制片人/工程师维克·温斯坦 Vic Wainstein

先从制作 Beats 到组建玩乐队，再到派拉蒙唱片公司 Paramount Recording 的助理，最后拥有嘻哈界大牌的工程师身份——创作者泰勒 Tyler、索兰奇 Solange、麦克·米勒Mac Miller 和弗兰克·海洋 Frank Ocean、制片人/工程师维克·温斯坦 Vic Wainstein，凭借着坚定的决心和自我应用，在各个级别上都有很大的进步。

在获得格莱美奖的专辑《伊戈尔》Lgor 上，维克·温斯坦 Vic Wainstein 深挖自己的魔术包，实现了泰勒 Tyler 的梦想。在这里学习了 Wainstein 是如何依靠 Universal Audio UAD 插件和 Apollo 完成专辑的。

Lgor 不是一张“传统”的嘻哈专辑，有时听起来像是对布赖恩·威尔逊 Brian Wilson 制作的海滩男孩 Beach Boys 唱片的嘻哈表演。

泰勒 Tyler 在最近的一次采访中描述说，这听起来像是普沙特和史蒂夫·旺德在一起—— 808 Beats 当中有很多和弦。

泰勒 Tyler 的唱片倾向于把商业上可以接受的说唱推向边缘，有些人就是无法理解他想要达到的目标——尤其是其他说唱歌手。他们的态度是：泰勒 Tyler 有点怪，为什么他要在这段硬音乐中演奏那么多优美的和弦呢？但是我认为泰勒 Tyler 一直相信，在某种程度上，这是有道理的。

甚至当我们开始合作的时候，我也不得不学会通过他的视角来看待说唱音乐。但当他开始尝试把所有这些新的声音放进一张专辑时，我加入了。最坏的情况是什么？科学实验在我们面前爆炸了，但至少我们还能感觉到一些新奇的东西。

如今，艺术家们常常用自己熟悉的 DAW 软件来进行创作。您如何看待呢？

我所做的一切最终都会在 Pro Tools 中完成。但泰勒 Tyler 更常用 Logic Pro，所以创作过程就从这里开始。我们在那个环境中完成了所有的制作，然后将分轨导入到 Pro Tools 中。比如说：麦克·米勒 Mac Miller，我们就是从 Ableton 开始，所以我不得不让自己适应不同艺术家的工作流程。

在这一点上，我可以随时和任何艺术家开始工作。大家都会问到，“您会用 Ableton 吗？ ” “ 没问题。” “那 Logic Pro 呢？” “没问题。” 您可以用 Pro Tools吗？” “也没问题，我建议任何一个工程师尝试熟悉多个 DAW，这当然对大家都有帮助！”

现在已经没有方向了

唯一好的说唱音乐是那些突破极限的东西

我知道您使用 Apollo 和 Console 应用程序作为一种简单的方式来将文件从一个 DAW 呈现到另一个 DAW 是吧？

对，我们从 Logic Pro 导出到 Pro Tools，但是到泰勒 Tyler 的耳朵就会非常具体地描述了声音场景中的事物——听起来不太正确。808 的逼真度受到了冲击，而更粗糙的合成器并没有穿透感。我们尝试了所有的方法，但总是感觉不对。

虽然我有使用 Apollo 的经验，但是直到我们遇到了 A$AP Rocky，一切才迎刃而解，他的工程师 Hector Delgado 说：“兄弟，您所要做的就是多用几个 Apollo，然后您就可以一次把所有的分轨导入到 Pro Tools 中。”所以我们做到了，而且成功了！

Lgor 它的底鼓听起来就是杀手级的，您是如何在密集而复杂的编排中为它腾出空间的呢？

早在2015年，我就开始使用次谐波处理器了，当时 Mick Guzuaski 混合了我设计的 Tyler 樱桃炸弹专辑的一部分。保持 808 的逼真度是一个巨大的挑战——我无法告诉您有多少人为他们提供合适的混合素材在苦苦挣扎。但是使用 Little Labs VOG 插件非常有意义。它成为我们处理 808 的神奇工具，因为它很适合收紧低音频率和增加细节。

此外，Empirical Labs Fatso Jr 和 Sr 也是很好用的，特别是在底鼓和军鼓。一般来说，我会调整一个 Empirical Labs Distressor 以类似的方式移动，但 Empirical Labs Fatso Jr 真的让我们的底鼓穿透了，并在我们堆在上面的那些异想天开的乐器声音中保持了超凡的存在——帮助 Beats 不会消失在音乐中。