过去的音乐制作在相当长时间纯粹靠模拟手段来完成的。所谓模拟，就是将声音对空气的震动转化成电流，再通过磁头将磁场偏转记录在磁带上。黑胶产品。是模拟录音时代的一种载体。模拟录音年代，从19世纪末一直延续到20世纪80年代，才逐渐被数码录音所取代，并且这种取代是渐进式的，准确的说，音乐制作全面进入数码年代，是发生在20世纪90年代中后期的事。在这之前的音乐制作，很多都是在模拟年代所录音的作品。

　　CD是纯数码载体，和黑胶不同，镭射光头拾取的讯号本身就是数码讯号，发烧友听到的声音，是通过CD机内的D/A转换器，从数码讯号转换成模拟讯号，经放大至扬声器而传到你的耳朵。很多高级CD机动辄好几万甚至十几万，很大原因是因为他们在DAC和输出级落重本，才有比一般CD机更令人满意的音质。

　　近五年开始的黑胶唱片复苏，在市场占有率快速增长，单单在英国这几年的销量增加了10倍。同时在十几年前被停掉的美国黑胶唱片制造工厂Disc Makers也宣布重启生产线。

　　早期CD刚面世的时候，声音表现令人称奇，相比传统的模拟系统，普遍被认为CD才是音讯格式的未来，是最好的声音载体。归根结底，对于一般的消费者，他们并没有足够优秀的音响设备来区分哪种声音较好，但是CD的数码化唱片拥有更高的响度，以及对于声音的细节有更加明显的表现，所以很多消费者认为CD的声音是好过黑胶或者传统模拟音讯，但是，现实显然并不是这样。简单的一个理念，发烧友口中所说的音乐动态，究竟是指什么？其实就是一首音乐或者一套音响器材，从音乐声音最小声到最大声之间的距离。或者一首乐曲最弱音和最强音的响度之间的差距，就是动态的范围。这点对很多CD用家来说，也许会觉得CD的动态一定好过黑胶。这就是个美丽的误会，CD在制作整首曲目时的响度调节平均都非常高，刻意偏大弱音的响度来突出细节，但是因为采用数码的处理能力，所以被控制在一个非常好的范围里，而不会出现过载的破音。曾经有人做过实验，将同一个录音的CD和黑胶两个版本进行对比，将黑胶版本转成24bit/96kHz和24bit/44.1kHz两种解像度的档案格式，CD则是标准的16bit/44.1 kHz解像度。对比的结果可以看出24bit/96kHZ之LP-WAV音频频响明显要宽，高频达到了32kHZ，听音感觉也是如此，CD音讯实际上将22kHZ以上的高频截掉了，严格意义上来说，CD音讯并不是无损音讯。根据CD唱片制作原理的资料介绍，当年制订CD标准时认为，人的听觉最高只能到20KHZ，就把CD的高频响应频率定在22kHZ，实际上就把22kHZ以上的高频截掉了。取样频率是决定数码音频的频响宽度，44.1kHz取样率只能到22kHZ，96kHz可达到48kHz。由黑胶转录的24bit-96kHz音讯，可将22kHZ以上的音频记录和播放，22kHZ-48kHz这个频段的音讯还是很强烈的。

　　CD的记录本身为数码模式，也就是说将音乐讯号转换成0和1进行记录。并且音频讯号以一个个凹点烧录到CD的反射层上。这就是说播放CD时，需凭借CD光头的镭射光射到凹点时经反射后输出讯号。也就是点于点之间有空缺时就无讯号输出，这就有细微讯号的丢失。 SACD和DSD等的音乐档案为什么那么大，就是增加了解码的密度，减少这种讯号的丢失。而LP是模拟记录模式。是连续性的输出。讯号连续被刻录在V型两边槽壁内，黑胶唱头的唱针是连续性在坑槽内滑行读取讯号。这也就大大减少了音频讯号的损失。

　　对于现在采用的数码播放方式来说，相比传统的模拟设备还是有很多无法替代的地方，其使用的方便性是无可替代的。当然随着数码音乐的取样率越来越高，技术也越来越成熟时，我们今后会看到越来越多优秀的数码音频播放产品，而这两者之间的差距也注定会越来越小。对于目前来说，黑胶在重播效果上有明显较佳的效果。这也是为什么发烧友总是说黑胶声音听起来比较有感情。这仅仅是发烧友口中习惯性表述。实际则是黑胶有着丰富的讯息量和密度感。