉他声音，可以应用较大幅度的增益。基本来说，使用补偿增益来让压缩器输出电平与输入电平实现匹配。

◦最后，使用“Knee”选项，可以选择在达到阈值水平时立即应用压缩，还是逐渐应用压缩。使用“Soft”可获得更自然的声音，而使用“Hard”则更具工业效果。

◦聆听这三个文件，并看看波形。蓝色的是低音吉他，没有压缩。绿色和紫色的压缩比为 6:1，补偿增益为 +5 dB。

◦只是建立和恢复时间不同，绿色文件使用 25 ms 的建立时间，而恢复时间为 90 ms：注意如何在声音的剩余衰减被消除的同时，增强每个声音的开头部分。声音听起来更有节奏，还刺激。

◦紫色文件使用 1 ms 的建立时间，而恢复时间为 1,000 ms：它的波形更平滑，但却以牺牲其个性为代价，因此变得比较乏味。

◦对您来说，现在进行的所有参数调整可能太多了。别担心：您可以在 TF 控制台中使用简单的 1 旋钮 COMP 模式，或者 MGP 调音台上的 1 旋钮 COMP 模式，轻松的调整声音。

◦前 50% 的调整对声音进行相当微妙的压缩，这种压缩适用于主唱和主乐器的声音，之后压缩程度越来越明显，并可用于增加更有节奏的输入源在声音中占的比重，例如底鼓和小军鼓，低音和节奏吉他。

◦它可用于提供一致性更高的厚重声音，对于吉他等乐器，它可用在抑制扫弦发出巨响的同时，增强拨弦的声音。

◦应用这个设置后，因密切注意立体声主控电平：提高压缩器补偿增益，意味着可能需要降低一点输入声道推子的电平。

◦现场混音时，注意不要应用过多压缩。原因很简单，在每个声道上都可以应用压缩并不意味这就应该应用压缩。使用压缩是为了让声音变得更令人兴奋或更悦耳。

◦不过，也一定要保留真正的乐手及乐器声音中的那份，活泼、动感又充满活力的感觉。

◦下一讲中，我们将对几个输入声道应用噪声门。这些噪声门能够清楚声音中的噪音。之后，我们将接着介绍输出压缩。