是说唱，更是Urban
　　今年4 月份，第二季“新说唱”开播之前，吴亦凡在微博丢了首新歌，《大碗宽面》。
　　要是再早两个月，你在网上搜《大碗宽面》，出来的会是一首恶搞曲“吴亦凡最新 trap 曲《大碗宽面》”。4 月 19 号“吴亦凡《大碗宽面》 MV 官方版”在 B 站放出后，再打开恶搞版《大碗宽面》，屏幕上全是给凡哥道歉的弹幕。
　　《大碗宽面》trap 曲的诞生，是吴亦凡第一次担任一个说唱节目的导师，在节目里问选手有没有 freestyle。等凡哥亲自端出一碗大碗宽面的时候，节目已经播到了第三年，他需要推广的关键词从 freestyle，skr 到了 punchline。
　　刚开始有经验的观众把punchline 预定成今年热词，但没想到节目才播没几期，黄旭孙旭、CSC 和活死人之间的那点小摩擦就让“我觉得你也不太硬”先出了头。
　　摩擦让节目有看点，不过对于那些奔着音乐来的人，比较惊喜的还是一些之前“名不见经传”的年轻人来到这个舞台上。七月初，两位 00 后说唱歌手 Capper 和 V.O.B. 的对决吸引了很多人，突然出现的“无名之辈”刘炫廷和 Vex 也都以黑马之姿走到了很后面。
　　有新人，也有新的音乐风格。国内最早做Trap 之一的 Wudu Montana ，嗓子“自带电音” Sean T 肖恩恩，北方公园的老朋友“膜老师”Mercylago 等，都在节目里展现出了他们各自的风格。
　　类似的现象在上一季已经有所体现：1V1对抗赛上艾热和李佳隆合作的那首《星球坠落》无疑是去年的年度说唱主题曲候选者，在包括 QQ 音乐在内的几大音乐平台上，这首歌的表现都是屠榜级别的。
　　好听归好听，但《星球坠落》，包括后面的《乌云中》、《目不转睛》这样风靡社交网络的歌，我们似乎都没法冠以一个单一流派的标签。说是Trap，编曲上的特征也不那么明显;说是 Old School Hip-hop，那也有唱的部分;说是 R&B，又有大段的 verse……
　　这种融合式的曲风，常常招致一个评价：“不够 Hip-hop”。
　　这背后其实是说唱歌手个人风格的选择。写《星球坠落》的李佳隆除了听说唱会馆和GOSH，影响他最深的还有 Chris Brown，因为喜欢其 R&B 融合 Hip-hop 的风格，李佳隆的音乐作品也在“寻找那种感觉”。
　　有国外留学经历的王以太同样有类似“杂糅”的说唱风格，在节目上偏重旋律的《目不转睛》和《童言无忌》之后，去年底王以太发了新单曲《Shout it out》，在说唱里加入了福音音乐的元素。
　　前段时间他上《新说唱》导演车澈的新节目《我是唱作人》，最后贡献了一首《挂羊头卖狗肉》，这首歌除了找来擅长Grime 的英裔制作人 Harikiri，编曲找的是走惯 R&B 风格的常石磊，最后还往里垫进了爵士乐。
　　一首歌里有Hip-hop、R&B、Jazz 甚至 Soul，那要怎么定义这种音乐?
　　听起来好像很复杂，但早在17 年吴亦凡就已经解答过了。那一年他受邀参加格莱美，在红毯上被记者问到到底想做什么音乐时，戴着墨镜的吴老师回答：“我想做 Urban”。
　　比“流行”更流行
　　Urban音乐，或者叫Urban Contemporary(当代都市)音乐，严格来说并不是一个音乐流派。
　　很长时间里它是一个统称，指代涵盖Hip-hop、R&B、Jazz、Soul 等在内的黑人音乐。后来起源于英国的 Grime 等细分流派，也逐渐被纳入其中。
　　会叫Urban 这个名字，还是因为纽约一个叫 Frankie Crocker 的 DJ。
　　70 年代，通过一个叫 WBLS 的电台，Frankie 把这些音乐输入到了整个城市的脉动里，听的人越来越多。随着影响力扩大，后来就不是单纯的放音乐、听音乐了，Frankie 把这种跟听众的默契共享描述为“what’s happening in the city”——简单点说就是 Urban。
　　换做我们现在时兴的话来讲：Urban 不仅是一种音乐，更是一种生活方式，lifestyle。
　　要说Urban 在当时有多大影响力，一个小插曲能侧面印证。98 年第 40 届格莱美颁奖礼开始在即，Puff Daddy 找来一大堆 Urban 创作者在市政厅集 会，其中包括 Stevie Wonder，Babyface 等音乐人。
　　他们的目的很简单，就是向主办格莱美的录音学院施压，让他们提起对Urban 音乐的重视，并且督促大家参与到格莱美的投票进程里，让格莱美为 Urban 艺术家们设立奖项。
　　根据Puffy Daddy 的说法，当时大部分“流行音乐”的销量都来自 Urban，大约占了 35%。
　　到了这两年，这个数据可就不止这点了，就拿R&B 和 Hip-hop 这两项来说，都早已经是比“流行音乐”还要流行的存在了。17 年，根据《尼尔森音乐产业年度报告》，Hip-hop 和 R&B 超过摇滚乐成为被听众消费最多的音乐。
　　这些音乐之所以受追捧，很大一部分是由于它们并不是单一的R&B 或 Hip-hop，这些音乐带给听众的影响力和感染度都是更多元的。
　　就拿在Billboard 榜上打破披头士纪录的 Drake 来说，他的作品模糊了可以被明确区分的界限，最明显的元素是说唱乐，但他更多是在 Rap，Soul 甚至 Pop 等风格之间选取一个平衡点，这种并不专涉传统灵魂乐风格的作品当然能击中更多人。
　　只是这种杂糅式风格并不明晰，也因为作品里Hip-hop 的元素占主导，在大部分听众的认知包括格莱美的舞台上，Drake 当然还是一位搞说唱的“pop star”。
　　格莱美也不是没给Urban 创作者们盖过章，但更偏向的是走 R&B 风格的音乐人。
　　在Puff Daddy 等人的抗议事件后，格莱美真就给 Urban 艺术家们设立了一个奖项，叫 Best Urban/Alternative Performance;颁了没几次，因为格莱美搞改革，这个奖就跟最佳当代 R&B 专辑等几个奖合并成了 Best Urban Contemporary Album。
　　2015 年碧昂斯的第五张专辑《BEYONCÉ》跟 Chris Brown、菲董等音乐人的作品一起被提名“最佳当代都会专辑”奖，她的制作人 Tricky Stewart 就出来说为了让这张专辑被认定为 Urban Contemporary Album 他下了多大的功夫。
　　“在入选阶段所有人都说这是一张 pop 专辑，但《Drunk in Love》并不是一首 pop song，它不是像水果姐《I Kissed a Girl》那样的歌，虽然它们都很流行，但两者是不一样的。”
　　年轻人的场域
　　QQ 音乐最近上线了一个新的专区，就叫 Urban，泡在里面的基本都是之前只能在 B 榜和油管上挨个扒歌的年轻人。
　　很长时间里Urban 都只是个统称，喜欢这种音乐的人去找也只能隐约按一种“感觉”去锁定，但连格莱美都专门给开了奖项之后，Urban 实际上也在具体的流派风格上有了一些指导意义。
　　格莱美对于Urban Contemporary Album 的定义是这样的：一张人声专辑里至少要有 51%的音乐元素衍生自 R&B 。这个奖项设立就是为了表彰那些作品里有当代节奏布鲁斯元素，或者制作中加入了 Urban Pop，Urban Euro-pop, Urban Rock 和 Urban Alternative 等元素的音乐人。
　　学院派在乐理上的定义可能很抽象。我们尝试理解一下。
　　Jazz、R&B 和 Hip-hop 这些音乐流派和其创作社群，通常背后都有深邃的表达。毕竟这些都是在一些很特殊的时代背景下被孕育出的音乐形式。
　　但到了今天，全球化、城市化在席卷地球上每一个角落，各个群体之间的基本尊重也已经成了一种广受认可的共识。新一代音乐人在创作R&B 或者 Hip Hop 音乐的时候，比起前辈们，会更加着重在更当代、更都市的文化、社群和议题上。
　　而当这样一个新兴音乐人，他的作品在风格上和文化上都涉及了以上各个流派的元素，但又很难被单一归类的音乐风格，就常常被称作“Urban”。
　　对华语音乐的创作者来说，Urban 其实并不陌生，早在 20 年前它就吸引过一批年轻受众。
　　2000 年前后正是华语乐坛尤其是台湾乐坛的黄金年代，在城市人口快速增长的基础上，台湾企划、制作、宣传三位一体的商业音乐体系逐渐成熟并达到巅峰。
　　这其中的一个重要标志就是R&B 音乐的兴起，经历过那个年代的歌迷多少都知道所谓的几代 R&B 天王。1997 年，出生在香港并在美国求学，被认为“骨子里有 R&B”的陶喆发行了同名专辑《David Tao》，这张专辑被看作是华语 R&B 的开端。
　　有乐评人这样评价陶喆的音乐，“在洛杉矶有很多街头艺人 R&B 玩的都比陶喆好，但不得不说，陶喆在台湾乃至整个华语市场，他就是最纯正的 R&B 人，仅此一位。”陶喆也被冠上了华语 R&B 教父的称号。
　　此后王力宏、周杰伦相继横空出世，两位音乐才子用各自的作品将华语R&B 音乐推向了一个高峰，也让 R&B 成为了华语流行音乐世界认知度和传唱度最高的音乐类型，周杰伦更是大胆将 R&B 与嘻哈、古典音乐、中国风相结合，创造出了有中国风味的 R&B 音乐。
　　这种既有R&B 和 Hip Hop 元素，又带着强烈流行印记的华语音乐，在今天看来，其实就可以说是 Urban 音乐。
　　如今，唱片工业已经逐渐被瓦解，而新生代的独立音乐人更是懒得管你什么流派不流派的。逛逛QQ音乐的 Urban 专区，你会发现，同一张专辑中又做 Old School 说唱又做 Trap 又唱 R&B 又玩点 Soul 的音乐人，比比皆是。
　　这个时候，Urban 这个概念的实用性就显现出来了。
　　在QQ音乐 Urban 专区里，有各种精选的 Urban 歌单，比如现在正大受年轻人欢迎的 UrbanFlow。
　　这个歌单从去年就开始不断更新，里面的歌融合了R&B、电子、Hip-hop 等流派。你能在里面看到很多在以往的常规歌曲分类下、很难被归类的音乐人和作品，比如当下最火的 Billie Eilish 和金曲制造机黄老板。
　　以往听众要发现这样的作品很麻烦，也没有专属的渠道。
　　很多创作者的表达其实不仅限于音乐，也包括他们参与设计的视听语言、MV等更多音乐整体内容。比如 Childish Gambino 的《This is America》，不看MV等于没听过这首歌。以往这些内容也分布很零散，而 QQ 音乐的 Urban 专区里专门分出了 R&B 和 Hip-hop 视频内容。
　　新生代年轻乐迷，实际上已经不太在意一个音乐人做的是不是“纯Hip-hop”或者“纯R&B”了。杂糅更多元音乐和文化的 Urban 大分类，似乎更加符合城市青年的听歌逻辑。
　　毕竟音乐不仅是音乐，它还是青年人审美趣味和品味的集中体现。从这个角度看，没有一个音乐流派比Urban 更能体现青年人的潮流时尚和不拘一格。
　　试想一下，在当下这样的音乐汪 洋里，还有这么一块完整的场域能把自己快速包裹进去，对听音乐的人来说，这总是一种莫大的慰藉。