译自 |  FOH Magazine
作者 | George Petersen

在我观察看来，大多数录音师和扩音工程师之间有一个明显的区别——某种程度上也是模拟/数字的区别。尽管并不适用于所有人，也算一种代表性概括。录音师倾向于将诸如麦克风之类的设备视为投资，经常对他们使用了多年的老型号赞不绝口，并演唱轻柔的催眠曲，然后将其捧入天鹅绒布的盒子中过夜。现场工程师则倾向于将麦克风视为消耗品，就像使用钳子、录音带和电池一样，被送入现场演出那乱糟糟的信号世界，最终它们会被损毁并更换。

并不是说我们现场工程师想恶劣对待这些设备，而是面对诸如叉车、舞台升降机和偶尔喝醉的音乐家之类的现实情况，即使是最精良的装备最终也会注定难逃厄运。按照这样的思路，现场扩声无法固守老式设备。录音师可能会垂涎早期Neve或API调音台细腻的声音快感，但是对于现场工程师而言，使用模拟设备的怀旧魅力几乎不存在。谁愿意带着一堆沉重的箱子或一辆装满Altec A-7s的卡车满世界巡演？发烧友可能会崇拜带有75磅线性电源的功率放大器，但就我而言，下一场演出当然还是用D类放大器。

在这样的前提下，如果我们进入一个平行宇宙——数字世界已经有150年的历史的时候，我们才刚刚开始模拟世界？那么接下来，即将举行的国际音频贸易展览会变成这样...

模拟调音台展位：我们看到了一个160个通道的台子。每路输入有一个1.25英寸宽的推子轨道，仅仅用于输入的轨道总宽度就超过了16英尺，因此加上主控输出部分，这个调音台的宽度为20英尺（超过6米）。展位代表一直在继续讲述其出色的模拟声音，但我脑袋里充满了有关卡车空间，失去场地座位以及如何在给input1通道的踢鼓调均衡的时候又同时调整6米外的FX返回等问题。还有如何加载show文件以进行快速的音乐节切换，回放以进行虚拟声音检查或从iPad调整监听混音？天啦！算了吧！

信号处理器展位：听到充满活力的细腻声音，我将脑袋探了进去。我喜欢这个声音！展位代表说这是混响板块——一个有金属光泽的9英尺(约2.7m)盒子。这种大小的东西肯定包含成千上万个预设，但事实上没有，它只能提供一种声音混响，重达450磅(200kg)，无法方便地移动。而且价格比我的车还贵——这仅是其中一种。而我需要28种不同的输入！

模拟录音棚：我的艺术家喜欢2英寸模拟磁带的声音，所以我得去瞧瞧。哇，声音浓滑纯净，太好了——我得在下次巡回演出中尝试一下。但是，录制器有一台洗衣机大小，重200公斤，仅能记录24条音轨。一卷2400英尺的磁带在15 ips时仅能持续32分钟，价格为150美元。我可以轻松地用这么多钱购买一个TB的驱动器，并记录整个巡回演出！

模拟线缆展位：一条200英尺的52对铜线被盘卷在拖车巨大的木线轴上，而用数字方法，分配器机架+光纤和Cat-6就能完成音频通道馈送。够了！

黑胶唱片展位：我需要休息一下，于是开始了解了这种新的发行格式。他们正在从巨大的12英寸磁盘上播放音乐。听起来很棒，这样大小的尺寸肯定包含整个录音历史。但是，并没有，每个“面”只有23分钟，您必须从中间将磁盘翻转一下才能听到剩下的音乐。当然，磁盘易碎，并且会因翘曲或刮擦而损坏（唱片公司可能会喜欢这一点），并且只能在家庭中使用——在汽车中或在慢跑时不能收听。

突然，一阵音乐使我从噩梦中醒来。幸运的是，这是我的iPhone，这使我不必揣着独立的手机，传呼机，PDA，数码相机，指南针，道路地图集，GPS，闹钟，便携式摄像机，袖珍计算器，手电筒，便笺记录器，MP3播放器，吉他调音器， GameBoy，RTA等。也许这个数字化的东西还不错……