BBC LS 3/5A好吗？不错。

但多少有点被神话了，尤其是当我仔细聆听了LS 3/5A的大哥， LS 5/9后。

今天，我们借着BBC这个家族重出江湖的机会，以Graham LS 5/9 35周年及2014再产普通版测试作为主线，一起探秘40年前，那一派英国声的奥秘。

重温资深烧友对木头喇叭的一种独特情节。

1.LS 5/9比LS 3/5A更经典

1983年是BBC扬声器的鼎盛时期，然而LS5 / 9上市后，却成了这个家族喇叭的绝唱。LS5 / 9及其家族的大哥LS5 / 8是人们听到的传统意义上BBC监听扬声器的终极产品。和LS 5/9不同，LS5 / 8旨在满足需要更大声压播放的监听需求。LS5 / 9作为小弟，采用了较小的单元，体积也不大，但可以产生相当大的声压级。LS5 / 9仍然遵循经典的BBC电声原理，箱体低阻尼的设计结构，以及通过精心调试的分频器非常小心地控制频率响应。

我们接着一开始提出的话题：为什么说LS 3/5A 被神话了？就是因为这个LS 5/9

1.1为什么说LS 3/5A被神话了？

请教了比我年长的几位老烧，他们一致的看法是，LS 5/9比3/5A更经典，只是在80年代，我们太穷，根本买不起！3/5A砸锅卖铁，咬咬牙勉强够得着。

这是当时的日元售价，可以看到5/9在当年有多贵！至少四倍于3/5A！

这也可能是造成LS 5/9远远没有LS3/5A以及斯奔达BC-1流行的一个原因。还有一个原因是5/9生产的时间比较晚近——1983年——当时可以选择的扬声器更加丰富了。

看看5/8的售价，简直是天价！我们按照当时的日元汇率（6元人民币=100日元）计算一下，想想，80年代口袋里又有多少钱可以买下它们？

LS3/5A：4-5000的样子

LS5/9：   2.5-2.8万的样子

LS5/8：  6万的样子

所以，现在看来，LS 3/5A的走红，甚至喊出天价，除了作为投资品外，这是多么不理性啊！话又说回来，发烧理性吗？80年代我们才刚刚改革开放，能玩3/5A，已经是大款了，那时5000元，相当于一个国家干部100个月的工资。

有一个好消息是，BBC这个家族的喇叭现在都复活了！当然，这早已经不是新闻。以BBC LS 5/9为例，2014年就开始由英国Graham复产。而我今天还拿到一款，是纪念5/9出品35周年的纪念版——在某些方面进行了加强，全球只限定生产100对，我这对的编号是008！

对Graham BBC LS5/9的兴趣来自于去年一段时间两对Audio Master LS 3/5A的把玩。一对是80年代的原版，另外一对是用存留不多的KEF套件进行的严谨复刻。

Tube2a3和我，得出的听感是相同的，复刻版尽管市场价格远远低于原版，但是，我们觉得复刻版更加全面，只可惜市场残存不多了。文章出去后，激起千层浪，甚至有人古董3/5A爱好者专门加了我微信出言不逊。但是，我们依然坚持这个观点。对比测试是残酷的，尤其是在一般发烧友不具备的多套功放测试的条件下。最后我们推测旧不如新的原因可能有以下两个——

*虽然材料相同，当时设计师对声音的追求与复刻者略不同

*原版的元器件老化了——这个可能是主要原因

详情可以点击图片了解LS 3/5A的个案研究

从这段经验，让我相信，Graham严谨而严肃再产品，一定是我们了解那一代产品的可靠途径。

1.2 BBC监听：英国声的重要流派

我是Tannoy喇叭（主要是上世纪70年代前）的爱好者和使用者，收藏两对Tannoy经典喇叭，一个是以五十年代的Tannoy Autograph（红头）、一个是六十年代的兰开斯特（Tannoy Lancaster金头)。那个时代，Tannoy除了民用，也用在录音室，甚至没什么分别，单元和箱体都是一样的。

EMI的Abbey Road工作室，使用天朗兰开斯特

从时间上看，BBC的监听喇叭所处的时代，大致和天朗兰开斯特差不多。Tannoy大量用于唱片制作，比如最著名的是EMI的Abbey Road工作室，当时录制了许多著名作品，例如甲壳虫乐队和平克·弗洛伊德。而BBC监听系列却是另外一个市场。

（以下资料主要依据家电论坛总管吴彤老师在2014年测试Graham 5/9，他的资料整理工作令人惊叹，几乎是我在全网看到的中文资料中，最全的)

BBC由于广播监听工作的需要，在50年代末创立了扬声器制作研发部，这个部门由Harbeth公司的创使人H.D赫伍德负责主持，它云集了当时英国音响界精英高手，所以LS 5/9的诞生在英国音响业的顶盛时期。BBC在60年代末研制成功了“Polypropylene”聚丙烯的高分子材料作为喇叭单元的振膜材料，随后研制出BBC规格LS 5/8监听音箱，而Rogers公司被授权生产LS 5/8。LS 5/8的成功使得BBC规格的'BBC监听扬声器”扬名世界音响界。

在BBC专业领域，LS5/8和LS5/9是一级监听器，即作为伴音平衡和话筒定位的。而室外电视转播车的节目制作部门需要一种小型的二级监听器，虽然会损失一些低频响应，但是小型紧凑，可以放在广播车里来监听节目的伴音，这才着手研制后来BBC传奇喇叭LS 3/5。

LS 3/5最初的样本只用了一周的时间就研制出来了，其后又进行了改进，型号定名为：LS 3/5A。LS 5/9，其中“LS”是Loudspeaker的缩写，编号5是指在室内使用，后面的数字是产品的编号。而LS 3/5A中的“3”是指室外使用，A是指改进版本。

二级监听音箱对重放的效果要求比一级监听音箱低。

摘录自BBC LS5/9研发报告

BBC一共授权了LS 5/8、LS 5/9、LS 3/6和LS 3/5A这四个规格型号的扬声器给英国的音箱厂家进行生产。其中，原版LS 5/9市场上有三款型号。

*最好的版本是钢琴漆版

*第二是硬木皮箱体，前障板上装有带三个焊点调音的专业版

*第三就是前障板上装有两个旋钮调音的版本。

Rogers推出LS 5/9早期版是银色的双线分音接线柱，后来生产的是金色接线柱的。据LS 5/9的资深玩家北京“老关”和其它发烧友说，专业版的声音更好，早期的版本比后期的声音好。

根据现有官方的资料看，Graham的这次再产，严格遵守BBC标准。因某些物料不能再获得，不得已进行了微创新，我们先看一下老款的材料设计：

LS 5/9的设计者清楚其主要工作就是在录音室监听播音员的嗓音，所以用了一只硕大的AUDAX单元(HD 13D34H，34mm，接近1寸半)来负责高频和中频上段的重播(有人称这只法国当时顶级的AUDAX单元为“中高音单元”），同时又开发一只同样高灵敏度的大口径低音单元与之配合，老关的文章分析说：分频点设在800Hz附近，避开了人耳敏感的2000-3000Hz，虽然LS 5/9的高音只到16KHz就有3dB的下降，但其中频的还原极为出色，质感强且非常浓密，表现人声和弦乐完全是Hi-End级数。

LS 5/9的箱体有用桦木多层板制作而成，壁板较薄，设计师是故意让箱体本身产生一些振动，来增加音乐，特别是小提琴和大提琴的共鸣音色。

相当一段时期，在LS 3/5A粉丝无法享受大型交响乐的乐趣时，LS 5/9则可以满足人声、弦乐、交响乐、Jazz等各类音乐重放。LS5/9从1983年开始由BBC授权给Rogers生产，直到90年代左右停止生产。

LS5/9重出江湖，其中一个主要的参与者是Spencer与Dorothy Hughes的儿子Derek Hughes。2014年英国Graham Audio取得BBC的授权，再度生产LS5/9喇叭。

父母是Spendor的创办人，研发生产了代表BBC经典之声的BC-1，而儿子Derek可说是当今最了解这些喇叭的人。

1.3  低音染、针尖般定位的立体声声像

Graham最先遇到的难题是要重新生产中低音单元。Derek与英国著名单元厂Volt合作，复制了当时单元。Volt是英国最受尊敬的喇叭单元生产厂家，他们熟知BBC原始设计的精髓且具备丰富的经验。高音是BBC原型号，由法国Audax厂生产最新款34mm软球顶单元。

下面我们看一下历史资料，看看5/9的设计思路。

LS 5/9当年的设计意图

在上图的7点考虑中，第五和第七尤其值得关注：低音染、针尖般定位的立体声声像。可以说在材料技术和声学技术发展日新月异的今天，更容易达到这些标准

我们可以稍微比较一下复刻版和原版的区别——

这是复刻版的单元与分频器

这是80年代版本的分频器与单元。

驱动单元、分频器和内部接线都是手工安装的，通过初期测试后，再将前障板安装。然后再次在Graham实验室和试听室进行严格测试。确保所有的LS 5/9既符合Graham的质量要求，同时达到BBC的技术规则。随后也会记录下每一对音箱的性能参数，以方便进行保修服务。

2. 特别版和复刻版和初听印象

为了让测评展开具有更好的叙述逻辑，这里，我先描述一下这次测试的由Graham生产的2014年版和35周年纪念版的声音特征。

35周年版作为限量100套的版本，在是对2014年版本的强补。物料上，使用了WBT的接线柱，内部单元也进行了更为精确的配对。

接线柱属于补品，某些古董喇叭爱好者，也经常采取这种方式让声音更加活泼。

那么对于现有单元进行更高精度的配对，效果就更厉害了。我曾经碰到一位天朗GOLD MONITOR的爱好者，收藏了5对单元，为什么？

因为他需要更好配对的单元来获得更为优秀的听感。现场我们进行盲听测试，应该说，配对好的，声音明显更鲜活，微动态变化更清晰，声场和定位也更优秀。

国外玩家配对金头

35周年特别版，我并没有获得厂家的数据，从听感来看，在以下几个地方获得了明显的改善

*鲜活生动感。尤其是在大乐队弦乐齐奏的时候，那种起伏感更加淋漓尽致

*音乐中微妙的变换更容易被捕捉到。尤其表现在艺术歌曲这样类型的唱片上，气息转换的瞬间，那种微妙的变化更容易呈现

*声音密度。

*声场定位。无论流行音乐还是声乐，人的定位，就是演唱者和环境的位置关系，会更清晰

这就是35周年纪念版与2014再产普通版的主要的不同。这些不同其实很微妙。从我个人的口味来看，我更倾向于35周年纪念版。不过，这种不同，真的没有后面换一台功放，甚至换一条优秀的电源线那么显著。从外观上看，35周年纪念版和2014复刻版黑檀木版，除了接线柱，就没什么区别。

我们再来看一下LS 5/9的一些基本指标

System : 2 Way Reflex
Cabinet : Thin wall construction (critically-damped) Birch plywood
Finish : Teak Veneer
Dimensions : 28cm x 27.5cm x 46cm
Weight : 14kg
Responses : 50Hz~16kHz +/-3dB
Nominal Impedance : 8 ohms
Sensitivity : 87dB SPL (2.83V, 1m)
Maximum Output : Over 100dB for a pair @ 2m
Bass/Midrange : 200mm Diaphnatone Polypropolene
Tweeter : Son Audax HD 13D34H
Crossover : FL 6/36, 24 Precision Elements
Recommended Amplifier Power : 50 to 200 watts unclipped programme

这次聆听，因为疫情关系，关在家里，基本上把能把玩的功放都试了一遍，先说一个结论：虽然5/9的重量只有14公斤，比小型书架略大，但是声压却不小！这就让它在表现大型古典交响乐时不仅能虚拟足够规模的声场，还能产生足够的能量，而且LS 5/9也有非常松驰的低音！在搭配方面需要重点考虑音色。

比如，在卧室常用的这台Aura VITA，接上5/9后，轻松而富有质感的声音留流淌出来了——

这是一台功率仅仅50瓦的合并功放，还带有FM收音头和解码芯片，售价不到万元，平时在卧室看书的时候，用它来听听背景音乐。有这台功放打底，我就放心了。

于是，我有把准备测试的一台套装请来，这是Aurender 配合N100H使用的一个带有解码芯片的放大器X725.

AURENDER X725是100瓦的D类功放，很多时候我们觉得D类功放没有音乐性，那么，我准备试试看，在英国喇叭上，能否有意外收获，我们先看一下后背和内脏。

我手边正好有Aurender N100，快速连接后，选择了一张首尔国立大学钢琴教授崔熙贤(HIEYON CHOI)在2019年1月由韩国decca公司出版发行了一张贝多芬钢琴奏鸣曲CD，这首曲子在古典音乐Daily上推荐过——

这是一张非常优秀的录音，在X725驱动下，无论是35周年纪念版还是2014再产版，都可以感受到扑面而来的9尺大琴，这个小清新组合，着实让我大吃一惊：5/9能把颗粒性和层次感交待的特别清晰，而某些弱奏的乐句起伏也非常到位

如果您是一位对听音品质有一定要求但是并不执着，而特别关注音乐本身的音乐爱好者，我毫不犹豫地回推荐这个组合：Aurender N100H+X725+LS 5/9，或者还有下一级的LS 3/5A。

那么，由此我想到了我们“音乐的奉献”组合中的NAIM UNITI的几台功放，尤其是STAR和NOVA，功率分别为70瓦和80瓦，点击可以了解更多——

实际试听中，NOVA，STAR与Graham LS 5/9的结合堪称完美。Naim NOVA驱动5/9，声音具有很好的密度，没有一丝侵略性，中频呈现出醇厚的巧克力味道，甜而不腻味。

可以说，NOVA和Aurender组合的搭配呈现出风格迥异的走向，都具有良好的乐感和声音品味，为了挑战一下这个档次的组合，我把普通喇叭线换为JORMA Trinity、电源线换为LIVECABLE Premium后，LS 5/9系统的声音品质也就提高一个档次。声音的线条更加紧致，而高频会有一种呼之欲出的浆果味道。

关于便捷系统的搭配，今天不进行展开，但是，我非常推荐用与这一类的一体机进行组合，形成一套简洁的系统。这可以说是“音乐的奉献2.0版”了。

今天的主要任务是，挑战Graham LS 5/9的极限，看看它在更极致的搭配中，表现如何，这是音响迷爱看的。

在进入重头戏前，我也说一下书架箱的半条命——脚架。5/9对脚架非常敏感，在测试的不同阶段，我曾经换过2个重型脚架，效果都没有Graham设计的这个轻型脚架声音全面。刚性高的脚架，可以提升中频的密度和质感，但是会严重压缩低频，让低频缺少宽厚和规模，高频的也会受到一些影响，而原配的脚架，相对来说在频宽上最均衡。

不过也有一些缺憾，就是密度略欠缺，但是用上木内999后，效果相对改善很多。为了测试进程，没有在这个上面下太多功夫，我看也有很多用家使用金属垫，值得尝试。

网罩。传统喇叭我们都会看到有一个遮挡前脸的网罩，很多英国喇叭，都是这样，比如天朗。天朗兰开斯特，干脆把网罩固定。网罩可以影响中高音，总体来说，5/9使用和不使用网罩要看个人喜好，我更喜欢带有网罩的声音。

3.杀鸡也用宰牛刀的终极测试

今天测试，主要围绕下面三台功放进行。音源功放喇叭线材加起来不超过15万。这是普通发烧友主系统的标准预算。

第一把牛刀，玫瑰骑士ENYO，这是一台电子管合并机，甲类50瓦。在我的潜意识里，7、80年代的喇叭，电子管功放会拥有先天的优势，是这样吗？

第二把牛刀，小爱因斯坦合并机，叫做The Tune二代。今天可以说是它施展才华的时候了。它是AB类84瓦/8欧

第三把牛刀，德国之声RG10 MK5。它也是AB类，达到140瓦。

这一台是特别的镀铬版。

3.1玫瑰骑士ENYO驱动：气势恢宏，恍若落地

这三台功放，曾经作为牛刀，参与过去年LS 3/5A的测试，当时我最欣赏就是这台拥有甲类50瓦的瑰骑士ENYO，而几台晶体管的功放，虽然都表现出很好的驱动力，但是，表情显得不那么丰富，当时我是这样概括玫瑰骑士的

*更优秀的频宽

*更高密度的中频

*音色更透明，音质更纯净

*频段衔接更流畅

*声场更开阔

那么这台功放用在5/9上，依然有这些优点，但是两台晶体管也同样表现出各自独特的魅力。如果说3/5A的设计更适合胆机的话，那么5/9可以说普适性更强，这可能和它诞生在大量晶体管机普及的80-90年代相关；还有一个情况是，5/9比3/5A拥有更加完整的低频，更好的声压，其宽容度，更容易进行搭配和组合。这对发烧友来说是一个好消息。

系统如下，我采用了一台80年代的音源作为CD参考源，就是STUDER A730，而数播则依然用了一直测试中的Aurender w20se+DCS维瓦尔第2.0。

考虑到，5/9不难驱动，在搭配中，我更注重在平衡的基础上，音色带来的独特气质，因此使用了大量的线材进行调整。

音源：Studer A730

数播：Aurender w20se+DCS维瓦尔第2.0

线材（最重要的部分）

喇叭线：ATLAS 次旗舰Mavros Grun

信号线：ATLAS Mavros

功放电源线：天仙配OPUS

音源电源线：阿卡佩拉旗舰

算这次，玫瑰骑士ENYO成功搭配已经是第三次了，此前两次一个是3/5A，一个是双10寸的Quested Q210，应该说都达到超出预期的效果，尤其是在双10寸的Q210上。那么这次搭配LS 5/9，我猜想效果一定是惊人的。但是。。。

开始我有点失望，当我把这些功放都走完一遍的时候才发现，LS 5/9并不太依赖强功放的强补。虽然它有着比3/5A大出很多的能量和声压，但是始终表现的是一种含蓄委婉的活力，而3/5A的含蓄委婉够，活力却欠佳。5/9本身只要功放驱动力有，在爆棚环节，瞬间给出。它的确更重视的是反应前端的特点，还有就是针尖式的定位和清晰可见的声场。

ATLAS 次旗舰Mavros Grun我是第一次使用，在这套系统上，可以说表现非常完美，唯一的缺憾是，相对喇叭来说有点贵（万元以上），但是音色确实迷人。线径不粗，容易接驳书架箱。

在这套系统里，一方面ENYO极好地控制着喇叭，另外一方面喇叭又可以非常鲜明地看到ENYO与前端设备的特点。我分别为ENYO搭配了NBS 黑3S，阿卡佩拉旗舰，还有Echole Omnia旗舰，效果都不如天仙配OPUS。

下面我用最能反应这套系统特点、实力、印象最深刻的两张唱片，来描述这套组合。

瑞典BIS公司于2019年发行了DSD录音的SACD唱片《行星》，其中还有埃尔加的《谜语变奏曲》。

熟悉这个唱片的发烧友会问了，对于5/9这样低音单元只有8英寸的，中小型扬声器，能表现如此爆棚的作品吗？

这是由利顿带领的卑尔根爱乐的一张新录音，录音之优秀令人惊叹。ENYO可以很好驱动5/9。和驱动双10寸喇叭表现出令人深刻的极低频和低音鼓的鼓皮颤动的大片式的体验不同，而是呈现我们一幅一幅美丽的画卷，作品极好平衡了作品7个部分之间的关系：火星的咄咄逼人、金星的静谧平和、水星的盘旋飞舞。。。直到海王星里后台若隐若现的女声逐渐飘散，可谓清新动人。5/9可以非常轻松地捕捉到这些音乐的阐释被优秀的录音设备逐一捕捉的情形。

为了让这种极限，继续扩大，我开启了马勒千人交响曲，这是DG公司最新出版的一张唱片，费城管弦乐团现任艺术总监加拿大人杨尼克·诺斯·塞古因（Yannick Nézet-Séguin）带领费城管弦乐团录制了这一巨型曲目

最考验器材的就是第一乐章的那一分多钟。同样5/9不能给你排山倒海的海啸般的能量，但是可以告诉你现场的录音规模，各个声部之间的关系，独奏乐器的独特音色与空间的关系，还有弦乐合奏时的规模与乐器的质感。

我们为什么要用ENYO搭配5/9表现这种超大型作品？因为ENYO的声音具有优秀胆机的气质，尤其在5/9这样的小型喇叭上，可以让声音变得非常宽松的表现，尤其在不以低频取胜的这种监听喇叭上。不过，也许有人会质疑我这种说法，我们稍微做一点点分析，借助其他人的研究成果：

从频响曲线看，LS5 / 9的低音有所加强，从50至100Hz的八度音程上升了几dB，然后从100Hz以上逐渐下降截至到300Hz。从300Hz到900Hz，扬声器基本上是平坦的，没有中高音区起伏那么大。这大概是一个“监听平衡”，由于主要用途是进行近场聆听，因此中低音区轻微下降会使声音略微减弱，而高音会稍稍升高，从而可以更容易捕捉信息。（资料来源TAS网站）

基于5/9天然的声场和针尖定位的优势，加上ENYO对5/9中低频的进一步发挥，在听感上，达到很好的平衡，有一种小落地箱的错觉。

如果你喜欢让这对书架箱在较大空间发挥出惊人的效果，而又是大型管弦乐的爱好者，推荐这个组合。声音稳重、大气、过瘾。

3.2爱因斯坦The Tune MKII驱动：品味出众，活力四射

可以说这是一台具有网红性质的合并功放，价位在5万多，比玫瑰骑士ENYO将近7万的售价（经销商新品推广促销价），要便宜一些。新一代的功率是84瓦/8欧。我们曾经用它参与过魔域A3，卡玛DB7这种高刚性喇叭的测试，可以说如果空间不大，勉强胜任，但是今天与5/9的搭配，让我印象非常深刻，甚至觉得，这台功放简直是为BBC之声定制的。

小爱因斯坦做工很好，尤其是喇叭的接驳端子，当你接驳喇叭线旋转端子时，高级感，发烧感挡都挡不住啊。

开始今天的测试前，先看一下我们之前的测试评价：

TUNE MKII 旨在营造胆机细腻华丽，但更追求全频段的平顺，相对来说，在音乐呈现上，带有自己鲜明的特色，会为平淡的系统增加点氛围，乐感，色彩
虽然只有区区84瓦，不过低频颇具一定的权威感，这对德奥音乐的呈现非常重要，对于驱动不太难推的初级落地箱，也够了
不过这种表现，并非通过大力气制造下潜和冲击力，而是让乐队具有蓬松感，可以营造出收放自如的姿态，这一点可以概括为爱因斯坦独特的音乐性
建议用来搭配高素质的大书架箱

这次机会终于来了，面对5/9这样的经典书架。搭配如下

音源：德国之声CD

数播：Aurender w20se+DCS维瓦尔第2.0

线材

喇叭线：AQ威廉退尔ZERO

信号线：ATLAS Ascent Ultra（单端）

功放电源线：阿卡配拉旗舰

音源电源线：阿卡佩拉旗舰

这个搭配其实总体价值和第一套ENYO差不多，却呈现出截然不同的风格走向。在表现大型作品上，因为驱动功率的限制，小爱因斯坦并没有ENYO那么宽厚，不过也有足够的下潜和层次，速度更快，更利索，只是规模感小了一点点，但听起来更活泼轻盈。

我换了几条电源线进行了多种搭配，最后发现阿卡配拉的旗舰电源线是最适合的。

而喇叭线为什么为会用AQ呢？

AQ最大的优势在于声音规整，可以建立一个理性的框架，把华丽和气质交给小爱因斯坦，让它的特点尽情发挥。

可以说，这个组合最让我惊叹的是以下两张唱片，第一张依然是新录音，钢琴！

Eric lu （陆逸轩）在2018年获得利兹国际钢琴比赛大奖后，终于又推出了一张新录音。这张唱片曲目包括肖邦24首前奏曲，勃拉姆斯一首间奏曲和舒曼的“鬼魂变奏曲”

钢琴虽然有着很高的频宽要求，但是，在低音区的量感相对里说，无法和大乐队比拟，而对于颗粒感，密度，框架感，还有中高音区的泛音和细节，却有着更高的要求。刚才虽然在大编制上沉醉于ENYO对于秉承BBC理念的监听驱动所产生的声场和规模感，那么小爱因斯坦晶体机虽然没有这种宽松，但钢琴的颗粒感，瞬态响应，中高音区跑音阶带来的那种顺畅，表现出色。搭配阿卡配啦旗舰电源线后，中高频是一种晴朗而秀丽的表达。

Eric这张老道的演绎，我在一天内，用这套系统完整听了3遍！其实当你听到这样的声音后，明知这是一对小喇叭，知道它的极限，但是，从完成度来说，完美！基于这种华丽而不腻味，清新而不艳俗的声音，我推测重播巴洛克音乐一定会非常好，于是我打开了这张——

这首曲子原作为巴赫为长笛做的奏鸣曲——Flute Sonata BWV 1030 - 1035

巴赫的这部极端优美的室内乐作品本为巴洛克长笛而作，但又可以用一介于长笛和竖笛之间的乐器——Tenor recorder和Alto recorder这个乐器的音域范围，正好可以覆盖5/9的优势区域，而羽管键琴所要求的中高频，是那种朴素而又分析力的高贵，

到这里，可以说，我们已经进入5/9最具有优势的领域——小型室内乐。小爱因斯坦充分发挥了BBC扬声器针尖般定位的优势，同时塑造了一种特殊的情调，这可能是40年前的设计者想不到的。

如果说，ENYO胆机的声音美学更接近BBC黄金时代所要求的标准，那么这次于小爱因斯坦的邂逅，可谓穿越时空的一次美学组合。如果，你是一位巴洛克爱好者，同时也特别钟情于钢琴奏鸣曲，那么这套组合，应该说非常适合。它让所有音乐都变得精致。

3.3德国之声RG10 MK5（ 镀铬）：稳重典雅，德奥气质

这台合并功放曾经和爱因斯坦一起登场进行过8台功放的横向测评，应该说，以140瓦的驱动力，面对高文590NG2的230瓦不遑多让。声音特点就是大开大合，高密度，收放自如，音色相对来说属于传统，没有爱因斯坦这么华丽，但是却多了几分宽厚。那么我也很期待这种传统德国声和40年前的经典扬声器产生何种化学反应。

在这一组中，系统也发生了一些微小的变化

音源：德国之声CD

数播：Aurender w20se+DCS维瓦尔第2.0（打酱油）

线材

喇叭线：Jorma Trinity

信号线：ATLAS Ascent Ultra

功放电源线：NBS 二代黑珍珠

音源电源线：阿卡佩拉旗舰

德国之声CD机：The player，顶部是Aurender组合。

这次，喇叭线换成了Jorma的小弟Trinity，这条线和用在爱因斯坦中的AQ威廉退尔ZERO价格差不多，但是要低于ATLAS的MAVORS。如果说AQ我们平衡的是小爱因斯坦的活泼华丽，让它变得稳重，那么Jorma却是让传统稳重的德国之声除了从容，还要多一些不食人间烟火的味道，在测试中，给我音响最深刻的是这张唱片——

该专辑发行于2017年，包括了意大利19世纪美声唱法黄金时代歌剧咏叹调改编曲，还有同时代中提琴奏鸣曲。当系统经过短暂预热开声后，法国中提琴演奏家Antoine Tamestit的演奏让我几乎是全程屏住呼吸听完的。德国之声RG10的驱动下，5/9的低频，要比爱因斯坦宽厚一些，但是，少了一种顽皮的活力，却呈现出另外一种温婉的风度。可能这张唱片的音域恰好的5/9优势频段的强项，整张唱片遍布歌唱性的线条，饱满的中提琴声和晶莹剔透的伴奏钢琴令人惊叹。

这种感觉，很快让我想到了试音的必备曲目艺术歌曲，看看男中音和钢琴的表达如何，我们选择了克里斯蒂安·葛哈尔（CHRISTIAN GERHAHER）和格罗德·休伯（GEROLD HUBER）2017年录制的新版《美丽的磨坊女》

在这张唱片里，5/9发挥出它作为监听工具的优势，表现出极好的空间感，钢琴和人声的比例关系极其准确，更难能可贵的是，在还原葛哈尔纯正的风格和迷人的音色的同时，具体呈现出足够的厚度。这和小爱因斯坦，玫瑰骑士ENYO的表达极其不同。

本次测试中CD机采取德国之声的The player。这是一台没有任何花样的数字音源，包括声音在内一切都非常朴实，在4万多的价位，居然可以给出一个外置的电源！声音可圈可点之处在于，一切都非常规整，恍若重新回到70、80年代，模拟当道的那个年代。

3.4 音乐的奉献2.0

因为篇幅原因，还有更多组合，不能穷尽，比如我也搭配了天琴Absolute

还有价格更高的高文590NG2。

可能有人会说，你选择的功放都太贵了，的确，多少是贵了点。但是，注意这样一个使用场景：如果你是一位资深烧友，已经拥有类似的这些功放，其实，只需要多买一对LS 5/9，就能感受那种穿越时空而重现的BBC之声，LS 5/9非常容易出好声！

如果是一位初烧，想置办一套听音乐的小系统，或者想从MINI书架箱向前升级一小步，那么LS 5/9也是一个不错的选择，因为它有着足够的声压，足够迷人的乐感，足够美丽的外观。这就是我们一直提倡的——

一对喇叭

一个音源功放一体机

一条喇叭线

一条电源线

的音乐的奉献组合

比如NAIM UNITI STAR/NOVA

比如赛乐士ALL IN ONE

Graham LS 5/9，除了好声音，作为一个木头喇叭，还能和谐和家庭融为一体。好音乐变得唾手可得。

4. 测试总结

■通过以上功放的配搭，可以判断，Graham LS 5/9具有很好的适配性，一方面它具备准确的监听能力，可以完美捕捉到录音中足够的信息量，另外一方面，又有自己独特的个性和美学走向。

■音乐类型适用范围广，除了晚期浪漫派超大作品，略有缺憾外，几乎可以覆盖所有类型的古典音乐。尤其出色的是室内乐、巴洛克音乐、歌剧、艺术歌曲、钢琴。本文没有提到的流行音乐重播也非常出色，但是，对录音会比较挑剔，太多后期粉饰的那些录音，直接给你难堪。

■LS 5/9传递的是在70，80年代BBC监听箱的独特气质，虽然它没有上天入地的频宽，但很悦耳，耐听，会让你忘记什么是HIFI，会让你更多了解音响除了追求极致HIFI性的另外一个维度。

■如果你要让LS 5/9更上一层，那么还是需要精心搭配，功放未必见得一定要高班，但是，总体系统的平衡度、音色、气质的把握非常重要。

■测试中，我们发现，它对房间声学要求并不高，传统的正三角摆位，只要有个空间，就可以有活生的临场感，然后稍作调整，可以让声像栩栩如生，调整到位后，你的耳朵似乎就成了捕捉现场录音的那个麦克风。

1978年，stereophile杂志曾经有过一篇关于代表BBC传统的斯奔达Spendor BC-1的测评。这篇文章，最后总结如下——

Summing up, then, we would characterize the Spendor BC-1 as a music lover's speaker system rather than an audiophile's system.

大意是，音乐爱好者与音响爱好者之间，斯奔达BC-1更适合前者。这句话同样适合Graham LS 5/9。但是，在40年后的今天，我觉得，它也适合音响爱好者，因为它可以让我们补上BBC经典之声这一课。

测试中的这些合并功放组合，在我听来，都算完美组合。不过也留下了一点点功放给不了的遗憾：LS 5/9如果能再多一些厚度，多一些下潜，多一些声压就更好了。在我阅读BBC研发5/9的文献时候，发现了一个有趣的图表，这是LS 5/9与大哥LS 5/8的对比。看曲线，启动脑放，似乎遗憾真的没了。

到这里，我对Graham LS 5/8也产生了一丝的渴望。那一定更好！

图片来自www.HIFI-advice.com的测评

这次Graham LS 5/9的测试，并非音响考古，而是一种探险：从这个复古喇叭（或者那个时代的声音）与新的功放（或者新派声音）之间，获得一种跨越时空的声音美学对话。就好像用现代技术，修复一台古琴所带来的那种快感。Graham为我们创造了这种体验的可能。

到此，我也就越来越理解一种现象，烧龄10年的发烧友，可能会特别着迷于现代高刚性能，高频宽，钻石高音，离子高音，箱体由高密度材料甚至钢铁做成的喇叭。而烧龄超过20年，甚至30年的发烧友，尽管也会迷恋新事物，但内心深处，总有一块地方，属于传统的英国声，属于散发着家具气息的木头箱体喇叭。