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产品类别:专业音响 |
产品名称:包房音响设备 |
产品价格:面议
关 键 词:西安包房音响,西安包房话筒,西安包房点歌系统
产品说明:西安熠韵电子科技有限公司提供包房音响设备产品信息,包括包房音响设备产品详细介绍,包房音响设备产品参数,3D图库等信息,显示的包房音响设备图仅为参考,购买请以包房音响设备实物为准.
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包房音响设备 技术参数 |
供应陕西西安包房音响
之前本公司业务部所发的“真正彻底打败BMB、宝迪奥等名牌K箱的全能K箱王三分频”的帖子引起了朋友们的关注,并由此引发了热议。当中有鼓励支持的,也有部分质疑和不太公道的话语,为了让朋友们释疑,熠韵电子团队(研发设计、部门)觉得此时理应就和设计理念及相关的一些问题进行解答,回复一些疑问。
熠韵电子团队要澄清的是:
第一:我们业务部只是讲了一个事实。
“真正彻底打败BMB、宝迪奥等名牌K箱的全能K箱王三分频音箱”这个帖子的题目的确会让某些同行不乐意,也不容易被认同,因为BMB在卡拉OK行业曾经的领先地位及品牌效应,让那些迷信名牌的“行家”觉得我们在措辞上有些锋芒。然而不管业务部的推广措辞如何,其实不太重要,因为他们只是讲了一个不易被某些人接受的事实而已。
第二, BMB和宝迪奥这两个品牌的K箱的确曾经是K箱当中的标杆,如此“厉害”的品牌K箱我们为什么还敢说能“打败”它呢?
有朋友说“品牌不是说打败就打败的”——这话没错!熠韵电子团队不会认为凭借一两款好音箱就能打败哪个品牌,我们设计生产音箱的初衷也不是为打败某个品牌,而是为不断地超越自己。事实上,我们在开发这款全能K箱王双8寸五单元的三分频音箱时,借鉴并参照对比了一些国际著名的音箱及高级民用HiFi音箱,因为只有立足点高,才能做出更好的高端产品。拿BMB和宝迪奥来立题对比,是因为大家对它们较熟知,并且也是纯粹从技术指标的角度来比较,绝无轻视之意。
品牌一般不会被别人打败,但却会因为自己的固步自封而失败消亡。
我们所说的“打败”是指音箱与音箱——在灵敏度、功率、有效频响这几个科学客观的硬指标,以及唱歌的轻松自然度这个相对客观的听唱感受方面的比较。这款我们称之为“全能K箱王”的三分频音箱,在灵敏度、功率、有效频响及唱歌轻松自然度等方面的综合表现,的确超越了BMB和宝迪奥在国内销售的12寸、10寸、8寸全频音箱(以2010年之前的产品为准)!
第三,之所以和BMB、宝迪奥这两个品牌相比较,是因为它们这么多年来都专注于设计生产音箱,而我们推出的这款也是KTV音箱。
对于什么是KTV音箱也许行家们各有自己的定义,而熠韵电子团队则认为:首先是泡边低音加小纸盘高音的经典组合,专门用来唱卡拉OK为主的音箱。
近年来,由于激烈的竞争,厂家们和商都各出奇谋。有的工程商为了某些原因把专业音箱(熠韵电子团队把布边低音加驱动头号角高音的那种音箱定义为专业音箱)搬进KTV包房。只是,您要是有心就会发觉:专业音箱和KTV音箱在房内应用,其效果区别还是挺大的!首先,声音的柔和度、弹性及低频下限等,专业音箱就无法和KTV音箱相比较。要想让专业箱在弹性、柔和度、低频下限等几个方面能超越KTV音箱,就必须用极其昂贵的进口单元组成,但这类音箱的造价通常都会让投资方倒抽一口冷气,工程商也食之无味!
有朋友说:“用什么单元这么牛?要是还是用纸盘单元的话,那么就吹大了,至少没有新意。”对此,熠韵电子团队可以告诉大家:将来发展如何无法预算,但目前我们认为凭借多年设计的经验和技术沉淀,用传统的KTV音箱喇叭单元已足以超越这些日本名牌。如果我们找来RCF的 12寸低音,再配上B&C的75芯高音组装一只音箱来和BMB、宝迪奥的音箱比较,那么即使全面指标都赢了也是毫无意义的。
熠韵电子团队推出的这款音箱之所以音质音色有独到之处,就在于特别的双低音三分频设计方式。三分频音箱的概念和技术提出已经很多年,各路厂家也有设计生产,然而做得好的实在是太少了。熠韵电子团队研究设计摸索了多年,此时的突破只是经验积累和技术沉淀的结果,所谓厚积薄发而已!如果论“创新”,只能说BMB、宝迪奥还是两分频或假三分频,而我们的全能K箱王是真正的三分频音箱。
两分频音箱之所以在唱歌的轻松度方面会比三分频音箱相对差一些,那是因为低音喇叭单元的频响上限和高音喇叭单元的频响下限无法完美地衔接,因此频响曲线在中高音区会有“山谷”( 缺声),虽然有些“山谷”会使音箱听感似乎更“柔和”,但实际上却丢失了许多声音细节,听音乐尚可,但唱起歌来就会费力,只能算是一种缺撼美,并且由于3寸纸盘小高音的频响下限不够低、功率小容易坏。
熠韵电子的KTV音箱专做三分频是意在完美地衔接低音和高音的不足,利用中音单元合理地提升、平衡中高音的比例,让人声()合理突出,从而唱歌更轻松舒畅,并且就像把两个人的工作量分给三个人做一样:使喇叭单元的分工更加合理细致,同时使音箱更加安全稳定。
另外,由于熠韵电子的全能K箱王三分频音箱的阻抗是4Ω,且灵敏度比BMB和宝迪奥全系列音箱都高,功率比上述两个牌子的十二寸的音箱还略大,稳定性较有优势,并且更容易推响,对功放功率的需求不高,能更好地降低配套的成本。
第四, BMB、宝迪奥这两个日本品牌的音箱绝对不是神发明的,更不是由神来设计生产的。
既然BMB和宝迪奥音箱不是由神来设计和生产的,那么,为什么由人类设计生产出来的音箱就不可能被超越呢?在纸盘等配件已全球流通,在RCF、B&C、PHL等顶级单元都已成为国内音箱厂家的生产配件的今天,还坚持认为日本的普通卡拉OK音箱不可能被超越,若不是为了某种利益,那么,持这种观点的人是否已“崇洋”到了盲目的地步?
中国有句古话:“三十年河东,三十年河西。”只要是人做的东西,就不可能“永保第一”。以BMB来说,10年前的“450”音箱在音质音色、耐用度等方面的确是一时无两(纸盘高音的两分频卡拉OK音箱对比而言),但之后的十年,BMB还有可以值得炫耀的好音箱吗?有行家认为这些年BMB“退步了”,而更多人则认为是这几年界的残酷PK及用家的鉴赏水平提高,逼得中国的厂家“进步神速”而已。
第五,难道卡拉OK音箱只有日本的才是好货?
的确,是日本人发明了卡拉OK这种娱乐形式及原始的器材。然而大家别忘了:卡拉OK这玩意儿进入中国已有二十年的历史了!想当年,咱们的老祖宗发明了,过了许多年后,咱们还拿来做烟花用来玩耍助兴,可人家八国联军们却早已将之变成“火枪大炮”了!卡拉OK这玩意儿是在日本发明的,但却在中国得到了发扬光大!如今在这种娱乐形式上如此,将来在音响设备上也一定这样。
事实上,国内厂家并非不能超越日本品牌的卡拉OK音箱,只是国人本身的崇洋情结让厂家无所适从——君不见:任何品牌只要与洋鬼子一沾边,卖它个几千上万块钱一只音箱,工程商是敢怒不敢言,投资方是乐意接受,但国内品牌的音箱即使综合性能表现能与外国音箱“平起平坐”,甚至超越洋品牌的音箱,但只要报上洋品牌音箱三分之二的价钱,工程商立马脸色一沉:“还能便宜吗?”。个别投资方老板更是“无洋不欢”————只要是投资大一点的都指定用某某某“进口货”。
因此,近几年一些自认为声音品质做得还可以的国产品牌在推广时为了避重就轻、另辟捷径,都选择了“另立祖宗”的作法——让自己的品牌与外国沾边!而一些明知就里的行家竟也愿意加盟经销,以讹传讹。毕竟————唇枪舌剑、据理力争的方式,非但无法改变盲目崇洋的投资方老板的思路,反而还可能引起其之不快,最终自断财路啊!
试想,在中间环节(工程商)拼命压价,终端环节(投资方用家)盲目崇洋,以及对国内品牌仍信心不足和存在误解的年代,国内的厂家们谁愿意把成本多花在原本就卖价很低的KTV音箱里?然而尽量地控制成本又怎能把音箱做得更好呢?熠韵电子此时能做出好音箱除了设计理念和技术沉淀外,就是和大多数厂家所走的路不同:我们设计音箱时,把音质音色摆在第一位,只求把声音和稳定性做好,成本从来都不是考虑的重点!我们做这么多年工程,对于pk输了效果又输了生意,更是深有体会。
第六,熠韵电子的音箱能超越BMB和宝迪奥是因为我们从来只是借鉴,而非模仿抄袭。
有行家质疑:“超越BMB?牛B也吹大了吧?本人仿了多年都没满意!”——事实上,光停留在模仿照抄的水平那又怎么可能突破和超越呢?
熠韵电子团队认为:音箱是技术和艺术的结晶品。光有技术的人也许能设计生产出好功放,但如果没有艺术功底(感觉),即使技术再好,他也做不出好音箱!
在音响系统中,音箱是最简单的,但它却易响难精。并且,音箱的音质和音色风格完全取决于它的设计者对声音的偏好,当中可能涉及设计者本人对声音的认知水平、声学理论的认知应用水平、声学电声技术的应用水平,以及个人的感觉等等。因此,即使是一样的喇叭单元,一样的元器件,不同的音箱设计工程师做出来的音箱其音色也会不一样!试想,一个连什么才是好声音都没概念的工程师,他能设计生产出有特色的好音箱吗?国内厂家喜欢买公认的好音箱回来照抄,这就是因为他们对声音缺乏足够认识和理解,且缺乏音乐艺术修为的缘故。
借鉴模仿原本就是人类的天性,本无可厚非,但国内确是有太多厂家只停留在照抄的水平。他们由于缺乏声学理念技术基础,且没有音乐艺术修为作指导,因此只好人云亦云,亦步亦趋。玛田音箱好卖了,他们就搞个什么“玛田老妈”之类的品牌出来,把玛田的外观抄得一模一样,可是象这种没有理论指导的厂家,即使他们可以把名牌音箱的外观做成一模一样,甚至能注册“玛田爷爷”之类的品牌,那么他们就能做出玛田那种有特色的音质、音色吗?
由于具备多年的经验、技术沉淀和艺术功底,熠韵电子团队对声音的认识理解独树一帜,因此多年来就一直朝一个明确的方向进行研究实践,希望做出有自己特色的好音箱。在全能K箱王三分频音箱立项之初,我们就解剖参照了不少著名的专业音箱和KTV音箱,以及高级HiFi音箱,但我们避免了照抄的做法,而是逐一对比、总结得失优劣,集众家所长,并定下特立独行的作法——比如专做三分频音箱为主的思路。
第七、熠韵电子团队所理解的中音及三分频音箱。
人耳最敏感、最熟悉的声音频段是中高频的声音。人的一生当中听见最多的也是中频的声音,即人们常说的中音。
首先,由于这几十年来技术条件等方面的制约,使人们生活中常接触的音响器材如电视机、收录机等,其频响几乎都是以中高音为主,从这类音响器材中几乎无法听见超低和超高音,因为它们几乎都播放不出这些频段的声音。其次,人们日常生活中所常听见的流水声、下雨声,鸟类、犬类等动物的叫声,也多是在中频段的声音。
再者,在卡拉OK房流行的歌曲中,每首歌旋律的中频段声音也占了绝大多数的比例,而如今酒吧流行的RNB之类的歌曲,其旋律和唱词的中频段声音比例更高,几乎是由中音贯穿整首歌。
日常生活当中,人们最温和、最具魅力的声音也是中频段的声音,只要把嗓子稍稍地压低,通过调整语气、语速,说话声音听起来就变得温和、圆润并富有感染力。在ktv房内中音代表着“明亮、圆润”并能令人兴奋开心的音色,是娱乐城必须具备的音色。
由此可见,中音几乎贯穿于我们的工作、生活及娱乐的方方面面。由于人们对中音最熟悉最敏感,并且人声的能量集中区也是在中频段的区域。因此音箱做好中音是必须的,但是,做好中音却又是最难的。理论上,音箱用低、高音单元再加上一个中音单元后频段分工会更合理、声音会更好,然而,在实际设计调试过程中却涉及更多的技术难题,并且会加重音箱成本。因此三分频音箱的概念虽然提出了许多年,各路厂家亦不断地尝试生产,但做得好的却寥寥无几。
熠韵电子的三分频音箱是指由低、中、高音三种不同性质的喇叭单元组成的音箱,通常低音单元负责低音部分,中音单元负责中音部分,高音单元纯粹负责高音部分。由于单元的工作频段分工细致,各自分到的“工作量”恰当合理,因此稳定性得到保障,并且由于分工细致,三分频音箱的频响曲线会更合理、相对更平衡,因此声音层次感会相对更分明。如果设计合理,在听感上三分频音箱会比两分频音箱更明亮圆润,仿佛可以听见更多东西,并且唱歌会相对更轻松舒畅,人声的位置靠前,并更具有灵气,临场感更强。
以目前市场的10寸两分频KTV音箱为例,有一低音两高音的,也有一低音四高音的组合方式。由于10寸低音单元频响的有效上限不够高,而3寸小纸盘高音频响的有效下限又不能很低,因此在频响衔接上几乎都无法做好中高音区的平衡。有些厂家为了尽可能平衡地衔接频响曲线,就让低音直通,把高音的分频点尽量往低处下移,把高音当中音用,增加了高音的工作量,这就是 3寸小纸盘高音容易烧坏的最主要的原因。
熠韵电子的三分频音箱在单元的选择和分频点的选择上是相当严谨的。由于有中音喇叭负责中频一带,所以,低音单元应选用F0尽可能低的,而高音单元选用频响尽可能往超高音伸展的,这样的单元组合后,三分频音箱的有效频响就会宽阔,从而突出三分频应有的优势。
由于熠韵电子三分频音箱增加了一个中音单元,所以声音相对更明亮更圆润,唱歌的人声更轻松自然、更透亮。从卡拉OK发展的趋势看来,在未来的几年,高端三分频音箱一定会成为K房音箱的主流,并且高端三分频音箱将成为高级K房档次的标志之一,因为有这个想法,熠韵电子团队多年来一直对三分频音箱的技术研发、设计实践、改进调整执着坚持,从未停步,所以今天取得了一点突破。
第八、熠韵电子的全能K箱王三分频音箱与BMB、宝迪奥的两分频或假三分频音箱的区别。
商人以逐利为根本,BMB和宝迪奥两个品牌早已成名,它们为了降低成本、提高利润,因此即使是十二寸音箱也只是用一只低音加四只高音的两分频或假三分频的方式来设计生产,从商业利益角度而言是无可厚非的。但是两分频加上贴皮的泡花板材做成的音箱,在大家进步神速的今天,当然不可能有什么出彩之处。熠韵电子的全能K箱王三分频音箱则采用了两只低音加一只中音、两只高音的设计方式,特制独家特供的方式,保证了全能K箱王喇叭单元的硬指标全面超越上述品牌的喇叭单元。再加上熠韵电子团队独特的设计生产技术,更使这些喇叭单元得到更合理的发挥,最终确保了全能K箱王三分频音箱能够在硬指标上全面超越BMB和宝迪奥。
就拿宝迪奥来说,其音箱的柔和风格(HiFi味道)是熠韵电子团队所认同和喜好的,但是由于它是两分频并且用单只低音,因此中高音区有些欠缺,所以音箱柔和有余却明亮圆润不足,听音乐很不错,但拿起话筒却总是与圆润明亮并清晰柔和的熠韵电子全能K箱王三分频音箱无法相比较——唱歌的轻松自然度比熠韵电子的全能K箱王三分频音箱输了一截!
卡拉OK音箱是以唱歌为主的,如果唱歌的轻松度相对差,那么是否音箱的设计思路是顾此失彼而误入歧途了?家居民用的HiFi可以柔和柔软、明亮不足也无所谓,因为听HiFi是用来放松、并在宁静中开阔思绪、可以独自安静享受的。但是人们一般不会一个人去卡拉OK房欣赏音乐,并且卡拉OK房的气氛应该是活跃且令人兴奋才对,因为人们只有活跃兴奋起来才会情绪高涨,才能调动消费,从而为投资者带来实实在在的经济效益。虽然明亮圆润不足的声音似乎“干净”“、柔和”,但实际上是缺少一些声音元素(即是常说的缺声或欠声),这种音箱唱起歌来会相对吃力,这种明亮不足的声音对娱乐场所活跃气氛的影响,绝对是消极而负面的。
第九,熠韵电子全能K箱王音箱设计要求“好听好唱能Hi”。
全能K箱王三分频音箱与宝迪奥、BMB音箱最大的区别除了上述的特点外,“能Hi”的特点绝对又比日本品牌音箱的设计立足点高了一些。
现在的K房音箱,除了好听好唱之外,还必须具备更大的功率以备人们放跳舞音乐时能从容稳定。全能K箱王采用两只140磁50芯低音和一只四寸中音、两只纸盘高音。中高音单元负担的频段合理恰当、工作量极小,因此几乎不存在传统KTV音箱容易烧高音的不足,而两只低音功率为4Ω340W,和市面上大多数的十五寸专业大箱的功率相若,因此正常的KTV房跳舞几个小时是没有问题的,比上述两品牌的十二寸音箱还更稳定。
我们所指的“能Hi”,是指音箱在满功率的状态下,能连续播放跳舞音乐六小时而无失真、不烧单元。
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