很多人问我：“用了十几年的模拟调音台，通道明朗，信号简单，除了周边需要接太多硬件，几乎找不到缺点！现在突然来到数字时代，演出行业人手一张数字调音台，人人都会来那么两下，我不学不行，但是市面上各大品牌的数字调音台眼花缭乱，操作逻辑又大有不同，该如何从模拟过渡到数字呢？实在是令人头疼。”
小编收到这类私信后，马上开启了查阅模式。在寻找资料的过程中，无意间翻出一张长满灰尘的老款调音台——雅马哈01V96。当初陪伴我们过渡到数字时代的老朋友，如今已然不复当年风采。看着已经掉落的推子盖旋钮帽，不禁回想起以前在学校的日子。令人唏嘘。
往事不可追，恩师的话历历在目。
现在看来，这款调音台确实不再主流。但当初作为教材级别的设备，它帮助我们很好的完成了数字思维的建立。这对于后续学习其他调音台，功劳不可谓不大。
什么是数字思维呢？其实是一种信号路由的逻辑，也是理解各种协议交互的思考模式。
硬件转换为软件，模拟台直观的通道相应改变，寻找一路信号需要翻好几层页，插入一个效果器需要找到机架挂载，延时也不再是处理器的专属，数字调音台也能胜任滤波、压限、改变相位的工作。
今天我们来聊聊从模拟调音台过渡到数字调音台，需要做哪些事情。
1 建立数字时代的思维
第一步：数模转换的概念（DAC）
首先我们需要认识到，传统的模拟信号是无法在数字设备上运行的，均需要进行一个数字/模拟 转换的过程，而这个过程往往由数字调音台内部的D/A转换器完成了，其基本的转换方式有两种：并行数模转换和串行数模转换。
这里的重点在于，位数越多分辨率就越高，转换的精度也就越高，但还有一个采样率的限制（例如44.1kHZ意味着转换过程中每秒只有44100个声音采样结果）。因此数字时代的声音评判标准之一，离不开这里的概念。什么意思呢？当你把采样率和比特精度共同放在一起作为声音的评判标准，你会发现，采样率和比特精度越高，声音的细节以及重放会更精准，你想听到的，得到更多。
比特精度指的是波形中的每个采样样本在转换为数字数据时对应的精确程度。比特精度通过计算机二进制个数来定义，也就是我们俗称的“字长”，例如4bit、8bit、16bi或24bit。在画面领域它也是一样的，比特精度越高，色彩内容更丰富。在声音里面，我们追求更大的比特精度，因为它会带来更大的动态范围，我们就可以在声音过载发生失真之前，听到更多的声音内容。
我们常说的还有一个比特率（Bit Rate或Date Rate），大家不要混淆，许多人以为它和采样率是一个概念，其实大有不同。比特是计算机处理的单位，比特率指的是在一秒钟计算机能够处理的比特数量，比特率决定了数字信号从一个部件传输到另一个部件的速度快慢。
公式：比特率=比特精度x采样率
由此我们得出结论，数模转换时，声音质量的度量标准也可由比特率来决定，因为比特率是由这两位组成的：比特精度（影响噪声和失真大小）、采样率（影响高频响应）。
这里补充一个解释，我们常说的过载失真，过载究竟是什么意思？
过载是什么？
过载指的是音频设备或电声器材的工作电平超出额定输出电平，由此引发输出信号产生顶部削波的现象。
模拟信号的过载和数字信号的过载是不太一样的（虽然它们带来的听感相同）。模拟音频设备过载的原因是幅度过高的信号进入放大器件的非线性区域，诱发削波失真。而数字音频设备在得到一个信号时，首先会进行模数转换（ADC），但转换器件都具有它本身的最高转换电压。举个例子，比如最高转换电压为5V，采用16位的DAC，当模拟信号的电压瞬时幅值为+5V，转换后的数字信号序列为1111111111111111（16个1），当模拟信号的电压瞬时幅值为-5V时，转换后的数字信号序列为000000000000000（16个0），然后进行数模转换（DAC），16个1转换后的模拟信号电压瞬时幅值为+5V，16个0转换后的模拟信号电压瞬时幅值为-5V，转换后的模拟信号不产生失真，一旦数模转换器送进来的信号超出最高转换电压5V，则超出+5V部分的信号转换后的数字信号序列全为0000000000000000，数模转换后的模拟信号电压瞬时幅值全为+5V。即出现顶部削波。
第二步：建立“页”“层”的概念、建立推子（Fader）公用概念
数字调音台和模拟调音台很大的区别在于拥有更多的通道，更少的控制旋钮和推子，因此首先我们要改变“一个推子一个通道”的模拟电路理念。在数字时代，它既能充当任意一个输入通道的推子，也能充当主输出、编组输出以及辅助输出推子等。
第三步：建立“数字INSERT”概念
传统模拟调音台需要扩展压缩器、均衡器、混响器等效果器功能时，必须从INSERT接口串接多个硬件设备，而这些周边设备往往是看得到并且有独立的控制面板的。而数字调音台已经简化了这些。将所有我们常用到的效果器都变为“公用”，也就意味着每一路输入通道都具有平等使用它们的权力，例如在RayMax的TQ22上面，你只需要轻轻按下SEL按键，该通道即可使用所有公示面板上的效果器及路由功能等等（并且不影响其他通道）。
RayMax TQ22
第四步：建立信号路由的概念
在模拟时代，我们如果想实现将输入信号发送至输出通道，只需在推子旁边找到相应的母线名称按键，或是轻轻将AUX的旋钮从负无穷往顺时针方向转起来。而来到如今的数字调音台，则更需要在脑海中建立起完整的”信号进→信号出”的流程图。否则当通道多起来后，极容易让自己混乱（标签备注也很重要）。演出时，往往在现场让你手忙脚乱的，只是吉他手一句简单的“我需要更大的KB音量” ”我的监听音箱里不需要太多BASS声音”
第五步：了解数字扩声系统的网络架构和传输协议。
许多品牌的数字调音台都有自己的网络传输协议，我们不仅能够利用它去实现和接口箱的连接，同时也可以延长传输距离，或是匹配更多的周边软硬件。
网络传输协议是在计算机网络中进行数据交换而建立的规则、标准或约定的集合，是独属于网络时间中交换信息的语言。目前比较主流常用的音频信号实时传输协议有AES50、Dante、MADI、Cobra Net、以太网音视频桥接（Ethernet AVB）等。这里拿比较典型的AES50和Dante说一下。
首先是AES50，我们可以在M32/X32后面的端口经常看到它，它的原始全称应该是叫SuperMAC数字音频传输协议，起初是由英国牛津大学的索尼专业音频实验室最早研发的。2005年，SuperMAC被AES（Audio Engineering Society音频工程师协会）认证为第50号标准，即AES50协议。后来英国Midas品牌的全部数字调音台及音频接口箱均采用SuperMAC（AES50）音频协议。它的特点在于：通过一根标准的CAT5网线可传输24路采样率为96kHz的双向通道和48路采样率为48kHz的双向通道，最长传输距离为100m；通过50/125㎛的多模光纤可传输192路采样率为96kHZ的双向通道，最长传输距离为500m。
Dante数字传输技术是一种基于三层的IP网络技术，具有高精度，低延时的优点。它能够提供最多1024个通道的音频传输，甚至在网络路由上具有无限数量的通道，而完成这一切仅仅需要一条线缆，在以太网通过传输高精度时钟信号完成复杂的路由，最为重要的是，它的音质感人，没有进行压缩。
值得一提的是，现在已经出了插卡功能，不再局限于原设备仅支持某一种传输协议。通过传输协议插卡，用户可以灵活选择任意的网络传输协议。比如你习惯用Dante,在每一个设备的插卡槽内插入Dante卡即可。
2 多动手，熟能生巧
当你掌握了许多概念和理论知识后，模拟调音台的基础也足够扎实，那么此时可以尝试操作数字调音台了。国内外各家品牌的控台都有它自己的操作特色，此时你手里应该有一份操作指南（如果没有你可以找供应商索取，如果他拿不出，你可以把厂家问候一遍）。三无产品是拖累音响行业发展的大累赘。
实践才是检验真理的唯一标准，更是提高技能的唯一手段。如果你手里正拥有着一张数字调音台，那么今晚该抱着它睡了——只有不断的操作，不断的尝试，不断的摸索，才有可能更进一步。只有彻彻底底将数字调音台操作吃透，功能吃透，操作熟练后，我们才能去想下一步调音乐的事情。
3 写在最后
当你顺利过渡到数字调音台后，可能你身边的同行又会问你一个问题：“模拟调音台比数字调音台声音更好不是吗？”
这确实是一个很难找到答案的问题。一千个人眼中有一千个哈雷母特，我个人而言，如果非要让我二选一，相比之下我会更喜欢模拟调音台的声音，并且在短期内不会改变。
模拟和数字之间的差异就像是35mm胶片和数字高清（HD）放在一起对比，从各自角度来说它们都有擅长的东西。我认为选择模拟还是数字，应该是根据你的使用环境来决定。当然从声音角度来说，还是有区别的：如果你喜欢更具温暖感、颗粒感的听觉，那么你的答案应该选模拟；如果你在寻求清晰（Clean）丰富准确的声音，那么数字化将非常适合你。
最后有一点要注意！数字调音台是数字信号处理（DSP），这是它的核心部分。因此，一旦你需要更多的插件效果处理或是更多的信号需要处理时，DSP会主动站出来，对所有正在工作的部件进行延时处理，以此平衡所有的信号通路时间，让一切更加井然有序，声音能同步输出。这也就意味着你的动作会让你的音响设备带来更大的延时，而延时会让声音发生相位变化，让你扩声系统出现问题（抵消）。因此在挂载插件这一件事情上，一定要谨慎选择，三思而后行。
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