Telarc唱片使用的监听音箱

TELARC首席录音工程师Michael Bishop，他的背后就是ATC音箱

美国TELARC唱片历经二任录音主任，创办人之一的Jack Renner曾获得11项格莱美奖。1978年，他在美国制作了第一张交响数码录音和第一张管弦乐队数码录音，是数码录音的先驱之一。Renner是Mercury水星唱片录音师Robert Fine的三只麦克风忠实信徒，他认为用最简单的方式才能捕捉乐团最真实声音，他的大部分唱片也都用这种极简主义方法来製作，但声音效果与Mercury却有很大不同，音色更温暖宽厚，质感也更细緻优美。一开始Renner就采用了最先进的数码录音机，由Thomas Stockham制作的Soundstream系统，后来不断推陈出新的数码录音技术TELARC也都是勇于尝试者。2005年TELARC被Concord Music Group收购，Jack Renner退休。他的后继者Michael Bishop也是TELARC元老，1978年TELARC第一张唱片，马捷尔指挥克里夫兰管弦乐团《Direct From Cleveland》直刻唱片，他已经担任母带制作工程师。从1988年起，Bishop担任TELARC的首席录音工程师，他大胆创新使TELARC长期处于技术前沿。比如早在1998年，TELARC就开始与SONY的SACD研发部门合作，使用尚在摇篮中的SACD核心技术DSD数码流方式，录制了大量的古典和爵士录音，并因此获得十次格莱美奖。

2002年TELARC改弦易張，選擇了ATC SCM150 Pro作為監聽系統，包括多聲道的音箱。左起分别是TELARC唱片的Jack Renner、Rob Friedrich、Michael Bishop，以及ATC的老板Bob Woods

在Bishop的推动下，TELARC于2002年开始採用ATC SCM-150 Pro监听音箱，虽然他们在数码录音设备上很捨得投资，多年来监听音箱换得却不多，而且很多都是家庭用的产品，功放也是Threshold与Krell的纯甲类后级。TELARC唱片独特的音色与爆棚效果，除了录音场地的关系，他们长期固定使用相同的监听音箱也是关键，尤其是1980年就推出的ADS L1530落地音箱，一用就是十多年。更早前还用过ADS的BC8、或者更小的ADS L1590，这家美国公司的产品国内没有引进，发烧友现在看起来也很难入法眼。ADS L1530是三音路四单元设计(2只10吋低音)，频率响应25Hz -20kHz，灵敏度95dB，但TELARC却用Threshold SA-12e(纯甲类250瓦)、Threshold 4000(纯甲类200瓦)与Krell KSA-250(纯甲类250瓦)这样的巨无霸推动，实在很有趣。我们看到某些录音标示B&W 801音箱做监听，主要是在欧洲或外地录音时使用，数量并不多。造型非常特别的Waveform Research音箱也在TELARC服役很久，这是John Otvos在加拿大创立的品牌，利用加拿大国家实验室开发的一系列产品，国内似乎也无人代理。

ATC SCM-150 Pro监听音箱

从我们找到的图片来看，大部分拥有ATC音箱的录音棚，主要都是作为中场（Mid-fieds Monitor）或远场监听（Far-fieds Monitor）之用，近场监听相对较少。

早期的唱片工业中，几乎所有录音棚无一例外的使用了大型的监听音响设备，它们听起来的确震撼人心，这正是製作人想让花了大量钞票的唱片公司老闆听到的声音。但录音师与音乐制作人很快意识到，大型监听音箱难以保证精确混音，而且大型监听音响与随之而来的空间建声费用与日俱增，大量崛起的小型录音棚与个人工作室根本无法负担。于是更精确混音的方式，近场监听音箱（Near-fieds Monitor）诞生了。近场监听一般距离聆听者1-2米左右，近距离让声音直接到达监听者而减少了反射波通过墙壁等反射机率，使声音较少干扰更为准确。近场监听基本都是小型化的有源音箱，常见的牌子包括雅马哈YAMAHA、真力Genelec、丹拿声学Dynaudio Acoustics、KRK、Neumann等。大部分近场监听都是二分频的，并且按照低音喇叭的尺寸分为三个规格：5英寸、6.5英寸与8英寸，而且导相孔基本都开在前面，减少空间带来的副作用。近场监听还有一个作用，也就是普及性与适应性，例如雅马哈的NS-10小白盆，因为价格便宜几乎个人工作室都有，迫使录音室也必须准备，方便製作人以熟悉的方式混音。

   当然也有人对近场监听方式有异议，因为放在调音台表头上面的小音箱，依然会在调音台表面造成强烈反射音，而调音台好像延伸的障板又会强调低音。所以如果录音棚面积够大，预算充裕的话，中场/远场监听音箱是不二之选。中场监听音箱放在2-4米左右的距离，远场监听音箱放在3米以上距离的音箱，它们也叫控制室主监听音箱，通常都埋入隔音墙中（Mastering工作室除外，他们需要普通居家般的空间），这样做的好处主要是避免墙壁反射，让录音师获得更直接的声音。而ATC产品无疑是作为中场或远场监听最好的选择之一，SAM300更是录音棚的梦幻铭器。

Telarc

2002年，TELARC唱片开始在克里夫兰总部安装ATC的多声道监听系统，包括五个ATC SCM150A有源三分频音箱，另加两个12英寸，内件1000瓦功放的Sub1 / 12 Pro超低音。同时TELARC还购买了一套可携带的小系统以方便到外地录音，包括五个ATC SCM20ASL两分频近场监听音箱和一个15英寸SCM0.1超低音。TELARC总裁Bob Woods说：“多年来，我们感觉终于第一次听到了录音中的所有细节。”录音师Michael Bishop说：“作为录音时关键的环节，我们从未遇到过类似ATC的产品，最早我们只是要一个准确的扬声器，但没想到ATC可以很好地处理所有类型音乐节目，非常非常了不起!”

1977年成立的TELARC以录制古典作品为主，后来在跨界音乐及爵士乐方面亦有斩获，1980年以来曾27次登上格莱美领奖台，成绩骄人，绝对不是只有“大炮”没有文化的发烧动物。TELARC算是对新科技反应最积极的发烧唱片公司，甚至一开始是SACD和DVD-Audio两大阵营的骑墙派，二种规格都不放弃。2006年，在旧金山举行的AES展会上，TELARC首次介绍了它们的DSD录音与SACD光盘，当时使用的器材包括Sonoma 32轨DSD工作站、SADiE5 DSD / PCM工作站、EMM Labs DAC和ADC解码器，音箱则由五只ATC SCM150ASL Pro与两个SCM0.1 / 15超低音炮构成环绕声系统。

TELARC录音师Bishop勇往直前的倡导最先进录音技术，当时大多数录音师仍对16Bit/44.1kHz的标准感到满意，Bishop已经在尝试24Bit/192kHz录音，此后又积极加入SACD阵营，并对DTS编码大感兴趣。实际上更早从1999年开始，Bishop就依靠ATC监听音箱来捕捉录音中所有细微，这些细节促成多张世界一流的录音。亚特兰大的Woodruff交响乐厅，Bishop在那里录音超过一百次，他引领潮流将传统的古典音乐朝着电影环绕声方向发展，因为现代作曲家提供丰富的色彩与多样音响效果。录音时必须将舞台上的28只麦克风同步混音成二声道，这时ATC SCM150ASL监听音箱就至关重要，它必须提供中性准确，如同放大镜一样的平衡性让录音师可以果断决策，否则乐团演奏每分钟300美金的成本谁也受不了。

ATC创始人Billy Woodman和代理商力高音响的刘生、梁生

Bishop说：“使用ATC，我将麦克风的角度改变一英寸，也能真正听到它的变化，大多数监听音箱都掩盖了那些细节，但是成功的录音就是那些细节的总和。从较小的SCM-20到最大的SCM-300，每个型号的ATC音箱都提供相同的一致细节水平。”的确，Bishop在芝加哥IV Lab Studios录製爵士乐时，使用的正是ATC SCM25A近场监听箱，回到总部后利用大系统混音，音色丝毫没有改变。Bishop后来离开TELARC，与过去的伙伴自己成立五四工作室，ATC SCM150音箱仍是他唯一的标准，“与过去20年一样，ATC使混音工作变得很容易，我没想过有其他音箱可以替代ATC。”Bishop如是说。