直播也许可以成为即将过去的2020年代名词。
在数不清的手机直播平台和节目中，商家推陈出新，不断变化呈现形式从而调动消费者的持续热情和关注。 

跟随上官老师的团队，我们探访了在北京七一七摄影棚中的“抖音年货节”现场。

上官祖荫 - 直播行业资深从业者
曾任天津电视台制作部科长，企鹅直播技术总监
现创立Blue Matrix直播技术服务公司 

A 场景

 B 场景

上官老师，能简单介绍一下现场情况吗？

上官：这次是抖音官方手机端的一个直播节目，现场有AB两个舞台，节目中会无缝切换。配套我们提供了视频、投影、音响、灯光、内通、导播和推流等相关技术人员。其中，摄像一共8个固定机位，2个移动机位；投影采用300寸巴可31000流明背投；音响一共12个通道无线系统，输出分别给AB场地监听和导播台监听，同时混录信号送给视频加嵌做推流。

现场的复杂程度超过了我之前对手机电商直播的想象，这样专业的技术需求已经是直播节目的发展现状了吗？
上官：是的，体育赛事类和大型活动的直播活动我们甚至会租用电视台的转播车才能完成，而马拉松类型的大场地直播，已经开始借助5G技术做云导播系统。

 现场的音响系统是如何搭建的 ？

上官：这是一个语言类性质节目，现场是一个临时租用的录影棚，也没有观众。所以音响整体主要考虑拾音和现场分区返送。保证清晰度、直播流程顺畅和信号安全是首要因素。所以返送系统也是我们非常重视的环节。 

录影棚空间

上官： 常规的影棚都是没有任何声学处理的，搭建调试时间也非常短。比如今天是上午搭建、下午彩排、晚上直播。快速安装和啸叫抑制非常重要，这也是我们一直使用 K-array 的原因。比如这次使用的 KK52I 扬声器和蛇形的KAN200+ 扬声器，非常小巧美观，完全隐藏式安装，对画面没有任何影响。同时它们的纯阵列单元设计可以很好的抑制啸叫问题。
 

KK52 I & KAN200+ 产品图

可以详细介绍一下这两款扬声器的安装方式吗？
上官：以有舞美的A区场景为例。在这里，场地混响控制的关键是保证均匀度，降低声压级输出并提高指向性，心形领夹话筒和指向性较好的扬声器必不可少。多只扬声器做分布式安装，覆盖舞台前区和主持人沙发区。这样，不需要每一只扬声器有很高的声压级，同时尽可能将覆盖做均匀。声压级下来了，对话筒拾音的串扰也能有效的控制。  

A场景前区 KK52 I 扬声器

上官：前区左右放置了一对 KK52I，虽然只有2寸单元，但是低频下潜足以满足返送监听需求，110°的水平覆盖角度可以减少扬声器数量，10°的垂直辐射特性又解决了场地过多反射的问题。产品声音干净，体积小，不过多占用空间，不挡光不挡机位。这是我经常搭配它的原因。 

小巧的外观可以使 KK52I 更轻松的融入制作现场

上官：沙发区左右地面各放置了两只可弯曲的 KAN200+ 扬声器，这也是借鉴了国外一些电视节目的演播厅的做法，效果很不错。自由弯曲可以任意摆位隐藏。纯阵列的单元设计，对于主持人和嘉宾来说，在近距离并不能同时听到所有单元的声音，所以能达到听清楚，但音量不过大的效果。

沙发区 水平放置的 KAN200+ 可弯曲扬声器

B场景 桌下水平放置的 KAN200+ 扬声器 

相关案例
演播室圆桌下方环绕固定白色 KAN200+ 扬声器

对于其他的互联网直播节目制作同行，有什么音频设计和使用理念可以分享？
上官：和其它影视行业一样，录制现场“保画面”的思想已经根深蒂固，我们需要适当的跳出来看待整个技术流程，比如我几乎所有节目都会配置内部通话设备。这样不仅可以提高效率，及时的沟通也有利于提升节目质量。同样对于音频，无线系统的频率规划、扬声器的指向性特点、线材的选择等等，应该开始留意相关的音频细节问题。

作为品牌方，虽然第一次与用户接触手机端互联网直播节目录制，却真切感受到了如今互联网直播的飞速发展和对制作要求的不断提高。希望未来能有更多的用户认识和选择 K-array 产品，同时我们也将一直致力于给新兴行业提供更多、更独特的解决方案。