引子

希勒尔是一位受人尊敬的犹太学者，生活在公元前1世纪。在《塔木德》（主要是对犹太教《旧约》的解释）中记载了这样一个故事，有一个人想要皈依犹太教。他去找了希勒尔，说如果能有一位拉比教会他整部《旧约》，他就会接受犹太教。希勒尔站起来说：“己所不欲勿施于人。（原文 What is hateful to you, do not do to your neighbor.） 这就是整个《旧约》；剩下的就是对这句话的解释——去研究吧！”

如同这一句话的总结，其实增益架构就是整个扩声领域的核心，其余都是完成这一核心的细枝末节。

1

回归过去？

尽管新冠病毒还没有根除，猴痘又带来新了威胁，经济衰退迫在眉睫，但政策的开放让我们感觉又回归了正轨。今年的海外市场一直很繁忙，现场活动又焕发了活力，有时甚至让人觉得分身乏术。预定某些设备变得很困难，即使可以预定，通常也需要等好几个月时间。所有东西的成本都在上涨，随之价格也在上涨。虽然我们做的还是以前的工作，但所有环节却发生了微小的改变，让人觉得我们正处于一个平行宇宙中，而不是我们两年前离开的那个世界。

好的伙伴总是千金难求，现在更难了。虽然有些人迫不及待地想重返工作岗位，但也有一些人决定更换职业，改变生活；或者毫不意外——如果决定继续工作，他们会开出更高的价码。看来，我们以前所依赖的微妙平衡现在已经被打破。

2

新世界

让一切恢复平衡需要一段时间。事实上，我们仍然处于探索阶段，试图找到将“新异常”转变为“新常态”所需的平衡。

我很幸运地雇佣了一些优秀的工人来代替那些在疫情期间选择另一种工作或决定开始新冒险的人。寻找优秀技术人员的困难在于，一些资深的技术人员宁愿选择自由职业，也不愿束缚在一家公司，而许多年轻的技术人员或来自通信领域，或接受过录音室混音的培训。这些都很好，但不一定适用于现场扩声领域。

对于大多数年轻的工程师来说，这类工作只是成为一名成熟工程师的一段经历，如果他们在工作中快速成长，在成为经验丰富的技术大佬前或许他们还能为我工作几年时间。

3

增益

我喜欢教学，看到知识从我老迈的脑袋点亮年轻又活力的思想。我常告诉他们：“低输入，高输出！”这就是现场混音的全部 —— 余下的皆是对其解释，去学习吧！这是经验丰富的调音师要谨记的一点，有人会惊叹这么多高级调音师仍然会纠结于拧旋钮与增益架构。诚然，我不是音响界的圣贤，这也不是圣经般的建议，但无疑它对我和很多人都起作用，尤其是那些从录音棚出来而进入到现场演出界的。

就算不是圣贤的建议，我们也可以将“低输入，高输出”作为我们打磨现场混音细节的指导和参考点。当然，魔鬼藏在细节里，深入混音的路上也有很多拦路石，但搞清总体思路有助于我们接近工作目标。我教给学生的另一个简洁思路是将EQ当作音量使用。当EQ点改变时，无论是加或减，它都改变了单通道或混音通道的音量。输入trim不是增益，更似灵敏度，特别对于话筒而言。此处trim，或称灵敏度，是“低输入”的第一点。话筒的灵敏度越低，它从舞台拾取的声音就越小，因此让调音师对输出有更好的控制，更少的回授。

增益是通道上输入部分的响度，它控制着音质，但不影响到响度。音量推子才是通道输出音量的实际控制者——它控制着音频的响度而不是音色。因此，仍可总结为：低输入，高输出。

要获得人声话筒的正确输入，我是这样做的：通道静音（mute），打开PFL，对着话筒吼几声漂亮的“嘿”或“哈”。我的经验是通道的输入信号不超过-12或-18 —— 或者无论如何要统一。如果为了清晰度对话筒做了EQ，那么在做完EQ后要重新来一遍。一切完成后，通道推子可以推到统一的位置，调音师就可以按自己的方式来“低输入，高输出”地混音了。

当然，如果后级扩声系统做得不好，而且“恶魔藏在细节里”，那么这部分工作会有点棘手。但在你准备去与恶魔干仗之前，请记住这个咒语“低输入，高输出！” 这就是现场混音的全部 —— 余下的皆是对其解释，去研究吧！