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Meyer Sound"蓝号角" | 电影作曲家约翰·鲍威尔的秘密武器
更新时间:2017-9-25 9:54:14 编辑:鱼儿 文章来源:音响网 调整文字大小:【
[导读] Meyer Sound最近正式发布了“蓝号角“系统(BluehornSystem),其突破性技术——在大号角扬声器上实现了平坦的振幅,并且相位响应达到25 Hz到20 kHz。蓝号角研发时间超过六年,采用了先进的独特算法来抵消所有机械换能器和扬声器箱体固有的非线性特性,从而产生令人叹为观止的纯净听感。

  Meyer Sound最近正式发布了"蓝号角"系统(BluehornSystem),其突破性技术——在大号角扬声器上实现了平坦的振幅,并且相位响应达到25 Hz到20 kHz。蓝号角研发时间超过六年,采用了先进的独特算法来抵消所有机械换能器和扬声器箱体固有的非线性特性,从而产生令人叹为观止的纯净听感。


  
著名电影作曲家约翰·鲍威尔(John Powell)是首批使用蓝号角的电影人,由他配乐的经典电影包括《快乐的大脚》《里约大冒险》《驯龙高手》(及其续集),以及所有的《谍影重重》系列。鲍威尔在其个人混录工作室(5 Cat Studio)中安装了LCR蓝号角系统。


  “最初我们只是临时为某个特定项目使用一下蓝号角,但用过之后我们再也离不开它了。” 鲍威尔说,“一旦在混音中出现一丝错误,蓝号角就能非常直观地展现出来,这是作为监听音箱所能拥有的最重要的特质。”
  鲍威尔强调了使用优秀的监听音箱的重要性——优秀的监听音箱能准确还原输入信号,不掩盖细节,不过度渲染,从而避免在后期制作中受误导或干扰。
  他说:“我的工作性质决定了我需要的监听扬声器,不可以对声源做任何的修饰或夸大,我需要听见声音本来的面目。我的工作不是去坐下来欣赏我们已经做好的部分;而是听到出错的地方并解决它们。而蓝号角便是帮助我发现这些蛛丝马迹的得力助手,它让我感到一切都尽在掌握,使之后的混录工作井然有序。

  整套蓝号角系统可配置成立体声或LCR,每个通道包括一个两分频的中高频扬声器,一个单独的低频单元和专用数字处理器。
  蓝号角专为高分辨率监控应用而设计,适用于音乐录制,电影后期制作,音乐母带处理或其他需要最高精度的声音还原的应用。在外型上,蓝号角与Meyer Sound的Acheron Designer扬声器具有相同的箱体尺寸,驱动器尺寸和波导配置。而其核心采用了升级的高频驱动器和具有超低噪声和超低失真的全新放大器。
  蓝号角系统最独特的部分当属其位于中高频和超低频扬声器之前的专用处理器。位于处理器内部的校准算法是通过精心分析整个系统在20-25KHz内所有的物理和电子产生非线性失真的原因而开发的,目的是为了能在任何电平的声学输出时与输入信号绝对的相位和频率对齐。

   “蓝号角对于电影音乐的人来说,是非常理想的选择,因为它能在混录室内达到影院的效果。”鲍威尔补充道,“它让我们在配乐制作阶段就能听出效果,更别提它卓越的高保真音质。蓝号角让我们深入音乐最细枝末节处,使得即便是在配乐制作阶段可能不会提供高层次的精确度的情况下,也能立刻解决问题。在各方面,它都是最棒的。”
  鲍威尔第一部使用蓝号角系统完成配乐的电影是《谍影重重5》;目前正在进行配乐的是另一部动画电影《公牛历险记》。而当其他电影作曲家和混音师还在使用蓝号角系统进行电影后期制作的时候,鲍威尔已经用它来为自己的古典音乐作品(the Prussian Requiem oratorio,The Prize Is Still Mine withorchestra和gospel chorus)进行录音和混音,并为作曲家Eric Whitacre的谱曲做混音。

  “总而言之蓝号角的清晰度使你更容易分析你的混音效果,必须承认的是它没法让你自我感觉良好,因为它总能真实地还原出作品中的各种缺陷。但这也正是蓝号角的价值所在,不是么?”
  有趣的是,“蓝号角”这一名字中“号角”源于“波导号角”,而“蓝”字是因为在原型测试阶段,为了方便将这一新系统与同一房间中使用的Acheron®Designer扬声器区分开来,工程师为原型机涂上了蓝色的外漆。

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