在上篇文章( 宏志的线阵系统有些什么特别（一）)，我们讲到一套好的线阵，除了声音，还有能量、声场覆盖、易用性、耐用度，这些同样非常重要的方面要考量，宏志对这些都有全面的追求。
3.声场覆盖
作为专业扩声系统，声音必须能均匀覆盖全场，而不能只照顾前面一部分听众，这是个很大的难点。
场馆的电声设计中，声场均匀度是个重要指标，过往通常应用正面尺寸去到80公分见方的大型恒指向号筒加低音箱的音箱组，再加上各种补音来实现全场的声场均匀分布，这种设计占用场地空间多，各音箱组之间不可避免的干涉，但不用这种大号角，小音箱的指向性控制能力更差，更难有效控制声场。
覆盖不均匀会产生一个严重问题，假设安排一只音箱去投射某个区域，这个区域在这个音箱标示的辐射角范围内，通常我们会以为它能很好覆盖这个区域，但如果这个音箱的覆盖角度不是恒定，那么，它实际上只有面对音箱的部分区域是能符合要求，偏离音箱正面的区域（还在它标示角度范围内），频响特性已经出现不能接受的偏差。
线阵列系统可以通过阵列弯曲来调整角度，解决垂直方向的声场控制，水平方向则取决于线阵系统个体音箱的声学设计。
一个典型的双十寸两分频线阵的声场等压线覆盖图。
中间两条红线（-6db）形成的隧道对应左边角度和底部频率刻度，代表频率与辐射角度的关系，我们看到它的水平辐射角度随着频率的变化而大幅度变化，最窄的地方出现在接近2khz的地方，只有大概20度，在1khz处也只有大概40度，而在2khz处则大幅度的变成200度然后又收窄到100度。这种大幅度波动的表现在设计不良的线阵系统中经常出现。
这种角度的大幅度波动，会形成一个均匀度很差的声场，且不能通过调试来解决，通过补音箱只能局部缓解，补音箱跟主系统通常不一样，会导致相位特性不同，造成更大的声场混乱。
最有效的解决方案是从音箱本身设计来解决这个问题，现场用最少数量的音箱组，尽可能少的补音箱，以接近点声源的方式实现全场的声音覆盖，这是最理想的方式，设计良好的线阵列系统为实现这个目标提供了可能性。
宏志从F-1系统开始就一直进行这方面的研究，后来推出的CM-931大型电影院放音系统更是声场最优化设计的结晶。
宏志很早就开始自己设计号筒
进入线阵列时代，宏志更斥资百万，引进当今全球最先进的实验室设备，在研发设计方面更加如虎添翼，使到线阵系统在声场覆盖均匀度方面更达到一个接近完美的新高度。
在音箱周围采集几千个数据点，将收集的全息声场信息进行运算，得到需要的各种数据结果。
一个具有恒指向覆盖的双十寸三分频线阵系统的声场等压线图。
它的指向角度在很宽的频率范围内保持着相对恒定的正负40度，也就是我们通常表示80度的水平辐射角度，这种特性叫恒指向覆盖，这意味着，在它特定的覆盖范围内有一致的频率响应。
近年国际上很多品牌厂家，都逐渐在产品资料上标示这个等压线图。
等压线图可能有点不够直观，下面的偏轴响应曲线，可能容易理解一点。
第一图是正轴频响，后面分别是15/30/40/45/50度，右上角字符串后面的Rxx是偏离角度。
这是个设计水平辐射角为80度的双十寸三分频线阵的水平偏轴响应，测试延伸到45/50度，虽然已经超出设定的80度范围，但我们看到，在这个位置它除了声压比正轴降低平均7.5db外，整个频响曲线跟正轴差不多，这显示它具有很宽的覆盖余量。
上面图组表明，在音箱前面水平100度的扇面内各处的频响很接近，听音感觉不会有明显不同，是很理想的状态。
主系统的偏轴覆盖可以到达前排座席中间，只是声压稍低一些，如果前排观众不是离舞台太近的话，很多时候可以不用给他安排台唇补音，特别是大型音乐节，前排观众通常被隔开一段距离。
4.易用性
声音好、能量高、声场覆盖均匀，还要安装快捷容易才符合专业的要求，因为这个安装工作需要经常进行，很多时候，场地留给安装的时间很短，必须要快速完成这工作，宏志设计的无配件快捷吊挂系统，没有常规线阵常见的外插插销，操作更简单并且避免被刮掉或由于遗失而影响到现场安装工作，所有的连接活动件都在吊挂结构里，简单拉一下即可完成连接，拆装非常快捷。
两个不是很熟练的人，4分钟就能将整套系统拆装完毕。
5.可靠性
作为专业产品，可靠耐用是必须的基本要求。作为体现可靠性的一个关键部位是喇叭单元，它取决于设计、用料和生产过程的管控。
下图是一款18寸单元在经过重新优化设计后工作状态的动态测试数据。
图中，喇叭加信号后很快进入稳态，散热系统达到热平衡，音圈停止升温，音圈电阻也不因为热而增加，这表明，它能持续稳定的工作，测试数据验证这喇叭的散热系统设计没问题。
作为专业设备，保持历久常新是个不能忽视的大问题，传统的水性涂料容易刮花，目前行内最先进的处理技术是在箱体表面喷涂聚脲漆，一种具有很好耐候性，耐刮耐磨防水的涂料，更好保护箱体，让箱体表面保持常新，宏志的全线演出产品表面都应用聚脲处理。
宏志的全线演出产品都遵循上面的设计思路和原则去设计！
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