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十一、两个传奇的诞生
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【音响网资讯】
就像2.0时代的最高峰以一款神话般的产品M200作为结束，2.1时代也以两款传奇的产品作为了自己的最高峰。有意思的是，这两款产品诞生的时间几乎相同。
这两款最具代表性的产品，一个毫无疑问是漫步者的R201T。这款产品的设计很难说有什么出彩，但也正因如此，这款产品几乎成了主流2.1的标准设计。从2001年到2007年，R201T实际上已经成为历史上官方版本最丰富最复杂的一款产品，如果不出意外，恐怕也是历史上销量最大的一款多媒体音箱。
似乎是针锋相对的，与入门级别的R201T相对应的，另一款传奇应该是惠威的M-20系列音箱。最初的M-20L很难说是成功的，实际上，甚至可以说问题多多，有些问题近于愚蠢，但是随后的M-20W却成为历史上持续生产时间最长（即未经改版）的2.1音箱，并且在漫长的时间里统治了整个高档2.1市场。只是淹没于M-200的耀眼光芒下，很多人未曾注意这一点罢了。
百花齐放的2.1时代之后，又一个新的时代来临了，这个时代很难说是一个独立的时代，因为它是和2.1整体并存的。但是，作为一个时代的标志，它确实是不同于1999年开始的2.1时期的。而这个时代，也是今天回头去看，最难以评论的。这就是5.1时代。
小贴士：说说M-20L
早期的惠威，在功放电路设计上的不足是人所共知的。而早期的M-20L，实际上可以说集中反映了这个问题。在惠威在2000年的媒体研讨会上公开高档2.1的计划时，大部分人都给予了相当热烈的期待，但坦率地说，M-20L推出后，给人的感觉是喜忧参半的。
一方面，M-20L在当时的声音表现，确实是2.1音箱中最佳的，甚至也不亚于当时很多中档2.0音箱。当另一方面，M-20L的整体设计，很多方面都显得不成熟。例如对低音炮的密闭式设计，即便在当时来看，也是很没有道理的——不追求低音力度和量感的人，没有选择2.1而不选择2.0的理由。而在电路上，M-20L最令人嘲笑的，就是那个著名的“搭桥”设计——两块LM675芯片，没有直接安装在散热片上，而是安装到两块铝板上，再将两块铝板远远连接到散热片上。这样的设计，显然反映了电路和音箱整体结构的原始设计不一致，通过后期调整来弥补的潜在背景。
不过作为惠威在2.0产品上的最初尝试，M-20L在暴露出很多问题的同时，也确实奠定了惠威在该市场的基础，提供了不少有益的经验教训。到M-20W身上，以当时的观点来看，就已经是相当成熟而完美的设计了。由此，它才能成为历史上最长寿的2.1设计。
惠威M-20L，一款没有得到应有评价的里程碑产品
差点忘了的：三诺足球音箱
前面留下了伏笔，到这里却差点忘了。三诺最初在国内掀起大的关注，源于一个戏剧性的产品。2001年中国足球队首次世界杯出线，在这个大背景下，三诺推出了一款以足球为造型的塑料小对箱，并在媒体上大作宣传，三诺牌子从此一炮打响。
其实，这款产品本来是一款定制产品，它源于2000年曼联所下的一个订单，当时曼联为2001年的亚洲之行活动定制了一批礼品，其中就有下给三诺的“足球音箱”订单。说起来三诺确实挺有头脑，完成曼联的订货后，就借中国队出线之机，自己用现成的模具制造了一批产品在国内出售。说起来这套音箱的音质实不咋地，但凭借极佳的市场背景，确实对于三诺品牌的打响起到了不可复制的效果。
用外单产品的模具，经过一定修改后生产自有品牌的产品，这似乎也是三诺的一个传统，后来也不断发生类似的情况，其实今日三诺的不少热销产品，也都可以在三诺的外单中找到类似的“兄弟姐妹”。
三诺的足球音箱，擅长炒作的三诺所做的最初炒作
十二、5.1，跛脚的国王
严格地说，其实5.1很难算是一个“时代”。因为从这个时代直到今天为止，市场的主流始终牢牢被2.1占据，5.1自始至终也没有真正占据市场的多少份额。这和此前的2.0时代、2.1时代截然不同。
但是，我们依然将之称之为一个“时代”，因为它依然表现出了和此前的时代截然不同的特征。尽管2.1占据着市场的主流，但是像PCWORKS2.1、R2.1T那样一个2.1产品可以代表一个品牌，成为品牌标志的时代却在这个时间终结了，并且接近于从此不再来。
同时，意义更为重大的是，自5.1这个时代开始，中国的多媒体音箱市场开始呈现和国外市场或者说整个世界市场截然不同的发展特点——此前的2.0时代、2.1时代，中国市场的发展特点几乎和国外是同步的，虽然由于国内的特殊因素导致国内市场的木箱和塑胶箱的市场比例正好和国外相反，但整体发展趋势是一致的。但是自5.1时代开始，一切都变得不一样了。
笔者一直喜欢说的一句话：自这个时候开始，全世界的多媒体音箱市场开始分化为仅有的两个市场：第一个，叫中国市场；第二个，叫其他所有市场。
5.1时代的来临，几乎是水到渠成的事。这个早在我两年前的年终分析文章里，就对5.1在国内的兴起和衰败的原因做了详细分析论述，这里不再详述。从2000年下半年到2001年底为之的这一年半时间里，5.1音箱几乎统治了所有音箱品牌的中高档新品市场，但是，我们要注意到的是，尽管发布的产品很多，但是这些产品的实际销量并不大，大部分产品的月销量都不足300套，这个数目比现在单品销量已经大大下降的2.0音箱的月销量还低，但比起现在的5.1来说，已经算是一个天文数字了。
5.1时代，也确实诞生了不少精品。像创新以DTT2500开始的十数款5.1产品，即便在创新已经今不如昔的今天，也依然占据了5.1的极大份额。只是过高的价格使得很多人望尘莫及。同样，惠威M-20系列的最高端产品M-20 5.1，也同样是由于价格的原因叫好而不叫座。
而传统多媒体厂商中，最早推出5.1的是漫步者，这款R5.1T同样是模仿了奥特蓝星的产品，以其国内最早的8寸低音炮和对低辐射式设计而名头响亮。不过这款产品虽然以其只有600多元的价格受到用户的追捧，却很不讨经销商的喜欢。因为漫步者在这款产品上留给经销商的利润太低，甚至低过了价格接近的老产品R1900TB。
相对来说，有一个系列的产品笔者觉得相当可惜。就是麦博的X系列5.1音箱。这个系列产品在笔者来看，堪称是麦博早期产品中的杰作，平均只有600-1000元的价格虽不能说超值，但也相当值得。明显仿造BOSE悠闲系列的外观，说起来可能有些底气不足，但的确很讨人喜欢。只是这个系列产品问世的时候，麦博的重点早已转向外单，根本从不曾用心在零售市场推过这系列产品，所以连见过的人都有限，更不要说买了。
5.1的时代持续的时间并不短，但用户对于5.1的热情却并不持久。其实真正狂热追捧5.1的年代，仅仅只有1999年下半年到2000年底的这一段时间。从2000年底的时候，国内市场对5.1叫好不叫座的心态已经表现得相当明显，仅仅是因为市场并没有其他类的产品来与5.1做同价位的竞争，这个时代才得以持续到了2001年底。而终结这个时代的人，很快就会来了。
今天回头去看，国内市场上，5.1的兴起，是和整个世界市场有着一致的原因的——即多声道声卡的兴起/环绕声系统在游戏的应用/DVD播放的普及三个原因决定的。而5.1在国内的衰败，则是有着非常中国化的原因——5.1难以降下的成本、5.1使用的复杂性和空间的苛刻要求、国内的初级HiFi产品未曾普及等等。而2002年下半年开始出现的6.1、7.1根本就在国内未曾上位，更是和这些原因密不可分。
而在5.1高高在上的年代，其他类别的产品也并未停止发展，最终，他们把5.1赶下了神坛。（未完待续）
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