监 听 音 箱

监听音箱是没有加过音色渲染（音染）的音箱，

但又和高保真不同，监听相当于全保真。

监听音箱是一种专业用的音响器材，

他的特点是能够平衡的还原

高、中、低三个频段的声音，

对声音的回放不进行任何的修饰、

渲染，忠实的还原音频信号。

源：秒懂百科

真实的回复原始录音面貌的音放系统，

基本要求就是中性，真实。

监听音箱作为这个系统中的重要一员，

担负着回放原始录音的重任。

 监听音箱   的基本信息

监听音箱主要用于控制室、录音室作节目监听使用，它具有失真小、频响宽而平直，对信号很少修饰等特性，因此最能真实地重现节目的原来面貌。这种音箱在我们民用领域中却不太被看好，一方面是我们大多人喜欢听经音箱夸张修饰后的更悦耳的声音，另一方面这种音箱太贵了。第一个方面其实是对监听音箱的误解，如果音乐制作人已经把声音处理得悦耳，监听音箱一样能听出修饰后的效果。很明显，监听音箱就是尽量忠实地还原音乐制作人的想法，你听到的就是他想让你听到的。因此，一般大众都喜欢花同样的价钱，买一个表面听来更取悦人耳朵的家伙，但这其实已经破坏了创作者的本意了。所以对音箱有一定了解的人，更喜欢监听音箱。

监听音响

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发展历程

监听喇叭对抗赛

录音室监听喇叭似乎没什么标准，不同的录音室会按照它们的环境与需求选择适合的扬声器，不过在七零年代以前，所谓的监听喇叭通常要照权威机构制订的规格来制造，有时还得获得认证才算数。早期的监听喇叭只要求有平坦的音域平衡、精密的解析能力与低染色等特质，好不好听并不重要。同样从七零年代开始，观念有了转变，录音师认为太大的声音会影响工作情绪，所以监听喇叭必须两者兼顾。从AltecLansing独立出来的JBL是个好例子，它们所推出的4300系列因为相当好听，在日本造成很大的风潮，事实上像4320、4333、4343、4344丶4350这些喇叭并没有什么「监听标准」，当时录音室也习惯采用Alte c的604、605等系列喇叭。

早期英国的监听喇叭由Tannoy执牛耳，五零年代以后国营的BBC广播电台开始针对不同需求设计监听喇叭，例如演说、音乐、现场录音、副控监听等，有了一系列标准出来，包括Rogers、Harbeth、Spend or、KEF等都生产过BBC标准的扬声器。长青树LS 3/5a就是BBC标准之一，设计用来近场监听，它的声音公认非常富有魅力。美国方面由RCA奥松博士设计的LC1系列喇叭在四零年代风靡一时，之后由Altec与JBL逐渐取代，利用这两家公司单体改良的Westlake、Wooray也获得不错成绩。日本方面国营的NHK电台参考BBC标准也制订了BTS规格，三菱电机根据此一规格在五零年代制造的Diatone 2S205与2S305，有阵子几乎成了日本录音室的共同标准，直到Pioneer与Yamaha加入后，监听喇叭才有多元化的发展。

关于监听的错误认识

很多人尤其是一些HIFI发烧友，认为由于监听音箱是理性的没有韵味，韵味也就是我们常说的音染、染色。所以说这些没有韵味的音箱是不好听的。实际上，我们应该从音源作为出发点来考虑这个问题，如果录音水准很差，甚至连歌手也不怎么样，那样的声音用监听音箱播放必然不会好听，换个角度想想，又有谁想陶醉在这样的声音里呢？反之，如果歌手水准和录音工作都非常的出色，那么这样的音乐使用监听音箱来回放又会怎样呢？

一般的扬声器都有一些自己的特点，例如一些声音比较甜润、一些比较清爽，但作为录音的监听或者要求原音重现的使用者来说，这就是不能接受的，所以他们就会使用监听喇叭，一般都会比同级别的喇叭贵的。

    其实更多人喜欢的是各类不同类型的Hi-Fi音箱所发出的具有风格化、个性化的声音效果。对于Hi-Fi音箱，肯定会有这样那样的音染，厂商也会依据自己对音乐的理解以及产品的风格对声音中相应的频率进行细微的修饰，这是出于唯美角度的音染。这正如同摄影照片、显示器等产品一样，有时一些色彩略显浓重、渲染过度的更具风味的个性化产品反而会受到更多人的喜爱。也就是说，不同人在音色的取向方面有着不同的感觉，监听箱和普通Hi-Fi箱都有着不同的适用领域。

总之，一套好的专业监听音箱，不论是用于重放音乐还是用于重播乐曲细节、配乐，皆应在声音的透明度、空间感以及动态方面，能有上乘表现。