悉尼歌剧院是一个很特别的存在。我们很难完全评估一个公共艺术机构为何会如此广受推崇，及体会在其中工作（或为其工作）的人们所要肩负额外的责任和压力，他们需要发挥出最好的水平。很明显这不仅仅是一个关于表演艺术中心升级其PA系统的故事。虽然这是它的根本目的，但你将在下文看到的，整个升级计划、复杂性和达到完美的压力都超越了我们想象。

50年过去了

悉尼歌剧院在为准备迎接其落成50周年之际，进行了为期10年的扩声设备更新。2017/18年，歌剧院的更新得到了充分的关注，然后现在轮到音乐厅。

歌剧院节目的90%排期都以歌剧和芭蕾舞为主，管弦乐队通过对象混音和卷积混响引擎以及d&b扩声系统得到了增强。与此同时，音乐厅的升级需要满足更多需求。

当音乐厅最初开放时，其主要用途是成为悉尼交响乐团的驻地。

如今，它仍然是悉尼交响乐团的驻地，但节目更加多样化，一天可能演出瓦格纳，第二天可能演出Wu Tang Clan。音乐厅的节目不仅多样化程度高——从完全原声表演到高强度声音放大，而且轮转时间也很紧张——整个会场每年都有惊人的98%入座率。更新计划将解决这些现实问题。其主要方面包括：改善无障碍设施；升级音响，改善音乐厅的自然音效；以及升级剧院系统和舞台机械，以提供更好的音响覆盖、满足对更重的舞台布景的现代需求，并允许工作人员能够及时重置。

Roy Cressey 悉尼歌剧院音乐厅升级项目期间担任声音与音频视觉部门主管

早期反射

我在现场见到了Roy Cressey，他当时是音效和视听总监。罗伊在最高音频职位上的任期几乎与音乐厅项目的持续时间完全吻合。

Roy Cressey开始总结了关于声学修复的情况：

“一段时间以来，普遍的共识是大厅的RT60时间太长了。事实是:时间并不长。相反，缺乏早期反射是主要的声学挑战。”

Müller-BBM作为声学工程师，开始弥补房间声学的早期反射组件的不足，对整体混响时间进行最小的改变。

最明显的改变是舞台上方的18个泪滴形反射器，它们可以升起、降下和调整角度以适应不同类型的音乐演奏，共设置了六种预设。悉尼交响乐团现在享有一个声学遮篷，而在放大模式下，舞台声音会反射到从顶部和侧墙部署下来的声学帷幕中。另一个重要的“早期反射”改善措施是：舞台和观众席周围的大部分墙壁从平面表面改为了根据穆勒公司规范进行的表面精细设计，以实现最佳散射效果。每个1平方米的板块在数控机床上加工完成需要约8小时！此外，在声学模式下，还有凸面声学板从侧墙上覆盖到舞台和观众厅，放大模式下这些板块会重新转为平板收纳。其收纳和展开的工程设计也非常精妙。

最后，舞台设计在音效修复中起到了重要作用。新的舞台降低了400毫米，下面铺设了新的声学隔板，并配备了一套自动升降舞台，可供管弦乐队音乐使用马蹄铁形状的布置。这些变化为乐团和观众提供了更好的视觉和音效视线。

Roy Cressey：“改善音效是一个庞大的项目，但在最大程度减少对房间外观的改变的限制下进行。穆勒公司所做的工作不仅使音乐厅成为一个更适合体验不放大音乐的声学空间，而且在放大模式下配备了自动吸收材料后，衰减的线性度得到显著提高——这使得音乐厅成为一个更适合混音的房间。这是一个巨大的改进，受到了我们内部和巡回演出的工程师们的好评。”

一段时间以来，人们普遍认为音乐厅的RT60时间过长。事实是：它并不是过长。相反，缺乏早期反射是主要的声学挑战。

PA升级

音乐厅安装了基于d&b KSL的新PA系统，取代了2008年安装的d&b J-系列系统。

Roy Cressey

悉尼歌剧院音乐厅声音与音频视觉部门主管

我们真正想关注的是确保系统覆盖的基本原则绝对卓越。在音乐厅这样的房间里，确保音箱放置在正确的位置上并不容易。

该设计基于d&b KSL的左/中/右音箱阵列，配以悬挂式SL-SUB阵列，并辅以分布式填充。悬挂式阵列可以根据自动化场景变化而通过绞盘进行调整。三个KSL阵列永久悬挂（在声学模式下抬起并基本上看不见，在放大演出时降低），而低音喇叭则根据需要进行吊装和悬挂。外观非常整洁，解决得很好。

选择KSL的主要因素是其指向控制能力，在这方面表现出色。我们希望确保音箱有良好的线性长度[每个悬挂装置有10个音箱]，以获得控制能力，并给我们提供可能需要的所有动态范围。

将低音音箱悬挂起来有很多好处。在这个房间里有一个统一的连贯性来源。而且，在整个观众厅范围内设置分布式填充也显著提高了音响覆盖的一致性。

当你听到KSL和J之间的差异时，真是令人惊叹——J是一款很好的产品，而KSL是一个改进，占用了更小的空间。

我记得当我们第一次调试系统时，我们正在处理一堆源音频。其中一位团队成员戴上了一个领夹麦克风，开始与将其输入到控制台的工程师交谈：“是的，这对于耳机来说很棒——这是一个不错的开始。”当然，那个麦克风是领夹式而不是耳机，这让他大吃一惊。这位工程师在这座建筑物工作了15年，新的PA系统带来的差异如此之大，他几乎要摔倒了。

功放也是一代新产品。旧系统使用的是D12功放，我们现在采用了线阵列声场再优化处理技术(Array Processing)，这是锦上添花。我们不希望使用阵列处理来解决任何问题——比如不正确的音箱安放位置——但我们希望阵列处理在机械线阵部署存在缺陷的情况下，在电子上弥补最后的5%不足。功放器采用了d&b的40D、D80和10D的混合。

一些d&b Y-系列、V-系列和A-系列的延迟音箱被固定安装悬挂在音乐厅的顶部和合唱团区，但大部分周边补声音箱则隐藏在隔板中，在需要时通过自动升降装置弹出。

小型的d&b E-系列扬声器覆盖了位于舞台前排、俯瞰舞台的侧箱座位，填补了由于处于KSL左右悬挂喇叭的水平散射之外而失去的一些高音。它还有助于将音频效果聚焦到舞台上。这使得原本有些折中的座位成为整个音乐厅中最好的位置之一。