这款LARK（百灵鸟）的中高音部分采用障板式设计，障板式设计是没有箱体的。这种设计最大的特点是单元速度快，也就是灵敏度高。这种设计的音箱出来的声音会特别的干净，高音特别通透。但是它同样有着致命的缺点，那就是低音不足。因为没有箱体的缘故，会导致低频能量严重不足。所以，有接触过障板式音箱或者DIY过着种设计的音箱的发烧友就会知道，一般障板式的音箱都会很大，面板超宽。目的就是为了能放下大尺寸的低音单元（15寸甚至是18寸以上、2颗甚至是多颗），以补足音箱的低频能量。为了解决低音不足的问题，Cittalabs（犀达）LARK（百灵鸟）采用了双8寸的箱体式低音。箱体式低音确实能解决低频不足的问题，但是同时这种障板式中高音，箱体式低音结合的音箱设计又会产生另外一种问题，而且是极难克服的问题。由于音箱的中高音是开放的障板式设计，所以中高音的速度会比较快，而低音是箱体式设计，有箱体空气压力的阻碍所以低音的反应速度会比较慢，两者结合就会造成高低音速度不一致的情况，这种音箱放出来的音乐会节奏混乱不堪。这也是前人宁愿用超大尺寸的低音单元做障板式设计，也不用小型箱体式低音炮来补足低频的原因。这是障板式中高音与箱体式低音结合的音箱设计的天陷。
　　音箱的低音太多，在空间内出现驻波，我们可以用低频陷阱吸收低频；空间不好，残响时间太长，我们可以通过声学材料去调整，使得空间声音变干净；部分频率音压太大，我们可以通过扩散材料将该部分频率的反射角度改变，打散该部分频率；系统声场不对，我们可以通过摆位调整来解决等等。很多的声音问题都可以透过不同的方法来解决，但唯独是这个高低音发声的时间差问题无法解决，试问谁能自由掌控时间呢？至少小编从业这十几年里没见过，或听过。所以小编断言这款音箱不可能发出好声音。

　　想到这，小编之前的兴奋之情顿时消失殆尽。但也不好推脱蒋老师的邀请，毕竟先前已经爽快答应了。那姑且也听听这个天使与魔鬼的结合的声音到底有多难听吧！
　　三天后，小编来到了胜丰群蒋老师这里，看到了Cittalabs（犀达） LARK（百灵鸟），确实外观比照片上看到的更加夺人眼球，摆在它旁边的那几对Cittalabs（犀达）其他型号的音箱都黯然失色。这让小编迫不及待的去听一下这套Cittalabs（犀达） LARK（百灵鸟）的声音，好印证一下小编之前的想法，看看这到底是不是天使与魔鬼的结合，外观夺目，声音不堪入耳。小编自问对音响的了解是十分深切的，因为小编本身就是爱乐之人，其次由于工作关系小编可以听到各种各样的音响系统，低至一万几千，高至三五百万的系统小编都听过，同时也认识很多音响界的能人，最重要的是小编也是一个好学的好孩子，为了工作需要，小编不断学习关于音响的知识，并在实际音响系统中去求证。所以一般人想要改变小编的观念是一件很难的事情。
　　重要的时刻，LARK（百灵鸟）发声，在小编的要求下，先放了一曲的小提琴协奏曲《Adagio》马克斯·布鲁赫的G小调第一号协奏曲。音乐响起，小提琴悠扬通透明亮。这时，小编还心想，果然不出我所料，这就是障板式设计音箱的优势所在，声音干净，速度快。但是随着其他乐器加入演奏小编开始有点坐不住了。这乐器的位置感也太强烈了吧，小提琴稳稳的落在乐团的最前面，其他伴奏乐器在小提琴后面，不但如此，后面乐团的位置也很清晰，小提琴在第一排，铜管在后排，最后面的是定音大鼓。小编可以很负责任的说，这套系统是小编听过音场最宽、最深，声音定位感最好的一套系统。不对不对，问题不在这边，问题是为什么小编怎么没有听到一丝丝想象中的那种节奏混乱的感觉。尤其是再中段大合奏的时候，小提琴依然在前面悠扬的演奏着，后面的乐器任何一个乐器跑出来干扰小提琴的演奏，只是在后面默默的伴奏着。重点是，大提琴与定音大鼓的低频没有出现时间延迟而出现赶不上节拍的现象，整段音乐的节奏是那么的流畅而富有感情。
　　一曲罢，小编抑制着想继续听其他音乐的欲望，一心想要弄清楚原因。转头看向蒋老师，只见蒋老师手上起满鸡皮疙瘩，然后轻轻说了一句“好听”。小编将心中的疑惑跟蒋老师说了，蒋老师只是说，“我们先听音乐，听完音乐我再一一为你解答”。之后，蒋老师又一连放了几首音乐，有交响乐、口水歌、古典音乐、爵士乐，甚至有流行音乐。无论哪种类型的音乐都一样，旋律节奏流畅无比，人声富有感情，声场定位更是清晰无比，尤其凸显在声场深度方面（可能是小编对声场深度特别敏感）。高低音没有出现任何的脱节，脱拍的现象。这个在流行音乐上面很容易体现出来，因为我们平时听的很多流行音乐都会以电子合成鼓作为节拍点，歌手就是跟着这个节拍点进行歌唱。大家都知道，人声是属于中高频，由中高音单元发出；鼓声是属于低频，由低音单元发出。如果高低音出现时间差的话，必然会引起歌手唱歌时脱拍的现象。但小编在这套LARK（百灵鸟）中完全听不到流行音乐有脱拍的情况。

　　音乐停止，小编再也忍不住把所有的问题都问出来：第一，为什么这套系统出来的音乐，每个乐器的声音都那么清晰？第二，为什么这套系统的音场定位会那么好？第三，为什么这样的设计（障板式中高音与箱体式低音结合的音箱设计）没有出现高低音脱节的现象？第四，为什么这套系统没有挑曲风的现象，听了那么多类型的音乐都那么好听？第五，三轴听音法辨别音响系统，跟我们过往的辨别音响系统声音好坏的方法有和不同。
　　蒋老师说：“其实第一个问题和第二个问题可以合起来回答，每一曲音乐在录音的时候都会以响度原则来排布乐器，这样的排布方式就是为了让听众能听清每一个乐器的声音，确保音压小的高音乐器不被音压大的低音乐器所遮蔽，只要音响系统能符合三轴听音法接近原音重现，那么就能和现场观众一样能清晰的听到每一个乐器的声音；同样的，音场的大小和定位并不是音响系统来决定的，而是有录音来决定的，只要系统能做到原音重现，那么就能听到清晰的音场定位；至于第三个问题，其实这款Cittalabs（犀达） LARK（百灵鸟）是Cittalabs（犀达）两年前就开始研发的产品，奈何尝试了很多方法都无法攻克高低音时间差这一难点，才无奈搁置。直到今年初Cittalabs（犀达）利用SST超低音技术结合DHT泛音技术成功攻克这一难题；第四个问题其实很多人都把音响系统想得过于人性化，音响系统只是一堆机器，它并不会自动识别你放的是流行音乐还是古典音乐，如果你的音响系统流行音乐好听，放古典音乐不好听，那只能证明你的音响系统的某个环节存在问题使得它不能做到原音重现而已，机器是不会挑音乐的；三轴听音法跟过往的辨音方法最大的区别是它们的方向性是完全相反的，虽然它们都是以原音重现为目标。过去我们都用系统的音质音色去衡量音响系统是否原音重现，但我们忽略了一些很重要的问题：我们不认识蔡琴，我们不知道乐手用的是什么牌子的乐器，他拉的小提琴是用什么木头做的，琴弦拉了几磅，那么我们是不是也不确定这些乐器发出来的原始声音是怎么样的呢？它的音质音色是怎么样的呢？我们怎么能用一些不确定的东西来衡量音响系统是否原音重现呢？而三轴听音法是用音响系统声音的骨架来作为衡量标准，例如吉他的低音弦在上，高音弦在下，演奏时呈现Y轴的变化，大提琴低音弦在左，高音弦在右，演奏时呈现X轴的变化，独奏钢琴低音键远离观众，高音键靠近观众，演奏时呈现Z轴变化，这些都是录音时无法改变的铁则。这是单一乐器在三维空间呈现的特质，如果系统播放单一乐器都是错的，试下一下放大编制交响乐会混乱成什么样子。用Z轴来举例，如果我们听到的三角钢琴独奏低音靠近观众，高音远离观众，那是不是代表音乐的纵向音场是反过来的，那么在放大编制交响乐的时候会不会出现音压较大定音大鼓跑到整个乐团的最前面的现象，那么合奏时，我们还能听到完整的音压较小小提琴的声音吗？显然不可能，所以只有当声音的骨架正确了，三轴正确了，才有机会更接近原音重现。”

　　小编突然明白了那句“听君一席话，胜读十年书”是一个什么样的感觉。今天小编学到了这十几年来都不曾学到的知识，新颖、特别、科学，无从反驳，这也大大改变了小编的听音习惯，只是需要时间来慢慢消化。而事实证明了，这款Cittalabs（犀达） LARK（百灵鸟）并不是小编之前所说的天使与魔鬼的结合，试问哪有魔鬼能发出这般天籁之音。
　　之后，小编还顺带试听了Cittalabs（犀达）其他的产品（Oriole（黄莺）系列）。小编惊奇的发现，Cittalabs（犀达）的系统放出来的音乐，声音结构竟然出奇的一致，无论他书架箱还是落地箱，或者是新产品LARK（百灵鸟），甚至可以做到，几对音箱同时播放同样的歌曲而听不出任何破绽。试问这是对声音理解到什么程度，同时技术水平高到什么呈度的人才能做到呢？
　　好了，言归正传，作为一篇开箱文，音箱的介绍还是必要的。如图所见，Cittalabs（犀达） LARK（百灵鸟）上半部分中高音单元镶嵌在水晶玻璃上呈障板式设计，显得独特新颖。你以为这就完了，那你就大错特错了，它的单元也是为了进一步突显障板式音箱的优势而精心设计的。

　　先看高音单元，LARK（百灵鸟）采用的是短号角式高音，为的是加强高音的能量，这不算特别，特别的地方在于它的那个定向锥，相信应该没多少人见过号角高音加定向锥的吧。我们称这种高音作喷射式高音，这种高音的好处是高音能量更大，穿透性更强，通透度更高，声音更干净。而中音单元，外观看是没什么特别的，就是一般的鼓盆加一个定向锥，随处可见。中音单元的特别之处是在它的鼓纸制作工艺上面，它采用Cittalabs（犀达）特别定制的特殊材质的鼓纸，表面再喷涂一层碳纤维。这样做的好处有两个：1.采用碳纤维材质，大大降低鼓纸的重量，使单元驱动起来更加轻松；2.特殊材质的鼓纸硬度比一般鼓纸要高，大大更加了单元的强度硬度，使得单元更不容易变形，从而使声音更干净。所以说LARK（百灵鸟）在单元挑选方面也是为了更加突显障板式音箱的优势所作出的选择。另外，小编还发现每个单元后面都会有一个单元背罩，罩着单元的磁铁部位。小编原以为那只是装饰用的，因为每个背罩后面都印有Cittalabs（犀达）。实则不然，原来这个背罩大有来头。单元是通过线圈来回运动推动鼓纸发声的，那么线圈运动久了就会发烫，烫到一定温度，单元后面的磁铁就会出现磁衰退现象，那个时候单元的功率下降。而LARK（百灵鸟）的这个背罩内部运用了特殊的鳍装散热结构，大大提升了磁铁的散热效果。在听了几个小时之后，小编还特意去摸了一下单元的背罩，可以说感受不到任何温度提升的感觉，这是非常难得的。
　　然后我们再来看看下面低音箱体部分，箱体呈黑色雾面，正面有一面亮黑色饰面板。箱体的两侧各有两条美工线，是箱体看起来没那么笨拙之余还增加了音箱整体的科技感。两个低音单元侧置在箱体的两侧。低音单元的工艺跟中音单元是一样的采用特殊鼓纸喷涂碳纤维工艺，另外采用双单元对称放置的好处是让箱体更稳定。

　　由此可见这款Cittalabs（犀达） LARK（百灵鸟）从外形设计到单元材质的选择，不得不说精心到了极致，全部都以得到最真实的好声音为原则。细数一下，Cittalabs（犀达） LARK（百灵鸟）共融合了四种不同的音箱设计手法：障板式音箱设计；单元采用哑铃式排布；低音反射式设计；双低音对称减震式设计。那么多不同类型的音箱设计手法融合在一起，大大增加了声音控制的难度。然而Cittalabs（犀达）还是通过自己的专利技术以及三轴调音法，让Cittalabs（犀达） LARK（百灵鸟）系统的声音发挥到极致，无限接近原音重现。可见Cittalabs（犀达） LARK（百灵鸟）是Cittalabs（犀达）的匠心之作。
　　小编此行真的是满载而归，能工作赚钱，又能学到新的东西，还能听到如此动听的音乐。
　　Cittalabs（犀达） LARK（百灵鸟）不但拥有出众的外观，更拥有如天籁般的好声音。事不宜迟，赶紧预约试听吧！
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