*本文为《黑色党徒》剪辑师Barry Alexander Brown第一人称口吻叙述
　　从第一次开始进行数字剪辑，我就一直使用 Avid Media Composer 。我从来没做过录像带剪辑师——事实上，在80年代首次剪了¾”磁带后，我就拒绝去学习它。我是一个虔诚的电影剪辑师，我热爱8块板的Steenbec剪辑台。Spike和我对进入数字时代万般不愿意，由于我那时的学习态度如此差，学起来自然非常困难。但当我学会了Media Composer之后，我的剪辑师生涯陡然变得顺利起来——我在剪辑室无需再策略性地放置35mm工作毛片(workprint)的开孔和声音好让我记得下一个剪辑要从哪里开始，当Spike问我想要看之前的剪辑时也不用拒绝他，不会再丢失一些小的修整。

　　我不记得什么时候在Avid上学会trim mode了。但一旦学会，它就令我受用终生，我不能想像没有它将如何进行剪辑。现在很快速就能找到剪辑的地方，找到正确的帧。当我需要用其他系统时第一个问题都是，“你说它没有trim mode是什么意思?”

　　作曲家Terence Blanchard,导演 Spike Lee ,
　　剪辑师 Barry Alexander Brown

　　回到制作“Do The Right Thing”和“Malcolm X”的年代，我们只能在脑子里想像一个Visual FX(视觉特效)，不能在现实中尝试或在Steenbeck剪辑台上修整它。我能做的最多是画一条像征溶接的线，忘记实际上会看到这根线并将整个帧的长度设定为貌似正确。众所周知，我们现在在Avid里进行所有临时的视觉特效，导演们已经习以为常。当我们没法在一眨眼的功夫就提供完美的效果，导演就会不明白。我会对那些年轻的导演大喊：“尽管是数字化的而且速度很快，Avid Media Composer不是一根魔杖，它也要时间工作，所以请放松一点!”

　　我们在《黑色党徒》(BlacKkKlansman)里有一场戏是在电影开始不久Kwame Ture的演讲里出现群众演员。每一处图像和动作的剪辑和合成都是在Avid里完成的。Spike会对我原来做的进行调整，我们相当快就做到了电影最终呈现出来的效果。即使当Randy Balsmeyer——传奇的纽约视觉特效魔术师前来观看这一剪辑，Spike告诉他，“这就是我们想要的！完完全全就像这样！你只要把它清理一下就可以了。”

　　Spike Lee和Adam Driver在看《黑色党徒》的效果

　　Media Composer有一个令我非常、非常满意的地方是图像的分辨率。我们现在会在Avid的输出端进行屏幕测试，即使是在DNx-36上。当我们处于高度紧张状态时，我会做一个基础的立体声混音并将它放出来，它看上去永远那么棒。当年轻人问我为什么要在Avid Media Composer上剪辑，我会告诉他们，“对我而言，没有第二个选择。”