市场上从来不缺好产品，缺的是好声音。一个听音室里要出现好声音，需要一个声学空间及音响器材完美的结合，互相搭配才能一起营造出好声音。声学听音室设计者需要对两个完全不同部分的专业都要有一定的水平，才能一直重复设计出好声音，好效果。如果，声学是一间公司，音响系统是一间公司，两者没有互相配合，那又怎么可能会出现好声音呢？

　　最近应一位老朋友之邀帮他设计新的试听室。这位发烧友很有意思，08年的时候我帮他设计了第一间试听室（设计的过程请参考新音响的文章：我要做韶关第一人），当地很多发烧友都去参观过，发烧友对这样的设计思路跟材料的用法都觉得非常新鲜，而最后的声音到现在韶关的发烧友还是很满意。后来，我这位朋友对音响的热情一发不可收拾，客厅也被他改成了听音室，音响系统一套又一套的越换越高级，声学空间他就想自己试试，也接受了一些声学厂家的设计，问题始终出不了好效果（没找我的原因是因为我太贵了）。现在他换上了最顶级的系统了，也买了一间房子预计只做一间听音室，好好犒赏自己多年来的辛苦，好好的享受音乐之美。有了之前客厅的经验，他决定这次无论如何一定要我再帮他设计一次，所以才有了这次美好的经历了。

　　很多人都说自己会“声学设计”！声学设计怎么去理解呢？声学设计应该被分开成“声学”跟“设计”两个方面。“声学“归属建筑科系的专业，研究的主要目标是”空间音响“意思是，在一个空间里，声音怎么传递，如何才能让声音清晰，没有压力。但是，发烧友的声学目的是盖一个”音响空间“，意思是让自己的音响在这个房间里面可以发出最好的声音，问题是？没有任何一套音响发出的声音是一样，每套音响也有自己的特色。声学设计者有没有丰富的音响器材的知识，本身有没有丰富的聆听经验，如果没有，那怎么可能让发烧友的器材”隐恶扬善“呢？所以不懂器材的人只能设计出”死“声音的空间，器材进去后声音会干，涩，硬。

　　再说说“设计“，何谓设计，意思就是”与众不同“。专属于我自己的空间，不会有一天去朋友家看见一模一样的空间，这就跟女人怕“撞杉”一样的尴尬。现在客户看见的都是样本的设计，所谓的模块。设计没有新意，一直重复，这是无可奈何的事，问题是如果是这样的设计，为什么客户还要支付“设计费”，为什么用设计师的成本买大量制造的工厂制品呢？

　　为什么要特别说明声学设计呢？因为我的这位朋友就是深受其害的发烧友，原先客厅的声音又干，低音量太少，听起来没有深度，乐器听起来都像纸片般的薄。你们不要以为是音响系统不好，发烧友都知道他的系统，没有几个人能拥有的起。要不是因为系统太大，他都想把音响系统搬到三楼的听音室（我08年设计的），因为声音会好很多。这次见面我提出了我这几年的对声音的结论“三轴听音法”，他对我的这个论点非常认同，也趁机用他休息室的小系统验证“三轴调音法”的可能性，结果让他大为惊讶，原来这样的声音才是真正的原音重现，当下他把新听音室的一切都托付给我，自己不参与任何意见。一切以声音做唯一标准。
这次再帮他设计我提出了几个设计重点：
　　1.听音室外观必须有特别性跟独特性。
　　2.吸音材料结合空间设计，尽量看不出来。
　　3.音响效果必须放在第一要求。
　　就像大家看见的完工照片一样，请各位不要照这样设计，因为你们不知道我的吸音材料的安排方式，只照外观做，声音会非常难听。

　　首先决定的是设计风格，为了让听音乐的时候，可以完全放松下来。我决定设计成简约风格，原因是因为越简单的设计越考木工的施工水平，这种设计不像一般的设计有着复杂的线条，即使木工施工时有误差也看不出来。而且，简约的造型耐看也容易让人身在其中时放松。既然这个空间是专门的听音室，声音的效果才是最最重要的要求。YG Acoustics的喇叭设计是近似监听音箱的设计，本身的声音走向直接音多，声音精准，但是没有太多的泛音。所以空间设计上要非常注意让YG Acoustics的高音泛音得到适当的泛音感。至于听音室的本底噪音32dB反而是容易处理的问题。许多消费者或是店家认为只要买一扇隔音率很高的隔音门就可以处理好本底噪音的问题，遗憾的是先不说其它隔音处理成不成功，光说隔音门安装才是大工程，安装的品质才是真正影响这扇隔音门会不会起到卖方所宣传的隔音效果，还是花了隔音门的价格买了一个普通门的隔音效果。决定了设计风格，物理指标后，怎么选择适当的吸音材料及放置方法及位置那就是一个大工程了，再加上听音室里的“声。光。热”怎么安排，让我足足忙了一个星期去思考及计算，设计一个“音响空间”要考虑的问题绝对比设计一个“空间音响”要难的太多太多了。

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