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英国广播公司（BBC）在报道大型体育赛事方面有着悠久的历史，是公认的行业权威。在过去几十年间，在技术方面他们不断地完善和不停地探索。

Calrec与BBC体育频道音频总监Dave Lee携手完成大部分远程制作项目。从业35年，Dave Lee对各类电视节目的声音传输及通信规划积累了丰富的经验。

Dave Lee

如今，远程制作可以跨越更多不同的设备，为不同类型的终端用户提供更多样化的内容，对现代广播公司而言，这是一个巨大的挑战。

远程制作的优势和特点

远程制作的成功案例有许多，其优点有：可以减少碳排放量；优化转播商主体所在地的现成演播室设备，既能保持高质量的输出也能实现低成本；另外，工作人员还可以在一个固定且熟悉的制作环境里工作。

自始至终，体育赛事的转播一直是远程制作的增长核心。因此，制造商和广播公司需共克时艰，以应对一些基本挑战。如在音频播出领域，最重要的问题就是“如何解决延迟”---这个“延迟”不是指整个传输信号的延迟，而是针对远程地点和任何远程演播室的记者、节目主持人和嘉宾直播对话间对讲的延迟。

对于播出制作工作流程来说，这些都是比较新的问题。大型国际活动的传统报道方式，是通过活动现场附近的转播车或者EFP组成多讯道系统，在现场进行整个活动的传输制作。随着远程广播的概念被广播公司逐渐采纳，他们渐渐发现如经过精心规划，节目质量可以在保持高水平的同时，还能大规模地节省成本。

远程制作可以降低差旅预算，节省运输和设备架建的成本，还提供了更充裕的工作时间。远程制作可以使广播机构投资的现有演播厅架构资源达到最优化，跨越多种传播手段以提供更多样的内容，同时，广播机构也有了更大的创作空间。

但任何事情都是具有双面性的，与之伴随的是广播机构需要面对和解决新的挑战。在这过程中，BBC体育赛事主播Dave Lee成为推动其公司远程制作发展的中坚力量。

远程制作面对的挑战

“对于任何体育赛事转播制作来说，延迟问题是绝不可忽视的。主要考虑在于如何使各个岗位获取到他们所需的信息，以完成他们的工作---不仅要听到来自制作导播团队的主要指示对话，还要收听除自身以外所负责节目的混音内容。这其中涉及到多人之间的对话，从主持人到评论嘉宾再到记者等等，大量的双向音频参与其中。”Lee说道。

BBC体育频道使用远程制作方式已历经多年，比如2010年温哥华冬奥会和2014年索契冬奥会也同样应用了这种制作方式。

Lee介绍道：“我们在索契仅有一个小规模的团队进行了收录，所有的视频和音频都通过国际连接传输发回英国进行制作，大部分的制作和技术团队成员都在我们位于索尔福德的BBC体育公司，那里配备了最先进的传输设备。”

当音响工程师进行电视直播内容制作时，他们会将总部的本地音源，如来自服务器的素材内容与一些外部信号结合起来。系统中现场的远程信号一般包括评论嘉宾、主持人和记者，通常也会涉及到远程场地的现实演播室。然而，这些远端信源必须要能收听到他们远程制作的节目。因此，如需做到这一点，大多数情况我们需要对每个外部来源进行N-1后再传输回去，而有一些场地人员则需要特殊的处理（包括他们自己的声音，如当场地主持人处于一个嘈杂的环境中，如熙攘的人声鼎沸的球迷中，或者是众多的解说席位中）。那么所有这类传输回去的信号如果处于远程制作状态下，会对节目制作带来一定的影响。

传统的N-1使用对于处理微小的延迟还是能够获得比较理想的结果。原因是由于人们在现场是不会听到自己的回声，小的延迟并不影响远程制作人互相之间的对话交流。

但只要一进入远程制作，就会出现较高的固有延迟，对话会受到一定的影响。BBC体育频道的制作团队在索契就面临着这样的挑战，除此之外，其他进行远程制作的广播公司同样也遇到这样的情况。Lee说：'在索契，我们的远程制作确实取得了一定的成功。我们的处理方式是：每当有任何现场人员需要与其他现场人员相互交谈时，这些信号依然通过我们的国际通讯连接进入在英国的调音台进行制作，然后对人员之间的N-1信号，就是人员之间的对话实现本地混音，但由远程控制。”

这种协同合作方式的实现得益于Calrec的RP1远程制作单元。通过其提供的DSP处理能力对远端场地信号进行本地混音，简单地解决了延迟的问题。远程控制是解决问题的根本，即通过跨国际IP通讯链路传输发送在制作端调音台的物理推子上产生的所有控制数据，而不是音频信号。

像英联邦运动会这样的大型活动（BBC要负责更多场地的转播制作），在与后方制作团队建立通讯控制连接之前，技术人员都会提前在现场进行设备设置。“这是一个需要仔细考量的环节，我们要求针对远端设备的配置和基本操作应该是可以在“脱机”的情况下进行以便完成系统测试，它同时也是一种冗余备份的手段以解决之后万一出现的连接技术问题”，Lee说。

澳大利亚黄金海岸英联邦运动会

RP1的控制的确可以是本地化的（通过基于Web-Based GUI），而一旦进入远程控制状态，设本地控制则可以被锁定，远程调音台接管控制，对RP1进行远程操控。

相同的内容同时在索尔福德的调音台以及RP1内进行混音，通过实时本地连接现场人员能准确地听到即时的声音。当制作调音台推子推起时，其控制数据时时的镜像到现场RP1，一切的操作流程在制作端如同传统方式一样。

Lee解释：“现在我们可以同时在英国制作带有延时的音频信号，它们与场地需要的即时音频信号相分离，与延时相关的声音信号都可以在场地端处理。场地人员听取到的信号只需通过RP1这样的远程调音台馈送，而无需和英国往返。”当然，这种情况适用于任何需要避免传输延迟的节目，而不只是跨国制作。

Calrec的RP1解决方案在平昌奥运会和澳大利亚黄金海岸英联邦运动会均取得了成功。

Artmeis调音台应用在平昌冬季奥运会

在远程制作中的另外一种使用方式是针对在环境嘈杂的场地内的工作人员，他们需要的可能是完整的混音而不是N-1，这样主持人和嘉宾就可以专注地听到对方的声音。

“当环境中有噪音、返送和大量不相干的对话时，工作人员们很难专注，有时候甚至连坐在他们旁边的人说话也听不到！”，Lee说。

因此，调音师必须把他们的麦克风零延迟的馈送给他们，才能避免他们自己以及坐在他们身边的人回声。

如何实现零延迟

Dave Lee在英联邦运动会

那在远程制作中如何实现零延迟呢？
Lee介绍道：'在一般演播室里没有人会进行麦克风本地混音，但在这类制作中这种操作是最理想的做法。我们可以把这些信号要求比作音乐演出的监听调音台需求，每个演员都要听得非常清晰。要做到这一点，这些麦克风混音同样需要索尔福德的主调音台进行远程控制。”

每一个麦克风所在的通道，在远程调音台GUI上都有相应的推子---RP1的推子同步由索尔福德的调音台上对应的推子控制。无论调音师进行什么操作，远程RP1调音台都会进行镜像。音频混合信号直接在RP1制作，无需通过任何前后方的传输连接。当然，同样的麦克风信号通过跨国传输链路送到后方的制作调音台。

这样一来，调音师就可以同时控制PGM混音和现场混音，这无疑是一个完全集成的解决方案。RP1的推子与后方调音台上的推子配对并随其变换，实现了主持人和嘉宾可以听到几乎与观众一致的声音。