G4 Series 2是Giya系列最小的一款音箱，虽然造型与另外三款大哥一样，但是体积缩小之后，精致感大幅提升，充沛开阔的低频气势，则完全不受小巧箱体限制。它的单元、箱体与分音技术与自家旗舰完全相同，等于是将自家最顶级的技术，全部融入精巧的流线的箱体之中，如此精致、先进又强悍的艺术精品，绝对勾起你的收藏欲望。

vivid Audio创立于2001年，许多人都知道创始人与设计者Laurence Dickie曾在英国Hi End音箱大厂B&W工作了十多年，最经典的Nautilus鹦鹉螺音箱就是他设计的。

鹦鹉螺有多经典？这款音箱从1993 年推出，直到今天还在生产，不但是B&W现役最长寿的产品，连自家顶级800系列音箱都是鹦鹉螺的衍生产物，堪称是B&W最具有影响力与原创性的一款音箱。你知道Laurence是怎么想出这种消音管结构的？他早在16岁时竟然就想出了这个点子，并且在一款老音箱的大木箱内部装置了类似结构。他说这个点子完全是凭直觉从脑子里绷出来的，后来透过计算机模拟计算，才发现这种设计真的有效，你说Laurence是不是太天才了呢！

小型化更精致

2008年，Laurence设计出从鹦鹉螺进化而来的Giya G1，独特的造型立刻轰动Hi End音响界，也成为Vivid最具代表性的产品，目前Giya系列共有四款音箱，型号分别是G1、G2、G3、G4， G1的最新版本叫做G1 Spirit，另外三款音箱则已经进化到Series 2第二代。

这四款音箱的造型一致，差别仅在于体积大小与低音单元的尺寸不同，这次试听的G4 Series 2（以下简称G4S2）是Giya系列体积最小的一款音箱，也是最后期推出的产品。原本我以为G4只不过是其他大哥的缩小版，但是亲眼见到这款音箱，却让我的眼睛立刻亮了起来！

明明是我很熟悉的造型，但是体积缩小之后，高音、中音、中低音单元更紧凑的排列在前障板，搭配最顶级的汽车烤漆，整体视觉感受更象是精致无比的艺术雕塑。Giya系列其他型号的造型虽然相同，但是尺寸放大之后，过于特殊的造型，放在一般居家空间未必每个人都能接受，迷你版的G4S2则不会让人有突兀的感受，总之真是精致漂亮极了。

虽然体积缩小，但是G4S2的所有技术都与自家大哥相同。事实上，Giya系列四款音箱并不存在等级上的差异，四款音箱都是4音路5单元架构，都配备相同的高音与中音单元，这两只单元负责重播880Hz以上主要音乐重播频域，显示这四款音箱的音质音色特性是一样的，主要差别在于音箱体积越大，低频量感与延伸越足。

再进一步探究，Giya系列前面三款音箱连中低音单元也使用了一样的制品，但是G4S2因为体积缩小，所以Vivid特地为它开发了全新的100mm中音单元，值得注意的是，这只型号C100S 的单元虽然振膜尺寸较小，但是磁铁尺寸却与另外三款音箱中低音单元的磁铁相同，中央凸盆防尘罩的尺寸也放大， 进一步巩固中音振膜的强度，显然是希望藉此提升G4S2这只C100S中音单元的大功率承受能力与长冲程表现，企图让G4S2的重播能量可以跟上Giya系列另外三款音箱的水平。

Series 2的进化

到底Series 2与之前的版本有何差异？Vivid官网对此没有任何说明，新旧两代的规格数据也完全相同，不过从外观上，我们可以发现Series 2高音与中音单元的固定式保护网罩设计不同，原本的振膜前方仅有十字型的保护支架，现在则改为洞洞状保护罩，大幅提升了振膜的保护能力。

另一个差异藏在看不到的地方，在单元与箱体之间设置了阻尼环，藉此吸收单元多余共振。除此之外，Laurence 还改良了箱体内部结构，使用了不同于前代的复合材质框架，改善了箱体谐振特性。很显然的，Series 2的升级关键在于降低共振，提升音质的纯净度。这种改变无法反应在测量数据上，难怪新旧两代的规格完全相同。

最理想的音箱造型

虽然本刊以往已经多次介绍过Vivid音箱的设计理念，但是面对这种教科书等级的音箱，我认为这次还是有必要再一次整理介绍主要技术特点。

先从音箱箱体开始说起。Giya系列的特殊造型绝非标新立异，而是完全符合声学特性的设计，完全没有任何平行面的圆滑箱体，其实是最理想的音箱箱体造型。美国声学专家Harry Olsen（1901-1982）博士早在1930年就做过研究，比较过各种音箱箱体造型，最后发现圆球状的箱体是最理想的设计，主要原因是这种箱体没有任何边角，可以完全避开声波绕射干扰，频率响应最为平直，声波扩散性也更优异。Laurence 设计的鹦鹉螺音箱，其实就是依照这个理论而开发，Giya也是相同理念下的产物。

既然球状箱体是最理想的设计，为什么很少有厂家这样设计？因为制造难度与成本太高了，这种造型无法用MDF或金属板建构，只能用铸模方式制造，光是模具费用就高到吓人，对产量极小的Hi End音响厂来说，成本实在太高， 当然没人愿意制造这样的音箱箱体，只有Vivid敢砸钱做下去，虽然音箱价格不便宜，但是相较其他竞争对手，Vivid的定价其实并不算贵。

Giya的箱体采用玻璃纤维铸造成形，表层是玻璃纤维，中间是发泡材质，构成三明治复合结构。特点是阻尼特性优异，而且箱壁不需要太厚，就可以达到足够的硬度。这解释了G4S2为何体积小巧，但是箱内容积却能达到44公升，足以发出超乎想象的庞大低频量感与重播气势。

再说Giya下宽上窄、收缩到顶端还向后卷曲的箱体造型，这样的设计也是从鹦鹉螺的「消音管」进化而来。许多人都知道单元背波会在音箱箱体内造成共振驻波与反射干扰。一般音箱只能在箱内填充吸音棉试图降低背波干扰，Laurence则更进一步，在单元背后设置一支由粗到细逐渐收缩的导波管，单元背波经过这样的通道之后，能量就会被逐渐削弱吸收，单元尺寸越大，吸音管的尺寸也必须越大，Giya的整个音箱箱体，可以看做是低音单元的导波管。向后卷曲的尾巴，是中低音单元的导波管。高音与中音单元后方的导波管是直线式设计，G1、G2的导波管藏在箱体内部，G3、G4的导波管则显露在外。

一律采用铝镁合金振膜

接着看单元配置，前面已经说过， Giya系列四款音箱都是4音路5单元架构，4音路设计可以减轻每只单元的工作负担，并且避免主要音乐重播频域被分频点切割。重点是Vivid开发的所有单元都是采用铝镁合金振膜，这项设计非常重要，因为每种振膜材质都有各自的音质与音色特性，唯有高音、中音与低音使用相同材质的振膜，音质音色才能达到协调一致。

许多人认为铝合金振膜会有刺耳的金属声，高音单元要用特殊材质振膜才厉害。这是完全错误的观念。只要将振膜的共振频率转移到影响听感的重播范围之外，铝合金振膜一样可以发出非常好的声音。Vivid的铝镁合金高音振膜有两项特殊设计，一是凸盆振膜采用了最稳定的Catenary Arch结构，可以降低振膜盆分裂失真。除此之外，振膜边缘还加上一圈碳纤维边框，藉此达到化解铝合金铃振的效果。如此一来，Vivid的铝镁振膜高音单元可以将高频延伸一举推向33kHz，共振频率则被推到44kHz才会产生，已经不会影响听感。

我要再一次强调，只要设计得当，铝合金振膜绝对不会衰声，真正影响更大的，是为了采用特殊振膜高音单元，而使用了不同材质的高音、中音与低音振膜。Vivid使用的单元振膜并不花俏特殊，但是所有单元全部采用了相同的铝镁合金振膜，这才是最合理的设计。

短磁隙长音圈磁力引擎

Giya系列的单元还有几个特点值得强调：第一，高音单元采用自家开发的强力钕磁铁引擎，重点是磁隙间距极窄，磁束密度因此得以大幅提升到2.5T，大约是一般动圈高音单元的两倍，灵敏度则提升到96dB。要让音圈在这么窄的缝隙中进行活塞运动而不卡圈损坏，单元组装质量与精密度必须极高才能办到。这种超高精度的组装难度实在太高，就算你愿意花钱请专业单元厂制造，他们也不愿意接单。Vivid的单元从何而来？从音圈绕制到单元组装全部在自家工厂手工完成，如此才能完全掌握制造质量。对一间小量生产的Hi End 音箱厂而言，要达到这么高的自制率真的非常不容易。

第二，Vivid的单元采用长磁隙短音圈设计，代表磁极的厚度大于音圈厚度，这种结构的制造成本比一般短磁隙长音圈结构高上许多，不过可以确保音圈做活塞运动时，可以处于均匀的磁场强度内。采用这种结构的单元并不多见。

第三，Vivid的单元特别重视散热，散热效率要高，单元才能承受大功率而不失真。Vivid单元的磁铁中央是空心设计，可以帮助散热。这个设计其实并不稀奇，许多单元都有类似设计，不过只靠这招并不足够，Vivid发现这个透气孔会造成气流共振失真，解决办法是在音圈筒上打孔，两者搭配可以降低这个问题。这个设计许多单元也采用，不过一般单元的音圈筒只打了一排孔洞，这样会产生气流噪音。彻底的解决之道， 是在音圈筒上打满孔洞，一方面减轻重量、一方面帮助散热，而且可以排除风切噪音。

第四，Vivid的单元金属框架是极窄化设计，支架遮蔽振膜的面积只有10%，完全不会阻挡背波消散。不过支架纵深面积却非常大，不但提升框架刚性，而且可以帮助单元散热。

第五，Giya系列的低音单元位在箱体两侧，两只单元后方有金属棒顶住彼此，在同相活塞运动时，可以抵销单元振动，降低箱体共振。写到这里，我实在不得不佩服Vivid这家公司在单元设计上投入的心血，以及坚持做出最好音箱的决心。

逼近电子分音的被动分音线路

最后说到分音器。Giya系列的分音最后说到分音器。Giya系列的分音件。Vivid重视的是线路、箱体与单元之间的完美整合。Giya系列的分音线路以Linkwitz-Riley滤波线路为基础，利用计算机模拟计算，将频响与相位的准确度提升到接近主动电子分音的水平，所有线路都是在自家工厂制造，连空心电感也是自家手工绕制，特别选用了低共振的电感轴心，并且搭配优质薄膜电容。这样的组合，是Vivid测试过特性最好的线路搭配，无须依靠发烧元件吸引玩家注意。

值得一提的是，Giya系列四款音箱虽然单元架构类似，但是分音线路却不相同，必须针对每款音箱的箱体尺寸、箱内容积与单元特性进行个别微调，如此才能让每款音箱的全频段频响衔接、扩散特性与重播能量达到最佳化状态。

超越体积限制的充沛能量感

这次的试听工作在Vivid本地总代理胜旗的试听室中进行，这个空间目测至少有12坪，我曾经在这里试听过体积庞大、配备15吋同轴单元的TannoyWestminster Royal GR号角音箱，前阵子还在这里试听了配备12吋低音单元的 Avantgarde Zero TA XD半主动式号角落地音箱，这些音箱的重播能量充沛，这个大空间难不倒它们。

但是体积小巧的 G4S2有办法在这个空间中施展伸手吗？先用摇滚乐测试，听Steely Dan乐团  的名曲「Kid Charlemagne」，我惊讶的发现这对小巧的音箱竟然能够展现密度非常高由扎实的低频，中低频能量丝毫不因为大空间而被稀释。击鼓低频饱满，形体不是特别庞大，但也没有缩水。厉害的是即使开大音量，鼓点起落依然利落分明、贝斯低频拨奏颗粒也清晰浮现，毫不含浑模糊，可见G4S2的体积虽小，但是承受大音压、大功率的能力却十分惊人，而且低频解析力非常优异。

再挑战朱里尼指挥洛杉矶爱乐演奏的贝多芬第六号交响曲「田园」第四乐章，对于这么小的音箱而言，要撑开大编制交响乐的规模气势，绝对是更严酷的考验，没想到G4S2竟然同样可以呈现出非常高的声音密度，重播激昂乐段的整体气势也不退缩。音场非常开阔，而且音场中央不会空虚。

大功率大音压承受能力惊人

我发现整个下午的试听过程，我都是用极大的音量在聆听音乐。我并不是为了刻意测试而开大音量，而是不知不觉就将音量越转越大。如果在聆听过程中，我听到了任何生涩干硬压缩失真， 我不可能继续将音量开大，但是整个试听过程，G4S2都没有发出让我感到不悦的音质。这种能力通常需要更大型的音箱才会具备，没想到G4S2竟然也能大声唱歌而不失真，完全具备以小博大、越级挑战的实力。

虽然如此，但我必须要说，G4S2毕竟不是设定在这么大的空间中使用， 如果空间小一点，重播音量不需要开那么大，音质的纯净度还可以进一步提升，这款音箱将会让你听到更美妙的声音。

穿透力强却不刺耳的小提琴

听Maite Louis在「Inspiratiuons」专辑演奏的易沙意无伴奏小提琴奏鸣曲Op.27, No.2第一乐章，我一样用极大的音压播放，G4S2也毫不退缩的回敬以极度凝聚穿透的小提琴高音，令我惊讶的是，即使穿透力如此凝聚、演奏能量如此强悍直接，G4S2依然不会让我听到刺耳压迫紧绷的琴音，音质不但毫不粗糙，还有着细腻滑顺的质感，光泽感的表现也非常出色。

听过G4S2激昂奔放的表现，我想听听G4S2对于慢板的诠释，听李希特演奏的舒伯特D.940钢琴奏鸣曲第二乐章，G4S2有办法呈现李希特透过极其缓步的触键，所描绘的深邃意境吗？

在非常安静的音乐背景中，G4S2所展现的是一个极度透明、极度纯粹，悠远而沉静的音乐世界。唱片的录音质量虽然不尽理想，但是G4S2却能让每一个触键粒粒分明，甚至可以忠实传达每一个触键的细微层次、纹理与质感，完全没有任何暧昧之处。这是可以让人完全融入音乐之中的音乐世界，并且深刻传达李希特灌注在演奏中的强大精神力量。可见G4S2挖掘音乐内蕴情感的能力也是顶尖的。

彻底降低失真与音染

Laurence Dickie用流线箱体消除箱体音染与绕射干扰，用自家设计的单元降低失真，用消音管解决单元背波干扰， 再用量身设计的分音器整合箱体与单元，将相位失真降到最低。

Series 2第二代版本更进一步降低了单元与箱体的共振音染，这一切的努力，都是为了将音箱的失真降到最低，让录音讯息忠实重现。我大胆推测，箱体最小的G4S2， 虽然重播气势无法与Giya系列的大哥相比，但是理论上小型箱体可以将结构做到最强固，让共振音染降到最低。如果Laurence的目标是将音箱的失真与音染降到最低，那么G4S2极可能是最接近这个目标的一款音箱。