数字处理技术的应用非常普遍。然而，尽管数字技术看上去非常强大，但解决不了所有的问题。您的声音是模拟的，很多乐器也是模拟的，声波以模拟的方式移动，还有最重要的是，您的耳朵也是模拟的!无论您拥有的插件如何强大 ，下面列出的问题是都无法解决的。

　　一.动态范围太低

　　如果您的录音电平太低，或是数字解析度的比特数不够，录制的声音动态范围就会狭窄，底噪相对提高。现实中没有插件作为“底噪消除器”。有些咝声可以改造，这只是美化让底噪听上去没那么明显，实质不会提高声音动态范围。

　　二.失真（削波）

　　很多种情况都可能出现失真。其中一个明显听得见的就是削波，当输入的电平太高时经常会出现。当原始的波形产生变化，信号就会失真了。看一看频谱，很多的谐波(泛音)被导入到信号里。有些聪明的运算法可以减少“清理”削波到一个可接受的水平。然而，对于挑剔的听众来说，失真还是会被听见。其它失真出现的话，根本就没有被修正的可能。

　　三.失真（互调）

　　另一种不能被修正的失真是由互调引起的(Intermodulation IM)。IM通常会产生并增加一些多余的低频到频谱中。顺带一提，这也可能出现在话筒里。只要录一段铃鼓的声音，然后仔细聆听您的录音，就可以检查话筒在这方面的表现，您会发现失真是很难被免。使用高通滤波器可能有帮助，但当然滤波器也改变了话筒的频率响应。

　　四.梳妆滤波

　　当同样的音源通过两支距离有轻微不同的话筒录制在同一音轨时，就可以听到梳状滤波。梳状滤波的名字形容的是所产生的频响图看起来像梳子。如果音源在移动，根本没有机会能够补偿频响范围内的随机高低变化。

　　五.不良混音

　　如果发现混音后的声音效果不好，又没有使用自动混音(automation)，则难以修复。有研究从语义音频方向努力找出可行的运算法。但就目前来说，找到的乐趣比成果要多。

　　六.声学环境恶劣

　　当录制声学乐器时，尤其是乐团合奏，现场的声学条件可说是整个声场的基础组成部分。如果您在一个混响时间过长的房间里录音，混响将不能减去。如果混响时间短，则可添加人工混响作补偿。但表演者可能会通过增加颤音，或演奏得更大声来补偿丢失的混响，而这样得出的结果与在良好的声学环境中演奏出来的是不一样的。

　　七.低解释度档案

　　在制作数字录音时，谨记用尽量高的解析度(24 bit的比16bit要好)及线性的档案格式来保存。一旦录音被储存为有损的压缩格式将不能还原。没有系统可以重新创造出已被丢弃的数据。

　　八.隔离度不足

   在多轨录音及缩混时，音轨之间需具有很高的隔离度。这样能提升混音时的自由度。隔离度不足的音轨不会为混音带来任何好处;最后出来的录音会欠缺清晰度和透明度，没有一种数字设备可以让它改善。

　　九.几何失真

　　当放置立体声或环绕声话筒时，目标是要使声音听起来很清晰而且音源定位要很正确。有时候会加入更多话筒，目的为建立正确的音乐平衡，比如在管弦乐团的不同乐器组别之间。但是，在增加话筒数目的同时，如果没有意识到那带来的负面影响，最后出来的结果可能非常模糊而且音源定位会非常模糊。没有任何数字处理可以重新定义录音的几何位置。

　　十.错误话筒选择

　　如果您在工作中选择了错误的话筒，动态范围将不能增加或调整，丢失的频率将不能外加，由于解析度差而把声音变浑浊“mud”不能减少，因为没有一个按钮叫做MUD±10。您可能可以补偿一下音色或话筒的频响，但仅此而已。